Estimados cuenteras/os:dejo abierto este Foro,para invitarlos a que se acerquen a esta mesa de Café-Bar-Billares,situada en cualquier esquina del planeta,para cambiar impresiones,comentarios puntos de vista,gustos,acerca de esa música extraordinaria que se llama Tango,a esta altura patrimonio de la Humanidad.Invito a todos los interesados,tangueros,milongueras,curiosos,a sentarse y compartir,café mediante,y hablar de algunas cosas que nos unan,de la vida,de aquellos entimientos tan bien expresados en el tango.Así que tengo aquí a mi lado,unas sillas separadas,para departir amablemente con todo aquel que quiera acercarse.Desde ya,gracias po vuestra atención.Y como introduccion esta poesía ya conocida:
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¿C ómo olvidarte en esta queja,
Cafetín de Buenos Aires
si sos lo único en la vida
que se pareció a mi vieja?
En tu mezcla milagrosa
de sabihondos y suicidas,
yo aprendí filosofía,
dados,timba
y la poesía cruel
de no pensar más en mí.
¡Pero qué sorpresa, señor Chiche! Quizás usted recuerde quién fue el que dijo que el tango es un pensamiento triste que se puede bailar. No sé dónde lo escuché. Pero suena convincente. Yo rescato muy especialmente al señor Edmundo Rivero, quien además de una voz privilegiada y un exótico tocar guitarras, me hace cagar de risa. A mi modo de ver, el quía divierte, es un cultor exquisito del lunfardo y milonguero tenaz. En fin, pa' amenizar la velada le dejo unas canciones que muy bien nos canta el maestro:
A BUENOS AIRES (letra de E. Rivero)
En tu baraje gringo, ciudad mía,
vas perdiendo tus zarzos y tu brillo.
Tu malevaje esta en la taquería
y apoliya en orsay tu conventillo
Sos cadenera flor sin berretines,
que currás a tus cuores con tu rango;
pero el choma que aceita tus patines
es canchero y varón, se llama tango.
Mis escoberos siempre harán candado
y en mi bobo de zurda sin falsía
aunque te dieron juego marquillado
pa' mi vos vales más que una María.
Yo seguiré scruchando en tu lunfardo
sin monseñor, jirafa ni bandera
y mi vos altillera será el bardo
que te cante la rima más canera.
Cuando llegue al final si la de blanco
me lleva con el cura antes que al hoyo,
que el responso sea en lunfa, así lo manco.
Yo no aprendí el latín, de puro criollo.
Y así estarás feliz, matina y sera,
más contenta que santo en la leonera.
AMABLEMENTE (Iván Diez)
La encontró en el bulín en otros brazos
Sin embargo, canchero y sin cabrearse,
Le dijo al gavilán: "Puede rajarse,
El macho no es culpable en estos casos".
Y al quedarse bien solo con la mina
Buscó las zapatillas, y ya listo
le dijo, cual si nada hubiera visto:
"Cebame un par de mates, Catalina".
La grela, jaboneada, le hizo caso
El tipo saboreándose un buen faso
La mateó, chamuyando de pavadas.
Y luego, besuqueándole la frente,
con gran tranquilidad, amablemente,
le fajó treinta y cuatro puñaladas.
rosendo,23.11.2005
¡Que lindo bar! Que buena idea, amigo Chiche!
Sírvame algo que le canto un tanguito que a mi me encanta
Letra de Homero Manzi
Tango
1945
Fui como una lluvia de cenizas y fatigas
en las horas resignadas de tu vida...
Gota de vinagre derramada,
fatalmente derramada, sobre todas tus heridas.
Fuiste por mi culpa golondrina entre la nieve
rosa marchitada por la nube que no llueve.
Fuimos la esperanza que no llega, que no alcanza
que no puede vislumbrar su tarde mansa.
Fuimos el viajero que no implora, que no reza,
que no llora, que se echó a morir.
¡Vete...!
¿No comprendes que te estás matando?
¿No comprendes que te estoy llamando?
¡Vete...!
No me beses que te estoy llorando
¡Y quisiera no llorarte más!
¿No ves?,
es mejor que mi dolor
quede tirado con tu amor
librado de mi amor final
¡Vete!,
¿No comprendes que te estoy salvando?
¿No comprendes que te estoy amando?
¡No me sigas, ni me llames, ni me beses
ni me llores, ni me quieras más!
Fuimos abrazados a la angustia de un presagio
por la noche de un camino sin salidas,
pálidos despojos de un naufragio
sacudidos por las olas del amor y de la vida.
Fuimos empujados en un viento desolado...
sombras de una sombra que tornaba del pasado.
Fuimos la esperanza que no llega, que no alcanza,
que no puede vislumbrar su tarde mansa.
Fuimos el viajero que no implora, que no reza,
que no llora, que se echó a morir.
joyce,23.11.2005
Quiera la suerte que es grela que en este bar si podamos parar las minas...qué buenas letras...
joyce,23.11.2005
Dejo una de un tango que me encanta y que remite a un poema de Carriego, que queda para otro momento.
Para los que no sean de Buenos Aires, y también para ellos hay una página donde se encuentran letras, diccionario de lunfardo, y se puede escuchar un tango "derecho viejo"
El último organito
Tango
1949
Música: Acho Manzi
Letra: Homero Manzi
Las ruedas embarradas del último organito
vendrán desde la tarde buscando el arrabal,
con un caballo flaco y un rengo y un monito
y un coro de muchachas vestidas de percal.
Con pasos apagados elegirá la esquina
donde se mezclan luces de luna y almacén
para que bailen valses detrás de la hornacina
la pálida marquesa y el pálido marqués.
El último organito irá de puerta en puerta
hasta encontrar la casa de la vecina muerta,
de la vecina aquella que se cansó de amar;
y allí molerá tangos para que llore el ciego,
el ciego inconsolable del verso de Carriego,
que fuma, fuma y fuma sentado en el umbral.
Tendrá una caja blanca el último organito
y el asma del otoño sacudirá su son,
y adornarán sus tablas cabezas de angelitos
y el eco de su piano será como un adiós.
Saludarán su ausencia las novias encerradas
abriendo las persianas detrás de su canción,
y el último organito se perderá en la nada
y el alma del suburbio se quedará sin voz.
soy mexicano pero la unica cosa que me fascina de argentina es el tango..... tarararaa......lalalalalala...rarararara.......lalalalala, pururururrummmmmmm
q lindo esto!! puedo dejarles uno de mi autoria..?..(aun no tiene música, alguien se anima..jeje)
bTango canyengue y tristón
Vení, dale bailemos…
No le digas a nadie
de este dolor sin nombre
que ahoga, tanto y tanto.
Vamos, vení bailemos,
esta vieja melodía arrabalera
que perdona tu desgana
y se lleva mi paciencia.
Cerrá los ojos, soñemos
la vida que no tuvimos;
es un tango enamorado…
tango canyengue y tristón:
Apenas se muere la noche
y el tiempo nos juega sucio,
maltratando la esperanza…
Te vas…
¡Qué desengaño tan grande
después de tantos años!
Y en este compás de ausencia
solo nos queda un amigo:
fuelle callado y vencido,
llorando nuestro fracaso…
Tu mano se despide de mi talle;
mi cuerpo se recuesta en el adiós
y maldigo nuevamente,
la loca fantasía
de amarnos para siempre…
Te vas…
Y el tango ya se acaba,
como se acaba el amor.
¿Quién fue el raro bicho
que te ha dicho, che pebete
que pasó el tiempo del firulete?
Por más que ronquen
los merengues y las congas
siempre fue tiempo para milonga.
Vos dejá nomás que algún chabón
chamuye al cuete y sacudile tu firulete
que desde el cerebro al alma
la milonga lo bordó.
Es el compás criollo y se acabó.
Pero escuchá, fijate bien,
prestale mucha atención
y ahora batí si hay algo igual
a este compás compadrón.
Batí, por Dios, si este compás
repicadito y dulzón
te burbujea en la piel
y te hace mas querendón.
Pero escuchá...ja, ja... fijate bien,
prestale mucha atención.
Y ahora batí si este compás
no es un clavel reventón;
es el clavel, es el balcón,
es el percal, el arrabal,
el callejón, y es el loco firulete
de algún viejo metejón.
Letra: Rodolfo M. Taboada
Música: Mariano Mores
josedecadiz,23.11.2005
Ay me siento como Carlitos Gardel cantando, "Mi buenos aires querido", allá en la central de abastos de esa ciudad. Con sus cafetines al aire libre... ah! y en la avenida más grandel mundo ¿se llama 2 de julio?
El primer tango q se me viene a la mente es "Isabelita", q un tío muy querido me lo dedicaba y me hacía escuchar y cantar cuando era muy pequeña, y claro, por el nombre, pues soy limeña. Es precioso !! Alguien sabe algo más sobre este tema?
iIsabelita
Música: Rodolfo Sciammarella
Letra: Manuel Romero
A las cinco por Florida,
muy bien vestida, pasa Isabel;
su silueta distinguida
es perseguida como la miel,
pues no hay hombre que al mirarla
no se empeñe en conquistarla...
¡Pero nadie ha conseguido
ser preferido por Isabel!
Isabelita,
porteña bonita,
figura exquisita
de gracia sin par.
¡Isabelita!
La calle palpita,
la gente se agita
al verla pasar...
Y nadie sabe su gran dolor:
¡Isabelita busca un amor!
Cuando fina y elegante,
rosa fragante, pasa Isabel,
va arrastrando tras su gracia
y aristocracia todo un tropel,
pues no hay hombre que enseguida
no le ofrezca su alma y vida...
Mas el príncipe soñado...
aún no ha llegado... ¡pobre Isabel!
/i
cafeina,23.11.2005
¡Tango que me hiciste mal y sin embargo te quiero!
joyce,23.11.2005
Parece un gringo Josecito, milongos...uy que divino che!
(milonga, es además de una musica, el baile en sí, algo asi como "me voy pa' la milonga" o "estaba buena la milonga" , el baile en general, ahora tendría que terminar diciendo "cazaste, José" entendiste?
Le dejo unos finales para que se guie...
Arriba el lunfardo malandrines!
Arriba el lunfardo pebetas!
Arriba el lunfardo compadritos!
Arriba el lunfardo varón! (estirando la "o" varónnn)
Prepárate para bailar una milonga en el viejo almacén de la calle Ayacucho.
Abrazos tangueros
carter,23.11.2005
Ah! que hermoso, en cada calle me parece escuchar un tango, sobre todo aqui en Buenos Aires, a donde he llegado de sopetón.
Carriego se oye melodeando, Marechal, Las seis cuerdas y la milonga.
Gracias por este espacio de ensueño.
El la vio entre las mesas, la gente, las risas. Caminó entre los vestidos elegantes, los trajes, los ternos, las faldas doradas. Ella estaba sola, sentada con la mirada hacia la puerta, con una copa de champagne entre sus finos dedos. Llevaba un vestido negro a la rodilla, un collar de perlas que caía naturalmente en su recatado escote, el cabello dorado recogido de modo elegante, los labios brillantes, los ojos casi sin maquillar. Un verdadero ángel. Se dirigió hacia ella con paso firme, la corbata en su lugar, la chaqueta abotonada, como corresponde. Tomó una rosa roja de entre las tantas que habían en los jarrones, y se detuvo frente a ella. Le alargó la flor sin decir palabra, y ella levantó la vista y lo miró. Tomó la rosa entre sus manos y sonrió delicadamente. Fue entonces cuando la música comenzó a sonar.
- ¿Baila tango?- preguntó él, al mismo tiempo que le ofrecía la mano. Ella titubeó.
- En realidad esperaba a alguien. Lo siento. - dijo sonrojándose - No debería estar en compañía de otra persona.
- No es mi intención ofenderla... - replicó él - Será sólo mientras dure el tango.- insistió.-
Ella volvió a vacilar. Entonces él, atrevidamente, la tomó de la mano con suavidad y con delicadeza la condujo hacia la pista de baile. Ella no opuso resistencia.
Como corresponde al tango, la acercó a su cuerpo con gracia y firmeza, puso una mano en su espalda, la otra en la de ella, y la guió en el baile. Ella sabía muy bien lo que hacía. La sensual música se apoderó de ellos y, cerrando los ojos, danzaron mientras todo el resto desaparecía. Ella cerró sus ojos, mientras sus pies se movían al compás de la particular melodía, mientras él sonreía sintiendo cómo volaban por sobre el piso, por sobre la gente, por sobre la cuidad, por sobre su misma conciencia. No repararon en la hora, no repararon en la multitud que miraba atónita desde sus mesas el espectáculo de los bailarines de tango solitarios en la pista de baile, en medio del salón, que volaban entre las nubes. No repararon en que llegó a quien ella esperaba, que se detuvo en la puerta, a ver cómo su novia que no estaba ahí bailaba con ese extraño que tampoco se encontraba en ese lugar. Nadie sabía donde estaban, ni siquiera ellos. Ellos sólo bailaban. Ella tomada fuertemente de su hombro, él sujetándola osadamente por la espalda, ambos aferrados de las manos mientras giraban en una algarabía de pies, piernas, pasos del tango sensual y suave que la banda tocaba sin parar. Pasaron una, dos, seis, diez piezas, pero ellos no las distinguieron. Para ellos sólo existía esa única pieza de tango que solamente su sangre escuchaba. El novio, en el portal, al ver aquella situación, dio media vuelta y se fue. Ella tampoco se dio cuenta de su presencia. Mas de repente volvió a poner los pies sobre la tierra. Abrió los ojos, y sin dejar de bailar, miró al extraño que la acompañaba. El la miró también, directo a los ojos celestes. No fue necesario decir nada, esa miraba bastó. Tímidamente ella bajó la vista y él sonrió triunfante. Sin separarse de ella ni siquiera un centímetro, sin aflojar su mano siquiera un segundo, acercó su cabeza a su hombro y siguió bailando. Ella, a su vez, apoyó también su cabeza en su hombro.
- Debería volver a mi mesa.- le dijo ella al oído.- Espero a alguien...
Giraron al compás del tango.
- Está bien.- respondió él.- Pero espere un momento. No se vaya aún. Quédese.
Volvieron a girar a la par.
- Quédese.- repitió él.- Al menos hasta que termine el tango.
- Está bien. - respondió ella.
El tango no terminó jamás.
America,24.11.2005
San Juan y Boedo antiguo, y todo el cielo,
Pompeya y más allá la inundación..."
Permiso, parafraseando a Pichuco, vengo volviendo... Gracias a Chiche por la iniciativa, yo por mientras me voy a ir acodando por aquí y disculpen si es con una ginebra, ya saben, a mí el café me hace mal a la salú.
shantala,24.11.2005
Nací en un barrio donde el lujo fue un albur,
por eso tengo el corazón mirando al sur.
Mi viejo fue una abeja en la colmena,
las manos limpias, el alma buena.
Y en esa infancia, la templanza me forjó,
después la vida mil caminos me tendió
y supe del magnate del tahur,
por eso tengo el corazón mirando al sur.
Mi barrio fue una planta de jazmín,
la sombra de mi vieja en el jardín,
la dulce fiesta de las cosas más sencillas
y la paz en la granilla de cara al sol...
Mi barrio fue mi gente que no está
las cosas que ya nunca volverán
si desde el día que me fui, con la emoción y con la cruz
yo sé que tengo el corazón mirando al sur
La geografía de mi barrio llevo en mí,
será por eso que del todo no me fui:
la esquina, el almacén, el piberío
los reconozco... son algo mío...
Ahora sé que la distancia no es real
y me descubro en ese punto cardinal
volviendo a la niñez desde la luz,
teniendo siempre el corazón mirando al Sur
shantala,24.11.2005
Eladia Blazquez - EL CORAZON AL SUR
joyce,24.11.2005
Tome lo que quiera América, yo invito, sirva dos, sirva nomás, que sean dobles.
Shantala mire que loco, hoy puse este tango hermoso de Eladia y lo cambié por uno que quedó allá arriba, me alegro que lo haya subido.
salud América!
margarita-zamudio,24.11.2005
Me encantan los tangos, aunque soy española. Mi madre los cantaba muy bien y los aprendí de ella.
si quieren pasamos a la zona de fumadores,aunque perdemos la vista desde la ventana,uds elijen.Guy,lo que decís de Rivero es cierto,es uno de mis preferidos,aunque no sea el más popular,le decían "el feo",tenía una enfermedad que le deformaba las manos,la cara,pero tenía una voz increiblemente modulada y agradable,si uno tuviera que elegir como uno de los "himnos" tangueros,todos reconoceríamos la versión de Sur con la Orquesta de Anibal Troilo,esa es su consagración como cantor con esos versos increíbles de Homero Manzi:
...................................................
Sur
paredón y después...
Sur,una luz de almacén...
Ya nunca me verás como me vieras,
recostado en la vidriera,
esperándote...
Ya nunca alumbraré con las estrellas
nuestra marcha sin querellas
por las noches de Pompeya...
Las calles y la luna suburbana
y mi amor en la ventana...
Todo ha muerto,ya lo sé...
...................................
Este estribillo magnífico en su composición,porque estamos viendo la escena,que se puede repetir en cualquier lugar del mundo,es,desgarrante.El tipo sabe que se terminó,que ya fué,y Manzi lo dice con tal precisión,y Rivero lo acuna con su voz de tal manera,allí la voz de Rivero se hace dulce,se baja de la del guapo,del que tira las frases en lunfardo,allí Rivero se apiada también del destino cruel del personaje y lo hace con la maestría de los grandes.Luego,viene la fase del Lunfardo,quizás sea más recordado por esta fase,que en la primera,cuando joven.Sur fue grabado el 23 de Febrero de 1948.La voz de Rivero,con el tiempo se fué oscureciendo,haciendose sentir esos graves famosos,que dieron lugar a algunas imitaciones de poca monta.Y allí aparece también el extraordinario intérprete del lunfardo,con las grabaciones con Roberto Grela,ideal por el ritmo "cadenero" que necesitan estas piezas musicales,Rivero toma la posta y tira esas coplas, ningun cantante de tangos pudo adaptar el lunfardo de la manera de Rivero,uno lo escucha y parece un guapo que grita,que se estremece y que llora en la cárcel después de haber vengado una infamia...En sus último años,a diferencia de otros cantantes que se vuelven mañosos y hacen abuso del vibrato para disimular que ya no pueden llegar a las notas,se nota que le tiembla un poco la voz,pero el tipo llega.Era extraordinariamente afinado.Dejó un legado imborrable,El Viejo Almacén,y otro mejor,porque según tengo entendido era un buen tipo.uena leche,como se dice ahora.Jamás se la creyo.Y eso vale más que todo.
shantala,24.11.2005
Me entusiasmé y aca va otra letra, este tango conmueve ¡quEra más blanda que el agua,
que el agua blanda,
era más fresca que el río,
naranjo en flor.
Y en esa calle de estío,
calle perdida,
dejó un pedazo de vida
y se marchó...
Primero hay que saber sufrir,
después amar, después partir
y al fin andar sin pensamiento...
Perfume de naranjo en flor,
promesas vanas de un amor
que se escaparon con el viento.
Después...¿qué importa el después?
Toda mi vida es el ayer
que me detiene en el pasado,
eterna y vieja juventud
que me ha dejado acobardado
como un pájaro sin luz.
¿Qué le habrán hecho mis manos?
¿Qué le habrán hecho
para dejarme en el pecho
tanto dolor?
Dolor de vieja arboleda,
canción de esquina
con un pedazo de vida,
naranjo en flor.
e poeta!
shantala,24.11.2005
SORRY : Me olvide de poner el titulo:Naranjo en flor
y el POETA: Virgilio Expósito
rosendo,24.11.2005
Bien Shantala, creo que esta estrofa
Primero hay que saber sufrir,
después amar, después partir
y al fin andar sin pensamiento...
Perfume de naranjo en flor,
promesas vanas de un amor
que se escaparon con el viento.
Después...¿qué importa el después?
Toda mi vida es el ayer
que me detiene en el pasado,
eterna y vieja juventud
que me ha dejado acobardado
como un pájaro sin luz.
Es una belleza. Homero Expósito, uno de los mejores autores del tango.
Garganta con arena
Canción
Letra y Música: Cacho Castaña
Ya ves,
el día no amanece,
Polaco Goyeneche,
cantame un tango más.
Ya ves,
la noche se hace larga,
tu vida tiene un carma,
cantar, siempre cantar.
Tu voz,
que al tango lo emociona
diciendo el punto y coma
que nadie le cantó.
Tu voz,
de duendes y fantasmas,
respira con el asma
de un viejo bandoneón.
Canta
garganta con arena,
tu voz tiene la pena
que Malena no cantó.
Canta,
que Juárez te condena
al lastimar tu pena,
con su blanco bandoneón.
Canta,
la gente está aplaudiendo,
y aunque te estés muriendo
no conocen tu dolor.
Canta,
que Troilo desde el cielo,
debajo de tu almohada
un verso te dejó.
Cantor,
de un tango algo insolente,
hiciste que a la gente
le duela tu dolor.
Cantor,
de un tango equilibrista,
más que cantor artista,
con vicios de cantor.
Ya ves,
a mí y a Buenos Aires
nos falta siempre el aire
cuando no esta tu voz.
A vos,
que tanto me enseñaste,
el día que cantaste
conmigo una canción...
josedecadiz,24.11.2005
¡Eh mesero tráeme un tarro de cerveza por favor! Mirá que buen Sol hace aquí, en este bar bonaerense. De que sós lindo, sós lindo...
Y a los señores del tango, por favor ¡cantenme La cumparsita!!
Che, a ver si cantan un poco más bajo que no me dejan jugar tranquilo al pool!!!
Rosendo: deje de desafinar y pagueme la cerveza que me quedó debiendo en el Golden.
joyce,24.11.2005
Bueno Laura, si seguis subiendo los temas en que pienso o me voy a imaginar que escuchamos los mismos temas o que hay dos o tres tangos nada más...me apresuro a nombrar Yuyo Verde, ja, solo para adelantarme por las dudas
Callejón, callejón,
Lejano, lejano.
Íbamos perdidos de la mano
bajo un cielo de verano
soñando en vano.
Un farol, un portón
-igual que en un tango-
y los dos perdidos de la mano
bajo el cielo de verano
que partió.
Déjame que llore crudamente
con el llanto viejo del adiós.
Donde el callejón se pierde
brotó ese yuyo verde
del perdón.
Déjame que llore y te recuerde
-trenzas que me anudan al portón-
De tu país ya no se vuelve
ni con el yuyo verde
del perdón.
¿Dónde estás? ¿Dónde estás?
¿A dónde te has ido?
¿Dónde están las plumas de mi nido,
la emoción de haber vivido
y aquel cariño?
Un farol, un portón
-igual que un tango-
y este llanto mío entre mis manos
y ese cielo de verano
que partió.
Imaginenló cantado por el Polaco...mmm
que lindo! otra ginebra, para mi, con un vaso de cholatada y galletitas melba!
joyce,24.11.2005
cholatada jaaaa alto ahi! *leche chocolatada*, ahora si mozo, en vaso alto!
MAMBRINUS,24.11.2005
Noche a noche y sin final
en la niebla del riachuelo
dos sombras libran un duelo
como en un film surreal
y su combate espectral
sin dagas y sin facones
sigue los lánguidos sones
de un bandoneón misterioso
desde un ayer memorioso
de tauras y de matones
Como una tercera sombra
bajo la luna porteña
intuyo a Borges que sueña
con una tercera sombra
Ya Juán Muraña no asombra
al bajo con su puñal
y en su duelo fantasmal
bajo un cielo sin luceros
reviven los orilleros
los mitos del arrabal.....
Del Tango Fervores de Buenos Aires en el CD
AMERICANTOS, de la cantante y bailarina ar
gentina Marga Soler y el poeta italiano Giulio
Bornacelli-Escobar.
Yo diría de agregar unas mesas más¿ no les parece? Porque está viniendo José y no vamos a tener lugar,Joyce llama al mozo,Rosendo,dame una mano,gracias.
Volviendo a “Naranjo en Flor”,Shantala,Rosendo y Joyce,hace poco salió una nota muy interesante de Juan Sasturain que voy a reproducir en parte:
“Esta nota debe ir con banda de sonido.Hagamos click en el acápite y murmuremos esas líneas-y las que sepamos que siguen-,oyendo,pensando en la dicción de Goyeneche.Se trata de eso,un ejercicio de la mejor música interior a partir de los versos del “otro” Homero.Porque Homero Expósito es uno de los grandes letristas del tango,y además.el único que.gardelianamente y sin paradojas,aunque se murío en el 87,cada día escribe mejor.Se lo escucha mejor,quiero decir.Mejor que cuando vivía e incluso mejor que en el momento que componía.Una maravilla absoluta como Naranjo en Flor,que tiene sesenta años y fué grabado ya entonces con Floreal Ruiz con Troilo,necesitó que el Polaco lo dijera pausado y con énfasis décadas después para que la letra goteara en las orejas en toda su dimension poética.De algún modo,la obra de Expósito está,como pasó en el folklore con Manuel Castilla,desfasada.”
…………………………………………………………………………………………………………..
“Pero la idea era hablar de Naranjo en Flor,texto ejemplar,extraordinario.Ahí se ven algunos de los aportes de Expósito a la retórica tanguera:una formación poética sólida (el verso bien medido,la música infallible),un bagaje cultural inusual para el medio (las referencias,las alusiones,las citas) y,sobre todo,la incorporación de un repertorio de imagenes y metáforas no ciudadanas:el clima más pueblerino que barrial,la cercanía del campo (era de Zárate,pegadito al Paraná.el escenario natural y sus elementos .Como Yuyo Verde,Flor de Lino y Trenzas,Naranjo en Flor es un tango al aire libre.Pero hay algo más,leamos,oigamos:”Era más blanda que el agua/que el agua blanda./Era más fresca que el río,/naranjo en flor”.¿Qué es eso?Es tan raro ese arranque….¿De donde viene?Sí,parece un haiku,cosa de chinos.Y creo que lo es:el “agua blanda”-lo sabiamente dócil,lo que no ofrece resistencia,lo que se deja ir,se amolda y busca los bajos para corer,no se resiste,opuesto a la dureza obstinada de la roca-es una metáfora central de Lao-tsé en el Tao Te King,ese antiguo texto fundante del taoísmo,y se asimila a la sabiduría,a la conducta del sabio.En el fragmento 78 lo dice así:”Nada hay en el mundo más blando que el agua;nada la supera contra lo duro.A ella nada la altera”.Ahí está.
En Homero,la imagen se asocia,además,a la inocencia,a la vulnerabilidad (“¿Qué le habrán hecho mis manos?se preguntará después) y el tango,sobre todo en el estribillo,deriva a honduras no habituales,como el famoso “Primero hay que saber sufrir” y el orientalísimo “y al fin andar sin pensamiento”.Con lo que el Polaco,que algo de chino viejo tenía en el final,termina,de la mano y la palabra de Expósito,convertido en inesperado maestro Zen.El tango dá para todo.”
!!Me voy por una semana de vacaciones y al volver me encuentro a todos los chicos cantando y bailando tangos!! Me encanta la idea chiche.¿cuál es el tango que más nostalgias te da en el extranjero?, a mi "Adiós pampa mia , me voy...me voy a tierras extrañas...¿alguien me puede dar toda la letra? Agradezco desde ya.
ulala,25.11.2005
Hola! saluditos!
ADIÓS PAMPA MÍA
1945
Letra: Ivo Pelay y Francisco Canaro.
Música: Mariano Mores.
Adiós, Pampa mía... me voy,
me voy a tierras extrañas.
Adiós, caminos que he recorrido,
ríos, montes y quebradas.
Tapera donde he nacido...
Si no volvemos a vernos,
tierra querida,
quiero que sepas
que al irme dejo la vida.
¡Adiós!...
Al dejarte, Pampa mía,
ojos y alma se me llenan
con el verde de tu pasto
y el temblor de las estrellas;
con el canto de los vientos
y el sollozar de vigüelas
que me alegraron a veces
y otras me hicieron llorar.
Adiós... Pampa mía...
Me voy camino de la esperanza.
Adiós, llanuras que he galopado,
sendas, lomas y quebradas,
lugares donde he soñado.
Yo he de volver a tu suelo
cuando presienta
que mi alma escapa
como paloma, hasta el cielo.
Adiós... Pampa querida... Adiós.
siiii Chiche....me encantaría q alguien lo haga...la verdad q esa letra tiene q ver con una época "opaca" de mi vida pero...creo q sería igual una linda experiencia escucharlo cantado..
bueno llegó nínive al boliche bienvenida! ¿me imagino que te vas a pedir un tecito eh?aquí el tango me sirve para reencontrarme con mi idioma de una manera suave...y no me dá nostalgia solamente cuando estoy en la milonga y miro para afuera y veo todo tapado con nieve....ahí me agarra algo...
Gracias ulalá ,casi lloro por la letra y por tu rapidez en responder a mi pedido. Beso.
apolonia,25.11.2005
esta es de mi autoria, la subi a la pagina como poesia pero es una milonga.
La sanguijuela.
Permiso,
yo les vengo aquí a cantar
lo que paso, en aquel salón,
en una noche de San Juan.
Entré,
medio entregao mi corazón
a algún querer, al que borrara
sin pedirme permiso, mi pasado.
La vi,
paseándose al compás de un bandoneón
mirando de coté, sin compasión.
La chamuyé,
no me dio corte, pero igual,
me hice el galán insistidor.
Se sonrió,
no se aguantó, la tentación
y me miro con esos ojos negros.
Pedí un champán,
bebió su copa hasta el final,
y le vibraron esos labios rojos.
Quise besarla,
pero al fin, tomo mi mano
y me arrastro, hasta un rincón.
Enroscada,
su pierna en mi pierna,
su cuerpo en el mío,
mezcladas las lenguas.
Prendida,
Como sanguijuela voraz,
bien hambrienta,
a mi entre pierna.
Perdida,
me estrujó hasta el fondo
me saco hasta el jugo,
y después, me largó.
Me fui,
sin saber más que hacer,
sin saber que decir, sin rumbo.
Quedó,
Esa noche, prendado mi amor,
Y mi corazón, nunca más volvió.
ulala,25.11.2005
Un Beso Nínive, es muy bonita esa canción.
Tengo una amiga que es fanática de Oscar Larroca, y lamentablemente no tengo en mp3 tangos cantados por él, sólo tengo al Edmundo Rivero, Gardel y Martel, ¿Será mejor Larroca?
Saludos!
apolonia,bueno hemos disfrutado de esa milonga,igual que la letra de Gaviota,estamos esperando a los músicos,pues la mesa está llena de poetas,especialmente,a ver José una hesperidina por favor,gracias,apolonia hace mención del champán,en las letras de tango la única bebida que se usa es el champán,por el ejemplo el vino no lo he encuentro mencionado en ningún lado.Por ahi alguna bebida blanca,pero medio de refilón,así que si hacemos una "vaquita" entre todos le podríamos pedir a José que nos acerque "el rubio champán"
no?
Isamar,el tango Isabelita creo fué dedicado a la que le decían la "novia" de Gardel,si querés más datos podés entrar en www.todotango.com y alli en el buscador tipeá isabelita y te va a aparecer todo lo concerniente al tango,historia y demás,la música no está pero sí de una cantidad enorme,allí pueden encontrar la mayoría de las letras y se pueden escuchar también,es un sitio muy completo.
Por lo que leo y constato en mí misma , "el tango" perdura en el recuerdo con los tangos viejos. ¿Hay buenos tangos nuevos y válidos? Más de 40 años en el exterior me han hecho perder el hilo de las novedades. ¿ésta es sólo una página de nostalgias? Creo que no. Me gustaría saber qué pasa ahora con el tango, con las letras modernas.
Espero.
margarita-zamudio,26.11.2005
Me gustaría la letra de "Sombras nada más". No sé qué tienen los tangos, que se me pone un nudo en la garganta.
rosendo,26.11.2005
Ninive, te cuento que hay mucha corriente de tango nuevo, orquestas típicas de gente muy joven, como la Fernandez Fierro Band, que interpretan brillantemente y tambien componen algo, pero poco.
También se encuentran las fusiones Tango-jazz y el tango electrónico, bandas como Gotán Project, la mas conocida e internacional, Hibridtango o Bajofondo tango club, donde dos DJ realizan re-mixes de tangos preestablecidos e incluyen pasajes leídos o cantados por gente como Adriana Varela o Horacio Ferre.
Hoy díia hay muchísimos locales en Bs As donde se pueden encontrar estas bandas tocando, tal vez por su sonido moderno, suelen frecuentarlos gente joven. Es muy, muy interesante y de altísima calidad, aunque seguramente los clasistas del tango lo reciban peor que como recibieron a Piazzolla.
Un Saludo
Sombras... Nada más!
Tango
1943
Música: Francisco Lomuto
Letra: José María Contursi
Quisiera abrir lentamente mis venas...
Mi sangre toda vertirla a tus pies...
para poderte demostrar
que más no puedo amar
y entonces... Morir después.
Y sin embargo tus ojos azules,
¡azul que tienen el cielo y el mar!
viven cerrados para mí
sin ver que estoy así...
¡Perdido en mi soledad!
¡Sombras, nada más,
acariciando mis manos!
¡Sombras, nada más,
en el temblor de mi voz!
Pude ser feliz
y estoy en vida muriendo
y entre lágrimas viviendo
los pasajes más horrendos
de este drama sin final...
¡Sombras, nada más,
entre tu vida y mi vida...
Sombras, nada más,
entre mi amor y tu amor!
Qué breve fue tu presencia en mi hastío,
qué tibias fueron tu mano y tu voz.
Como luciérnaga llegó
tu luz y disipó
las sombras de mi rincón...
Y me quedé como un duende, temblando
sin el azul de tus ojos de mar,
que se han cerrado para mí
sin ver que estoy así...
¡Perdido en mi soledad!
Gracias rosendo.¿y esas nuevas producciones tienen letra o es como las obras de Piazzola?
joyce,26.11.2005
ay la fernádez fierro, ay, yo tampoco estoy en buenos aires, que ganas de estar, qué ganas de una picadita en una vereda de buenos aires...
escuchando tangos y mirando pasar a los morochos del abasto, de hoy.
Mozo, otro platito de manices, de papitas fritas, algunas aceitunas y un chop de cerveza negra, helada!
joyce,26.11.2005
vamos a hacer algo bien *La Fernández Fierro*,
eso.
rosendo,26.11.2005
Algunas tienen letra, otras son completamente instrumentales. En el caso de lo electrónico, son voces sampleadas de versiones originales, otros no.
En el caso de la Fernández, ellos básicamente interpretan tangos conocidos, pero por alguna razón, ver a un pibe de rastas hasta los hombros tocar el bandoneón de esa manera, le imprime un "que se yo, viste?"
joyce,26.11.2005
zi
josedecadiz,26.11.2005
Saludos a mi amiga Laura Silveira que vive aquí en Buenos Aires... ¿Hiciste la petición que te hice de tirar 5 monedas a una fuente?
pará nínive, no te vayas todavía.A mi me parece que la "época de oro",los 40 y antes y parte de los 50,dieron tal cantidad y calidad de orquestas,compositores y autores,que es difícil que se repita.Es por eso que, fijate,todas las letras andan rondando esa época.Hubo un agujero muy grande entre los 60 y los 80.Recién ahora,como dice Rosendo,hay una cantidad importante de gente joven,estudiosa,buenos intérpretes,pero siguen faltando autores,letristas,poetas.El défidit es,quizás alarmante.De todas maneras,letras de nuevos compopsitores como Negro y Avena,Eladia Blazques,van a terminar siendo también íconos.Lo que ocurre es que esos tipos eran tan brillantes,había tanto talento...es muy difícil reemplazar a esa gente,aún hoy se siguen tarareando sus temas:
...........tarareando
tarareando
las penas voy ocultando
y aunque me están lastimando
con mi tarareo
las voy olvidando
orquesta miguel caló canta raúl berón
mama mía
margarita-zamudio,27.11.2005
Gracias, Chiche, por la letra de ese precioso tango.
Vosotros los argentinos tenéis un arsenal de letras que son verdaderos poemas. Tienen fuerza, pasión y sentimiento.
Es cierto lo que decís, Chiche: La época de oro del tango, entre los 40 y 50, fue incomparable. Creo que el vacío que se produce entre los 60 y 80 tiene que ver fundamentalmente, primero porque fue difícil hasta lo engorroso pelear por el tango en los 60 y 70: el rock estaba a puro furor. Solo Astor Piazzolla y alguno que otro muy contado trataban de salvar su música. Entre los 70 y 80 por situaciones políticas y sociales muy particulares. ¿Vos dirás que tiene que ver lo político con el tango? Así dicho, te diría que nada. Pero esas décadas fueron extremadamente muy particulares en cuanto a la censura de todo tipo de expresión artística.
Compositores como ELADIA BLAZQUEZ, entre otros, ha permitido que esta música de tango fuese poesía pura. Aquí la letra de una canción que será historia
iHONRAR LA VIDA
¡No! Permanecer y transcurrir
no es perdurar, no es existir
Ni honrar la vida!
Hay tantas maneras de no ser,
tanta conciencia sin saber
adormecida...
Merecer la vida no es callar y consentir,
tantas injusticias repetidas...
¡Es una virtud, es dignidad!
Y es la actitud de identidad ¡más definida!
Eso de durar y transcurrir
no nos da derecho a presumir.
Porque no es lo mismo que vivir...
¡Honrar la vida!
¡No! Permanecer y transcurrir
no siempre quiere sugerir
Honrar la vida.
Hay tanta pequeña vanidad,
en nuestra tonta humanidad
enceguecida.
Merecer la vida es erguirse vertical,
más allá del mal, de las caídas...
Es igual que darle a la verdad,
y a nuestra propia libertad
¡La bienvenida!...
Eso de durar y transcurrir
no nos da derecho a presumir.
Porque no es lo mismo que vivir...
¡Honrar la vida!/i
MAMBRINUS,28.11.2005
Sí hay muy buenos compositores e intérpretes de
Tango en Argentina, Uruguay, Colombia, Chile,
Perú, Italia, España y hasta Estados Unidos.
En su ensayo "Salsa, Tango e Inmigración" publi-
cado por "Sincronía" Julio Bornacelli-Escobar inclu-
ye una lista de cultores del tango contemporáneo
hasta el año 2003, cuando fué publicado el ensayo.
Imagino que con el auge del Tango en Europa y
Estados Unidos, fenómeno bastante reciente, la
lista probablemente podría crecer.
En tal ensayo el autor sostiene que su experiencia
con el repertorio de tango contemporáneo que él
y Marga Soler incluyen en los conciertos de AMERI
CANTO demuestra que casarse con el tango, espe-
cialmente en relación con el tangófilo rioplatense,
es como casarse con una viuda que sigue perdida
mente enamorada del difunto.
Afortunadamente en los últimos postings alguien
se refirió al tango actual, porque de ahí para atrás,
y con todo el respeto y la admiración que merecen
Discépolo, Cátulo Castillo, Homero Manzi y demás
monstruos de los años treinta y cuarenta, el Foro
parecía más bien una convención de necrófilos.
Lo único que necesita el Tango para recobrar el
impacto avasallador que tuvo anteriormente es que
los argentinos y uruguayos, especialmente, empie-
cen a reconocer que componer e interpretar tangos
en estos días no necesariamente tiene que tomarse
como un irrespeto a la memoria de los genios cita-
dos anteriormente.
Esa actitud, prevalente y predominante entre las
generaciones del 60 y 70 creó un vacío y una dis-
continuidad que aprovecharon otros ritmos extran-jeros para apropiarse del gusto de los jóvenes.
Y mientras eso no se corrija el Tango y sus segui-
dores continuará como hasta ahora, limitado a la
difusión a nivel universitario entre una minoría se-
lecta de cultores y seguidores, en medio de la in-
diferencia de las casas disqueras, las estaciones
de radio y televisión y la gran masa de cuarento
nes y cincuentones viviendo del recuerdo de glo
rias pasadas.
joyce,28.11.2005
Dios me perdone, le puse Eladia Vázquez a la querida Eladia, bue, el calor gente eso espero!...voy a corregirlo en algun foro por allí. y dejo este porque me estaba faltando...
Cambalache
Tango
1934
Letra y Música
Enrique Santos Discépolo.
Que el mundo fue
y será una porquería
ya lo sé...
(¡En el quinientos seis
y en el dos mil también!).
Que siempre ha habido chorros,
maquiavelos y estafaos,
contentos y amargaos,
valores y dublé...
Pero que el siglo veinte
es un despliegue
de maldá insolente,
ya no hay quien lo niegue.
Vivimos revolcaos
en un merengue
y en un mismo lodo
todos manoseaos...
¡Hoy resulta que es lo mismo
ser derecho que traidor!...
¡Ignorante, sabio o chorro,
generoso o estafador!
¡Todo es igual!
¡Nada es mejor!
¡Lo mismo un burro
que un gran profesor!
No hay aplazaos
ni escalafón,
los inmorales
nos han igualao.
Si uno vive en la impostura
y otro roba en su ambición,
¡da lo mismo que sea cura,
colchonero, rey de bastos,
caradura o polizón!...
¡Qué falta de respeto, qué atropello
a la razón!
¡Cualquiera es un señor!
¡Cualquiera es un ladrón!
Mezclao con Stavisky va Don Bosco
y "La Mignón",
Don Chicho y Napoleón,
Carnera y San Martín...
Igual que en la vidriera irrespetuosa
de los cambalaches
se ha mezclao la vida,
y herida por un sable sin remaches
ves llorar la Biblia
contra un calefón...
¡Siglo veinte, cambalache
problemático y febril!...
El que no llora no mama
y el que no afana es un gil!
¡Dale nomás!
¡Dale que va!
¡Que allá en el horno
nos vamo a encontrar!
¡No pienses más,
sentate a un lao,
que a nadie importa
si naciste honrao!
Es lo mismo el que labura
noche y día como un buey,
que el que vive de los otros,
que el que mata, que el que cura
o está fuera de la ley...
La década del 60,se caracterizó por muchas cosas,aparecieron los Beatles,el Club del Clan,la gente joven se aleja del tango.Orquestas como Troilo,D’arienzo,Pugliese aparecen por cuentagotas,los programas de tango en un medio como la TV de aquella época reviste al tango con un vestido de medianía,aburrimiento,y opacidad alarmantes.Son conducidos por gente mediocre,que no entiende nada,es patético.El tango se refugia en unos pocos reductos.Está desapareciendo.Los bailes de Carnaval,son desterrados durante la dictadura de Onganía.El Tango está quebrado,arruinado.Sus músicos e interpretes viven a los saltos.Doy fé,mi viejo era músico de tango y se tuvo que ir a tocar cualquier verdura.
Aparece Piazolla.Piazolla es la bisagra.Es el efecto Gardel.Hay un antes y un después de él.Lógicamente,esa aventura que impulsaba “el rengo”,como lo,llamaban sus enemigos era un cohete en el tuje a una música totalmente devaluada.Tuvo una enorme cantidad de enemigos.Poca gente lo seguía.Ahorraré palabras para describer lo que pasó con Astor.Todos lo sabemos.Alrededor de su música ,y en reductos subterráneos,se empiezan a reunir tipos como Horacio Salgán (a quién el veneraba),Atilio Stampone,Leopoldo Federico,Rodolfo Mederos.Así y todo harían falta mas de 15 años y varias vueltas al mundo para que los argentinos tomáramos conciencia de qué se trataba.Pero a pesar de poner a semejante monstruo en la cancha,la declinación siguió.En ese momento el movimiento tanguero se había partido en dos.A Piazolla no le interesaban los letristas,los cantores,el baile.Le interesaba la música,lo instrumental.Esto sirvió para que todos los compositoresy arregladores que vinieron después pudieran abrevar de esa nueva fuente.Construyó un edificio formidable.Sus temas hoy son clásicos.En esa época,todo languidecía..Sigo..Década del 70.Música loquita,tonta.Pop.Rock Nacional.Se acabó loco.Se fueron todos y apagaron la luz.Quedó el Loco sólo tocando para una minoría.Década del 80.Gira a USA con Raúl Lavié,Virulazo,Juan Carlos Copes y María Nieves.El espectáculo se llama Tango Argentino.Exito completo.fueron por dos semanas y se quedan tres meses.George Duval va varias veces a verlo y se enamora definitivamente de esta musica sensual,única.Se hace milonguero.Viene a visitar a Virulazo en su casa de Villa Urquiza,lo llama un día y le dice desde Nueva York que le prepare un asado que el fin de semana se aparece.El barrio está encendido.Viene George Duval,el del “Padrino”…llega el sábado,Virulazo,un grandote gordo que bailaba como los dioses,prepara él mismo el asado,está tranquilo,su amigo va a venir.A las doce menos cuarto aparece,doblando la esquina,caminando,tranquilo,George.Saluda a la gente y entra a la casa de Villa Urquiza….a la noche lo llevan al “Sin Rumbo”,miren que hermoso título y allí George se recibe de milonguero.Desde esa época hasta ahora la difusion del tango ha alcanzado niveles inusitados para una música popular.Año tras año profesores y alumnos cruzan los océanos en busca de de esta música única.Y fueron esos primeros profesores,milongueros,para mí los que ayudaron e influyeron definitivamente en la difusion definitiva en la inserción en todas partes,no hay ciudad que no tenga su club de Tango,hay profesores de todas las razas,ya tiene ciudadania universal.Y ahora me apunto a la pregunta de Nínive,porque lo que Nínive está preguntando es en realidad si no existen temas nuevos…porqué seguimos enredados enlas mismas cosas..cual es la causa.
Mi mujer me lo preguntó de manera más dura:
-¿no te cansa escuchar siempre lo mismo?
-Y yo le repregunté -¿a vos te gusta el chocolate amargo?
-Sí-me respondió,secándose las manos en un repasador.
-¿Por qué,si siempre tiene el mismo gusto?
-Porque sí porque me hace sentir bien por que encuentro placer.
Placer.Disfrutar.
Ahora,déjenme elaborar mi teoría.Cuando alguien hace algo y lo repite infinidad de veces y eso le dá placer es porque en su circuito cerebral,las neuronas se conectan de alguna manera,hay un “punto G”,en el cual queremos permanecer todo el tiempo posible.Como el chocolate amargo.Lo queremos saborear de a poquito,y cuando se acaba,nos quedamos esperando por más.Son los mojones.Los mojones de la memoria.No queremos perderlos.Y esto nose aplica solamente a los individuos,también a los pueblos.Fíjense.Todavía en las películas yanquis aparecen los omnibus Greyhounds,esos de cobertura de aluminio corrugado.Los micros escolares hace más de sesenta años que tienen la misma forma,el mismo color (Amarillo).Las bocas de incendio asomanen lasvereda y son del mismo material (hierro fundido) que después del incendio pavoroso de SanFrancisco .¿Por qué?Creo que no solamente porque demostraron que todavía sirven sino que son los “mojones”,”las marcas” en nuestro camino por la vida que necesitamos para sentirnos que pertenecemos a algún lado a algún lugar.Estos tipos no son giles.Porque esos “mojones” son la memoria de la gente,nos llevan a un lugar,a un momento de nustra juventud,a nuestra niñez,a alguna canción olvidada,a un olor perdido por ahí.Quiero aplicar ese mismo concepto a esas letras queridas que no nos cansamos de cantar una y otra vez.y sabemos que ya no están más los guapos,que el farolito de arrabal se reemplazó por la luz de mercurio,no están los cosos de al lao/la esquina del herrero barro y pampa/la casa,tu vereda y el zanjón/y un perfume de yuyos y de alfalfa/que me lleva de Nuevo el corazón/…ya el zanjón se rellenó con hormigón,la pampa está lejos,donde convive con el perfume de yuyos y de alfalfa,pero en nuestros corazones,cuando pasan esos temas y los estamos bailando o escuchando,sentimos un placer,pero un placer…el mismo que un pedacito de chocolate amargo..porque el sabor no cambió,sigue siendo siempre el mismo,entendés nínive? Eh Nínive ..oia se fué.Se fueron todos….-!José!..un Fernet por favor,que tengo que ahogar unas penas que tengo!
Tranquilo, yo voy y vuelvo y cuando vuelvo me siento a tomar un cafecito en el bar y veo bailar a shou con chiche que dejó el cobalco en la silla y joyce se lo escondió para enojarlo. Los miro y me divierto. Un día les voy a pedir que me hablen de la milonga, ¿precedió o siguió al tango?
Hay clima de baile entonces... me arriego y hago mia algunos versos de esta milonga que compusiera Pintín Castellano e interpretara Francisco Canaro :
ME GUSTA BAILAR MILONGA
A mi me gusta bailar milonga
a mi me gusta ser muy sincero,
y que sean mis amigos
mis mejores compañeros,
a mi me gusta todo lo nuestro
tango, candombe y el milongón,
y el alma se me agiganta
cuando escucho el bandoneón.
quiero poner algo de Carlos de la Pua,nuestro mayor poeta lunfardo:
La durmió de un cachote, gargajeó de colmiyo,
se arregló la melena y, pitándose un faso,
salió de la atorranta pieza del conventiyo
y silbando bajito rumbió pal escolazo.
Como ve, es muy breve: una especie de madrigal lunfardo. Por
supuesto, el autor es Carlos De La Púa, que se llamaba en realidad
Carlos Raúl Muñoz y Pérez, se hacia llamar Carlos Muñoz del Solar y lo
llamaban El Malevo Muñoz. Pertenece al unico libro que escribio, "La
crencha engrasada", publicado en 1928. La traducción al castellano de
este poemita es: "La desmayo con una trompada, escupio por el
colmillo, se compuso la melena y, fumando un cigarrillo, salio de la
pieza pobre del inquilinato y, silbando quedo, se dirigio al garito".
Carlos De La Púa fue periodista del diario "Critica", hombre de la
noche, como se dice en Buenos Aires de los bohemios noctambulos, amigo
de Gardel y de toda la tangueria. En 1933 escribio el argumento de
"Tango", el primer filme hablado de largometraje rodado en Argentina.
En 1934 fue guionista y director de "Galeria de Esperanzas". Para el
filme "Murio el sargento Laprida" (1937), compuso los versos del tango
"Fuego", al que dio musica el maestro Julio De Caro que con su
orquesta actuaba en el filme. De la Pua compuso, con el mismo De
Caro, en 1939, el tango "Coraje". No son nada del otro mundo. Al
final de su vida, Muñoz, o de la Pua, gano mucho dinero vendiendo
vinos argentinos en Estados Unidos. Se lo considera el mayor poeta
lunfardo, una especie de Francois Villon latinoamericano... salvando
las distancias, que no son cortas.
En "La crencha engrasada" hay otro madrigal, titulado
"Bandera rea":
Usaba grasa de La Negra en la chuza
y enarbolaba un lengue rante
como una bandera rantifusa
y tenia el berretin alucinante
de trabajar de prepo a las chiruzas.
"En la cabellera usaba grasa del frigorifico "La Negra" y
enarbolaba un un pañuelo pobre como una bandera de arrabal, y tenia el
alucinante capricho de conquistar con violencia a las jovencitas".
También recibi el mensaje de Barbara Garvey, presidenta de The Bay
Area Argentine Tango Association y amiga de mi amiga Celia Merrit. Le
hare llegar a San Anselmo (California) publicaciones de la Academia
Porteña del Lunfardo.
un párrafo especial para otra poesía dentro de la poética del tango:las glosas tangueras.Se usó mucho en la época de oro;había una especie de presentador" del tema a ser interpretado,ese personaje interpretaba él mismo sus propias composiciones,en forma de versos,introduciendo aquellos temas famosos,eran remunerador por las orquestas,muchos fueron famosos,no tanto como los verdaderos intérpretes,otros repetían glosas escritas por personajes reconocidos.Aquí va una glosa de introducción al tango "El choclo",con versos de Carlos de La Pua.
EL CHOCLO
Tango Letra de:Enrique Santos Discepolo y Juan Carlos Marambio Catán
Música de: Angel Villoldo
Se fué con tu tango la milonga pura.
La de hoy, son salones con piso lustrao,
y al tango lo ensucia cualquier caradura
con cueyo, corbata y traje ajustao.
Las minas aquellas de las asentadas
ya solo relucen para el carnaval;
la faca en la liga son cosas pasadas
y al gil lo pasado le parece mal.
Ya no se la tasan a las milongueras
por las condiciones solas de bailar:
hoy las preferidas son las ventajeras
y las más franchutas para chamuyar.
Y aqueyas corridas, y aquellas quebradas,
no pueden hacerse ya sin tropezar...
Giles a cuadritos, turras a patadas
yenan la sagrada cancha del gotán.
Y solo bajito, cuando cae la noche,
en el organito mugre de arrabal,
o en alguna celda, se escucha el reproche
del tango que nunca lo ensució el Pigal.
Carlos De la Púa
lustrao:lustrado
ajustao:ajustado
asentada:figura de baile,no se usa más.
franchuta para chamuyar:las mas "caraduras" para hablar.
turra:mala persona
gotán:tango
Pigal:lugar de baile en esa época.
Ben Molar impulsó la instauración del b'Día Nacional del Tango'/b, que se festeja en todo el mundo cada b11 de diciembre/b, en conmemoración a las fechas de nacimiento de los creadores de dos vertientes del tango: "La Voz" (Carlos Gardel, el zorzal criollo, ídolo y figura representativa del tango, nacido el 11 de diciembre de 1890) y "La Música" (Julio De Caro, gran director de orquesta y renovador del género, nacido el 11 de diciembre de 1899).
Esta fecha nació de un modo más que especial. Era una noche de 1965. Ben Molar estaba parado en la esquina del tango, esquina que, según sus palabras, "es la que mis amigos Francisco Pacránico y Celedonio Flores hicieron que se llamara Corrientes y Esmeralda...". Iba camino de la casa de Julio De Caro para festejar su cumpleaños cuando le surgió la gran idea: asoció la fecha de nacimiento de De Caro con la de Carlos Gardel. Cayó en la cuenta de que, además de ser las dos grandes vertientes, eran los dos grandes creadores nacionales.
Exactamente,acabo de arreglar una milonga para el 11(este sábado) en mi departamento,es chico serán unos 30 m2 pero he llegado a armar milongas con hasta 18 personas!!Así que prepárense,los espero a partir de las 20:00 la direccion es Moyka 9 4 piso depto 27 St Petersburgo,se van a morir subiendo las escaleras porque el ascensor no fuciona(quedó con las luces prendidas entre dos pisos!) y los pisos aqui son de 4 a 6 metros de altura,pero una vez en mi dto hay una gran milonga,no me fallen!!
¡¡¡Me muero!!!
Acabo de descubrir este CaféBarBillaresElForoTanguero y justo ahora que me estoy enamorando de los tangos.
Es una larga corta historia.
Nunca pensé en los tangos como algo que me interesara, y luego de la película "Perfume de mujer" me encantó la melodía de "Por una cabeza", pero eso era todo.
El viernes pasado, con mi grupo de extensión cultural Pablo Neruda de San Fernando, Chile, hicimos uno de los tantos recitales de poesía que efectuamos en el año en los alrededores para incentivar a la gente a escribir y leer poesía, pero esta vez, acompañados de un amigo argentino que conocimos un par de semanas antes, Eduardo Lanza que es poeta de Buenos Aires, y anda acompañando por Chile a su hijo Marcelo con su circo, que actualmente está en Cauquenes, y buscando a los poetas en cada lugar, así nos encontró a nosotros, en la Casa de la Cultura donde nos reunimos cada jueves a las 20:00 hrs. en San Fernando, exceptuando el receso de verano, por si alguno de ustedes alguna vez anda por acá un jueves.
Se hizo el recital en un local pub de la ciudad, fue muy hermoso, y por un CD que me regaló en el que recita poemas de varios autores, descubrí algunas canciones que me llamaron la atención, que separaban cada poema, y buscando en internet la letra, descubrí que son de Cacho Castaña, de quién subió Gaviotapatagonica la letra de Garganta con Arena, un homenaje que le hizo a Polaco Goyeneche.
Debido a ese CD hice esa noche una locura que siempre soñé pero que nunca pensé que me atrevería: cantar. Me encanta cantar, pero esa noche me vestí de patudez y le dediqué a nuestro amigo argentino "Garganta con Arena", ni les cuento que quedé tiritando como media hora después, pero sentí que había botado varios miedos y ataduras que arrastraba conmigo: todo gracias al tango.
Ahora en mi grupo soy otra de las voces que cantarán en los recitales junto a mis otros amigos, junto a los poemas musicalizados, especialmente de Pablo Neruda y de Oscar Castro.
Y encontrar este foro ha sido una muy agradable sorpresa.
Ignacia: me fascinó y me emocionó tu cuento.
Aún no termino de leer todo lo que han escrito, pero la página que recomendó Joyce también la encontré en esta búsqueda nueva www.todotango.com es un sitio declarado de interés nacional, y me inscribí, y encontré varias canciones más de Cacho Castaña que ya me sé y que son hermosas, ahí también salen las letras, las partituras, y algunas tienen un gramófono al lado que significa que se pueden oír, también existe un diccionario lunfardo completísimo por alfabeto.
En estos momentos estoy oyendo el CD y a las mujeres les puedo decir que la voz de Cacho Castaña es ronca y realmente sensual.
Aprovecho de dejarles la letra de otro de sus tangos que se llama "Café La Humedad", un abrazo y los sigo leyendo cuenteros queridos.
Café La Humedad
Tango
Letra y Música: Cacho Castaña
Humedad...
Llovizna y frío...
Mi aliento empaña el vidrio azul del viejo bar.
No me pregunten si hace mucho que la espero:
un café que ya está frío y hace varios ceniceros.
Aunque sé que nunca llega
siempre que llueve voy corriendo hasta el café,
y sólo cuento con la compañía de un gato
que al cordón de mi zapato lo destroza con placer.
Café La Humedad, billar y reunión...
Sábado con trampas... ¡Qué linda función!
Yo solamente necesito agradecerte
la enseñanza de tus noches que me alejan de la muerte.
Café La Humedad, billar y reunión...
Sábado con trampas. ¡Qué linda función!
Yo simplemente te agradezco las poesías
que la escuela de tus noches le enseñaron a mis días.
Soledad de soltería... Son treinta
abriles ya cansados de soñar.
Por eso vuelvo hasta la esquina del boliche
a buscar la barra eterna de Gaona y Boyacá.
¡Ya son pocos los que quedan!
Vamos, muchachos, esta noche a recordar
una por una las hazañas de otros tiempos
y el recuerdo del boliche que llamamos La Humedad.
Café La Humedad, billar y reunión...
Sábado con trampas... ¡Qué linda función!
Yo solamente necesito agradecerte
la enseñanza de tus noches que me alejan de la muerte.
Café La Humedad, billar y reunión...
Sábado con trampas. ¡Qué linda función!
Yo simplemente te agradezco las poesías
que la escuela de tus noches le enseñaron a mis días.
Para Gui: El maravilloso Discepolín dijo del tango argentino que no es sino "un pensamiento triste que se puede bailar", porque "la tristeza es el corazón que piensa".
Gracias Shou por hacernos saber lo del 11 de diciembre, no tenía idea, muy interesante, así saludaré a mi amigo ese día.
Y esta frase: "Era más blanda que el agua/que el agua blanda."...la primera vez que la leí, me pareció sacada de un poema de Neruda.
Holaaaa... pues no sé bailar tango, aunque tenga siempre mi corazón mirando al sur
...hay mucha poesía en el tango, yo vengo a compartir la que considero una de las mejores...
Un abrazo para todos.
iGarúa
(1943)
Música: Aníbal Troilo
Letra: Enrique Cadícamo
¡Qué noche llena de hastío y de frío!
El viento trae un extraño lamento.
Parece un pozo de sombras la noche
y yo en la sombra camino muy lento.
Mientras tanto la garúa
se acentúa
con sus púas
en mi corazón...
En esta noche tan fría y tan mía
pensando siempre en lo mismo me abismo
y por más que quiera odiarla,
desecharla
y olvidarla
la recuerdo más.
¡Garúa!
Solo y triste por la acera
va este corazón transido
con tristeza de tapera.
Sintiendo tu hielo,
porque aquella, con su olvido,
hoy le ha abierto una gotera.
¡Perdido!
Como un duende que en la sombra
más la busca y más la nombra...
Garúa... tristeza...
¡Hasta el cielo se ha puesto a llorar!
¡Qué noche llena de hastío y de frío!
Hasta el botón se piantó de la esquina
Sobre la calle, la hilera de focos
lustra el asfalto con luz mortecina.
Y yo voy, como un descarte,
siempre solo,
siempre aparte,
recordándote.
Las gotas caen en el charco de mi alma
hasta los huesos calados y helados
y humillando este tormento
todavía pasa el viento
empujándome./i
i...mientras se encienden las luces del bar y los ecos del bandoneón se hacen sentir para ajustar la silueta en pasos de baile, les cuento.../i
bLos bailarines extranjeros
en el Mundial de Baile de Tango/b
Desde hace tres años, el placer de la danza ya no se agota en la inspiración doméstica ni impone un perímetro limitado (el que determinan amigos y familiares) para la admiración y el aplauso; aunque el III Campeonato Mundial de Baile de Tango tiene en Buenos Aires un ineludible foco de atracción, sus vibraciones proyectan el pulso tanguero que se verifica en las más diversas ciudades del planeta. El orgullo porteño, entonces, debe refrendarse en la pista, más allá de sus laureles bien ganados: desde Montevideo, San Petersburgo, San Sebastián, Roma, Medellín y Tokio, entre otras, llegaron bailarines dispuestos a conquistar la Meca del tango. Ganaron los “precampeonatos”, instancias eliminatorias que los habilita para participar directamente en las semifinales del Mundial. Algunos son reincidentes; otros vienen a probar suerte por primera vez. La destreza, el azar, la sensualidad, la historia, diluyen las fronteras y empiezan a interactuar sin preconceptos: se trata de un juego distinto, en el que prevalecerán quienes mejor sintonicen con ese conjunto de variables. http://www.tangod...
a ver amigos,si me acompañan con una cañita,que les traje un "tesorito' de Carlos de La Pua,escuchen:
Los bueyes
Carlos de la Púa
Vinieron de Italia, tenían veinte años,
con un bagayito por toda fortuna
y, sin aliviadas, entre desengaños,
llegaron a viejos sin ventaja alguna.
Mas nunca a sus labios los abrió el reproche.
Siempre consecuentes, siempre laburando,
pasaron los días, pasaban las noches
el viejo en la fragua, la vieja lavando.
Vinieron los hijos. ¡Todos malandrinos!
Vinieron las hijas ¡Todas engrupidas!
Ellos son borrachos, chorros, asesinos,
y ellas, las mujeres, están en la vida.
Y los pobres viejos, siempre trabajando,
nunca para el yugo se encontraron flojos,
pero a veces, sola, cuando está lavando,
a la vieja el llanto le quema los ojos.
CAFE-BAR-BILLARES DESEA A TODOS SUS CONTERTULIOS,PARROQUIANOS,MILONGUERAS Y ,MILONGUEROS,NOSTALGIOSOS DEL CORAZON Y DEL ALMA,AQUELLOS QUE SE PERDIERON EN LA NOCHE Y QUE QUIEREN VOLVER A RECOMENZAR,A LOS POBRES DE ESPIRITU,A LOS DEBILES DE CORAZON,A LOS ETERNOS PERDEDORES,AQUELLOS CAPACES DE HACER UN TANGO DE SUS VIDAS UN AFECTUOSO SALUDO CON MOTIVO DE ESTAS CELEBRACIONES DE NAVIDAD Y FIN DEL 2005.ESTAN TODOS INVITADOS A LAS GRAN MILONGA QUE ORGANIZAMOS EN ESTA ESQUINA TANGUERA.LA MILONGA DURA TODA LA NOCHE Y NO SOLO SERA ,MILONGA,TAMBIEN BAILAREMOS TODOS LOS RITM0S,CUMBIA,SALSA,ROCK,MERENGUE,SAMBA.
PREPARENSE AMIGOSY POR FAVOR TRAIGAN VELAS/CANDELAS POR SI SE APAGA LA LUZ DE ESTA ESQUINA MISTONGA.
Heyyyyyy, un abrazo para todos, me encanta Garúa, en realidad me están gustando muchos tangos, bueno, espero que para todos el año que va a comenzar pronto, sea muchísimo mejor. Jeniffer.
MAMBRINUS,29.12.2005
Qué noche llena de hastío y de frío
El viento trae un extraño lamento
Parece un pozo de sombras la noche
Y yo en la sombra camino muy lento
Mientras tanto la garúa
se acentúa
con sus púas
en mi corazón.
En esta noche tan fría y tan mía
pensando siempre en lo mismo me abismo
y aunque quiera arrancarla.
desecharla,
y olvidarla
la recuerdo más.
Garúa!
Solo y triste por la acera
va este corazón transido
con tristeza de tapera.
Sintiendo tu hielo
porque aquella con su olvido,
hoy le ha abierto una gotera.
Perdido!
como un duende que en la sombra
más la busca y más la nombra....
Garúa....Tristeza......
Hasta el cielo se ha puesto a llorar.
Mientras me pido una cañita,y veo a través de la ventana como cae la nieve suavemente por la ciudad,esperaré a ver si aparece algun cuentero/a milonguero/a para seguir compartiendo esta pasión que es el tango.Aquí les recito un pedacito de el tema A Homero (dedicado a Homero Manzi gran letrista y poeta)
Fueron años de cercos y glicinas,
de la vida en orsai y el tiempo loco...
Tu frente triste de pensar la vida
tiraba madrugadas por los ojos...
Y estaba el terraplén y todo el cielo,
la esquina del zanjón,la casa azul...
!Todo se fué trepando su misterio
por los repechos de tu Barrio Sur!
estar en orsai:estar en offside en la vida,"pasarse de la raya","pasar el límite".
repechos:calle en desnivel,subida.
letra de Cátulo Castillo
música de Aníbal Troilo
Aquí estamos, sé que has regresado del verano bonaerense a los frios invernales. Calenta el lugar con tango del regreso que no sea Volver con la frente marchita... ¿hay otro?
Este de Alfredo Le Pera y Carlos Gardel con música de Battistella se lo dedicamos al amigo Chiche
iMELODIA DE ARRABAL
Barrio plateado por la Luna,
rumores de milonga
es toda tu fortuna.
Hay un fuelle que rezonga
en la cortada mistonga.
Mientras que una pebeta,
linda como una flor,
espera coqueta
bajo la quieta luz de un farol.
Barrio... barrio...
que tenés el alma inquieta
de un gorrión sentimental.
Penas... ruegos...
Es todo el barrio malevo
melodía de arrabal.
Viejo... barrio...
perdoná que al evocarte
se me pianta un lagrimón.
Que al rodar en tu empedrao
es un beso prolongao
que te da mi corazón.
Cuna de tauras y cantores,
de broncas y entreveros,
de todos mis amores;
en tus muros con mi acero
yo grabé nombres que quiero:
Rosa, La Milonguita...
Era rubia Margot...
En la primera cita
la paica Rita
me dio su amor.
Barrio... barrio...
que tenés el alma inquieta
de un gorrión sentimental.
Penas... ruegos...
Es todo el barrio malevo
melodía de arrabal.
Viejo... barrio...
perdona que al evocarte
se me pianta un lagrimon.
Que al rodar en tu empedrao
es un beso prolongao
que te da mi corazon./i
Después, que importa del despúes, si toda mi vida fue el ayer que se detiene en el pasaaadoooooo...
Para mí no hay fraseo como el del Polaco Goyeneche, cómo actuaba las letras, en fin, un capo.
gracias shou por la dedicatoria.Puedo agregar que Melodía de Arrabal fué el tema de una película de igual nombre,filmsds en Joinville,Francia,por Louis Gasnier.La protagonizaron entre otros,Carlos Gardel,Imperio Argentina,Vicente Padula.Además de Melodía de Arrabal.Gardel cantó Cuando tú no estás y Silencio.
Y sobre tango electrónico no conozco al grupo San Telmo Lounge.Creo que hay muchos grupos en Buenos Aires con buena recepción por parte del público.
Nínive,el tango no se agota...por suerte.Escuchá esto:
Jack The Ripper
Soy fino,pulcro y muy ordenado.
Visto de oscuro y salgo los martes.
Sólo Picasso me ha interpretado:
yo a las mujeres las quiero en partes.
Mi gran orgullo es mi maestría
(que no se dió por casualidad).
Yo fuí ayudante de anatomía
!Lo mejorcito en la Facultad!
Por lo que sigue no se me asuste.
Soy Jack the Ripper pa' lo que guste.
Ya pasó un siglo y de cuando en cuando
si vuelvo al yeite de destripar,
es porque busco seguir zafando
y hacerle un corte a la Scotland Yard.
Soy fino,pulcro y muy ordenado.
Visto de oscuro y salgo los martes.
Sólo Picasso me ha interpretado:
yo a las mujeres las quiero en partes.
Musica Daniel Melingo
Letra:Luis Alposta
margarita-zamudio,27.01.2006
Un favorcico:
¿Alguien quiere regalarme la letra del tango MALENA?
No sé qué tiene ese tango que se me eriza el vello cuando lo escucho.
anemona,27.01.2006
Ahí va Margarita:
Malena
Malena canta el tango
como ninguna
y en cada verso pone
su corazón;
a yuyo del suburbio
su voz perfuma,
Malena tiene pena
de bandoneón.
Tal vez alla en la infancia
su voz de alondra
tomo ese tono oscuro
del callejon,
o acaso aquel romance
que solo nombra
cuando se pone triste
con el alcohol.
Malena canta el tango
con voz de sombra,
Malena tiene pena
de bandoneón.
Tu canción
tiene el frio del último encuentro,
tu canción
se hace amarga en la sal del recuerdo.
Yo no se
si tu voz es la flor de una pena,
solo se
que al rumor de tus tangos, Malena,
te siento más buena
mas buena que yo.
Tus ojos son oscuros
como el olvido,
tus labios apretados
como el rencor,
tus manos, dos palomas
que sienten frio,
tus venas tienen sangre
de bandoneón.
Tus tangos son criaturas
abandonadas
que cruzan sobre el barro
del callejon
cuando todas las puertas
estan cerradas
y ladran los fantasmas
de la canción.
Malena canta el tango
con voz quebrada;
Malena tiene pena
de bandoneón.
bTu canción tiene el frío del último encueeeeentro/b
Lejos, pero lejos!!, el mejor verso de ese tango!
anemona,27.01.2006
Arghhhhhhhhhhhh!!! (puñalada directo al cuore)
margarita-zamudio,27.01.2006
Gracias, anémona. Ahora mismo voy a cantarlo para fastidiar a los vecinos.
America,27.01.2006
Que bueno que encuentro el bar abierto, si me permiten, vengo con pena hoy:
Sus ojos se cerraron
Tango
1935
Música (ir a la partitura): Carlos Gardel
Letra: Alfredo Le Pera
Escuchar
mientras leo
Sus ojos se cerraron...
y el mundo sigue andando,
su boca que era mía
ya no me besa más,
se apagaron los ecos
de su reír sonoro
y es cruel este silencio
que me hace tanto mal.
Fue mía la piadosa
dulzura de sus manos
que dieron a mis penas
caricias de bondad,
y ahora que la evoco
hundido en mi quebranto,
las lágrimas pensadas
se niegan a brotar,
y no tengo el consuelo
de poder llorar.
¡Porqué sus alas tan cruel quemó la vida!
¡porqué esta mueca siniestra de la suerte!
Quise abrigarla y más pudo la muerte,
¡Cómo me duele y se ahonda mi herida!
Yo sé que ahora vendrán caras extrañas
con su limosna de alivio a mi tormento.
Todo es mentira, mentira es el lamento.
¡Hoy está solo mi corazón!
Como perros de presa
las penas traicioneras
celando mi cariño
galopaban detrás,
y escondida en las aguas
de su mirada buena
la suerte agazapada
marcaba su compás.
En vano yo alentaba
febril una esperanza.
Clavó en i carne viva
sus garras el dolor;
y mientras en las calles
en loca algarabía
el carnaval del mundo
gozaba y se reía,
burlándose el destino
me robó su amor.
Perdón, el "Escuchar mientras leo" no es parte de la letra.
MAMBRINUS,28.01.2006
A mí me desgarra no solo la emoción sino también
la envidia (del Dios Homero) cada vez que escu
cho esto:
Tus ojos son oscuros como el olvido
Tus labios apretados como el rencor
tus manos, dos palomas que sienten frío
Sé que nunca, por más que trate voy siquiera a
arrimarme un cachito a semejante resplandor.
El polaco, estoy de acuerdo, le da a el tango un
histrionismo especial, pero así como se me siento
de pigmeo frente a las letras de Homero Manzi,
también me duele no haber tenido la fortuna de
haber nacido en el momento y la época adecuadas
para haber presenciado en vivo y en directo una
actuación de otro incomparable: EL VARON DEL
TANGO, JULIO SOSA. Si nada más en las cintas
que quedaron se le pega a uno la mufa de verle
interpretar "Mañana iré temprano" o aquello de
"arrodíllesé y le reza, pa que Dios no lo abandone,
y suplique por las almas que precisan luz y paz".
Lo que no me puedo imaginar es como interpreta
ba "El Firulete"
Si alguien lo ha visto, por favor cuentemé.
Y, a veces, por aquello de que está fuera de con
curso tendemos a olvidarlo, pero nadie canta el
tango con tanta capacidad de mesmerizar al oyen
te como Carlitos. Si hasta los gringos se ponen
mansitos cuando lo ven cantando en las películas
que hizo.
mambrinus:yo tuve la posibilidad de ver a Julio Sosa.Mi viejo era músico de tango y entonces ,de chico,tuve la oportunidad que no se le dió a muchos,aunque en aquella época yo aborrecía al tango,te hablo de mi adolescencia.Jamás fuí fanático de Julio Sosa,pero no dejo de reconocer la enorme popularidad que tuvo.Te comento que,por ejemplo,en los bailes,cuando venía una orquesta importante,Di Sarli,Pugliese,D'arienzo,etc los clubes se llenaban,y las pistas también de milongueros.Pero había un momento donde se anunciaba al cantor.Si éste ya venía con "chapa",la gente dejaba de bailar y rodeaba el escenario,pasaba con Moran (las minas se volvian locas) con Pugliese,con el tano Fiore con Troilo,con Berón y MIguel Caló ,etc.Pocos se quedaban bailando.La gente los miraba embobada.El último cantor de tangos que producía ese efecto en la gente fué Julio Sosa.La gente se volvía loca por él.Fué en la época en que estaba con la Orquesta de Leopoldo Federico.Hacían capote en todos lados,y estamos hablando de los 60,un año desastroso para el tango.Sin embargo el venía y mataba.La última vez que lo ví actuar fué en el club Lanús.
MAMBRINUS,28.01.2006
Gracias Chiche, sos un privilegiado.
Y después dicen que la envidia es pecado, como
si no proviniera casi siempre de la admiración.
MAMBRINUS,29.01.2006
Con este tango que es burlón y compadrito
se ató dos alas la ambición de mi suburbio;
con este tango nació el tango, y como un grito
salió del sórdido barrial buscando el cielo;
conjuro extraño de un amor hecho cadencia
que abrió caminos sin más ley que su esperanza,
mezcla de rabia, de dolor, de fe, de ausencia
llorando en la inocencia de un ritmo juguetón.
Por tu milagro de notas agoreras
nacieron, sin pensarlo, las paicas y las grelas,
luna de charcos, canyengue en las caderas
y un ansia fiera en la manera de querer......
Al evocarte, tango querido,
siento que tiemblan las baldosas de un bailongo
y oigo el rezongo de mi pasado....
Hoy, que no tengo más a mi madre,
siento que llega en punta'e pié para besarme
cuando tu canto nace al son de un bandoneón.
Carancanfunfa se hizo al mar con tu bandera
y en un pernó mezclo a París con Puente Alsina.
Triste compadre del gavión y de la mina
y hasta comadre del bacán y la pebeta.
Por vos shusheta, cana, reo y mishiadura
se hicieron voces al nacer con tu destino....
Misa de faldas, querosén, tajo y cuchillo,
que ardió en los conventillos y ardió en mi corazón
San Juan y Boedo antigua, y todo el cielo,
Pompeya y más allá la inundación.
Tu melena de novia en el recuerdo
y tu nombre florando en el adiós.
La esquina del herrero, barro y pampa,
tu casa, tu vereda y el zanjón,
y un perfume de yuyos y de alfalfa
que me llena de nuevo el corazón.
Sur,
paredón y después.......
Sur,
una luz de almacén....
Ya nunca me verás como me vieras,
recostado en la vidriera
y esperándote.
Ya nunca alumbraré con las estrellas
nuestra marcha sin querellas
por las noches de Pompeya....
Las calles y las lunas suburbanas,
y mi amor y tu ventana
todo ha muerto, ya lo sé....
San Juan y Boedo antiguo, cielo perdido,
Pompeya y al llegar al terraplén,
tus veinte años temblando de cariño
bajo el beso que entonces te robé.
Nostalgias de las cosas que han pasado,
arena que la vida se llevó
pesadumbre de barrios que han cambiado
y amargura del sueño que murió.
MUSICA: ANIBAL TROILO
LETRA: HOMERO MANZI
MAMBRINUS,29.01.2006
CHE PAPUSA, OÍ
Muñeca, muñequita que hablás con zeta
y que con gracia posta batís mishé;
que con tus aspavientos de pandereta
sos la milonguerita de más chiqué;
trajeada de bacana, bailás con corte
y por raro snobismo tomás prissé,
y que en un auto camba, de sur a norte,
paseás como una dama de gran cachet.
Che papusa, oí
los acordes melodiosos que modula el bandoneón;
Che papusa, oí
los latidos angustiosos de tu pobre corazón;
Che papusa, oí
cómo surgen de este tango los pasajes de tu ayer...
Si entre el lujo del ambiente
hoy te arrastra la corriente,
mañana te quiero ver....
Milonguerita linda, papusa y breva,
con ojos picarescos de pippermint,
de parla afranchutada, pinta maleva
y boca pecadora color carmín.
engrupen tus alhajas en la milonga
con regio faroleo brillanteril
y al bailar esos tangos de meta y ponga
volvés otario al rana y al vivo gil.
Uno de los poetas fundacionales del tango se llamo Evaristo Carriego (1883-1912).Solamente 2 obras de el se conocen:"Misas Herejes" y "La cancion del Barrio.De esta ultima es donde se nutren los poetas del tango que reviven a partir de su obra.El jamas compuso un tango,pero su obra es fundamental para entender su epoca y los tangos que la representaban.
LA QUE HOY PASO MUY AGITADA
Que tarde regresas!... Seran las benditas
locuaces amigas que te han detenido?
Vas tan agitada!... ¿Te habran sorprendido
dejando, hace un rato, las casas de citas?
Adios, morochita!... Ya veras, muchacha,
cuando andes en todas las charlas caseras:
sospecho las risas de tus compaäeras
diciendo que pronto mostraste la hilacha...
Y si esto ha ocurrido, que en verdad no es poco,
si diste el mal paso, si no me equivoco
y encontre el secreto de esa agitacion...
¿Quien sabra si llevas en este momento
una duda amarga sobre el pensamiento
y un ensueno muerto sobre el corazon?
CUANDO LLEGA EL VIEJO
Todos estan callados ahora. El desaliento
que repentinamente siguiera al comentario
de esa duda, persiste como un presentimiento.
El hermano recorre las noticias del diario
que esta sobre la mesa. La abuela se ha dormido
los demas aguardan con el oido alerta
a los ruidos de afuera, y apenas se oye un ruido
las miradas ansiosas se clavan en la puerta.
El silencio se vuelve cada vez mas molesto:
una frase que empieza se traduce en un gesto
de impaciencia. ¡La espina de esa preocupación...
Y cuando llega el viejo, que salio hace un instante,
en todas las miradas fijas en su semblante
hay una temerosa larga interrogacion.
CONVERSANDO
El libro sin abrir y el vaso lleno.
-Con esto, para mi, nada hay ausente-.
Podemos conversar tranquilamente:
la excelencia del vino me hace bueno.
Hermano, ya lo ves, ni una exigencia
me reprocha la vida..., asi me agrada;
de lo demas no quiero saber nada...
Practico una virtud: la indiferencia.
Me disgusta tener preocupaciones
que hayan de conmoverme. En mis rincones
vivo la vida a la manera eximia
del que es feliz, porque en verdad te digo:
la esposa del senor de la vendimia
se ha fugado conmigo...
AQUELLA VEZ QUE VINO TU RECUERDO
La mesa estaba alegre como nunca.
Bebiamos el te: mama venia
recordando, entre otros,
no se que antiguo chisme de familia;
una de nuestras primas comentaba
-recordando con gracia los modales,
de un testigo irritado- el incidente
que presencio en la calle;
los chiños se empujaban, chacoteando,
en continuar el juego interrumpido,
y los demas hablabamos de todas
las cosas de que se habla con carino.
Estabamos asi, contentos, cuando
alguno te nombro, y el doloroso
silencio que de pronto ahogo las risas,
con pesadez de plomo,
persistio largo rato. Lo recuerdo
como si fuera ahora: nos quedamos
mudos, frios. Pasaban los minutos,
pasaban y seguiamos callados.
Nadie decia nada, pero todos
pensabamos lo mismo. Como siempre
que la conmueve una emocion penosa,
mama disimulaba ingenuamente
queriendo aparecer tranquila. Pobre!
Bien que la conocemos!... Las muchachas
fingian ocuparse del vestido
que una de ellas llevaba:
los chiños, asombrados de un silencio
tan extrano, salian de la pieza.
Y los demas seguiamos callados
sin mirarnos siquiera.
Pido disculpas por la omision de acentos y otros "barbarismos"pero estoy en un cafe internet y se me hace imposible colocarlos.
Acá agrego otra poesía de Evaristo Carriego:
HAS VUELTO
Has vuelto, organillo. En la acera
hay risas. Has vuelto llorón y cansado
como antes.
El ciego te espera
las más de las noches sentado
a la puerta. Calla y escucha. Borrosas
memorias de cosas lejanas
evoca en silencio, de cosas
de cuando sus ojos tenían mañanas,
de cuando era joven... la novia... ¡quién sabe
Alegrías, penas,
vividas en horas distantes. ¡Qué suave
se le pone el rostro cada vez que suenas
algún aire antiguo! ¡Recuerda y suspiro!
Has vuelto, organillo. La gente
modesta te mira
pasar, melancólicamente.
Pianito que cruzas la calle cansado
moliendo el eterno
familiar motivo que el año pasado
gemía a la luna de invierno:
con tu voz gangosa dirás en la esquina
la canción ingenua, la de siempre, acaso
esa preferida de nuestra vecina
la costurerita que dio aquel mal paso.
Y luego de un valse te irás como una
tristeza que cruza la calle desierta,
y habrá quien se quede mirando la luna
desde alguna puerta.
¡Adiós, alma nuestra! parece
que dicen las gentes en cuanto te alejas.
¡Pianito del dulce motivo que mece
memorias queridas y viejas!
Anoche, después que te fuiste,
cuando todo el barrio volvía al sosiego
-qué triste-
lloraban los ojos del ciego!
Ahora viene el tango:
El Ultimo Organito
Las ruedas embarradas del último organito
vendrán desde la calle buscando el arrabal
con un caballo flaco y un rengo y un monito
y un coro de muchachas vestida de percal.
Con pasos apagados elegira la esquina
donde se mezclen luces de luna y almacén
para que bailen valses detrás de la hornacina
la pálida marquesa y el pálido marqués.
El último organito irá de puerta en puerta
hasta encontrar la casa de la vecina muerta,
de la vecina aquella que se cansó de amar.
Y allí molerá tangos para que llore el ciego,
el ciego inconsolable del verso de Carriego,
que fuma,fuma y fuma sentado en el umbral.
Tendrá una caja blanca,el último organito;
y el alma del Otoño sacudirá su son,
y adornarán sus tablas cabezas de angelitos,
y el eco de su piano será como un adiós.
Saludarán su ausencia las novias encerradas
abriendo las persianas detrás de su canción,
y el último organito se perderá en la Nada,
y el alma del suburbio se quedará sin voz.
Letra:Homero Manzi
Música: Acho Manzi
Página del Homero Manzi de sus últimos años,con una atmósfera onírica,espectral.Lo grabó Aníbal Troilo y su Orquesta con la voz de edmundo Rivero.El registro de Troilo con Rivero se inicia con un recitado,original de Acho:"Meláncolica imagen del último organito....Volverás por los antiguos callejones de barro cada vez que los tangos recuerden al arrabal perdido y renazcan los hombres y las cosas muertas en el milagro de la evocación..." De "cosas que se pierden" -Las mejores letras de tango-Hector Angel Benedetti.
.....que me dijo que no se sentía para nada bien mi viejo, con ese tipo y que yo le dije ya que estamos enamorados negrita, largalo nomás a ese coso...y ella me dijo que sí, pero que bnecesitaba unos pesitos para zafar, vos sabés que tiene una piba de dieciseis años y uno, que tiene una moral alta, uno que es un idiota enamorado, porque hacíamos el amor para que le voy a contar hermano que esas cosas no se cuentan y le largo la platita para que se fuera fuera de allí con la piba y se viniera a vivir conmigo.
Y me largó.
Hice la del gran tarado así como me ve,compuesto,tomando este café con esta clase que me distingue,este café que me envenena cada vez más.
Se quedó con el coso ese y con mi guita ¿qué le parece? Si es para un tango,es para matarla...hermano...
bBalada para un loco/b
Tango - Voz Masculina
1969
Música: Astor Piazzolla
Letra: Horacio Ferrer
Las tardecitas de Buenos Aires tienen ese qué sé yo, ¿viste? Salís de tu casa, por Arenales. Lo de siempre: en la calle y en vos. . . Cuando, de repente, de atrás de un árbol, me aparezco yo. Mezcla rara de penúltimo linyera y de primer polizonte en el viaje a Venus: medio melón en la cabeza, las rayas de la camisa pintadas en la piel, dos medias suelas clavadas en los pies, y una banderita de taxi libre levantada en cada mano. ¡Te reís!... Pero sólo vos me ves: porque los maniquíes me guiñan; los semáforos me dan tres luces celestes, y las naranjas del frutero de la esquina me tiran azahares. ¡Vení!, que así, medio bailando y medio volando, me saco el melón para saludarte, te regalo una banderita, y te digo...
(Cantado)
Ya sé que estoy piantao, piantao, piantao...
No ves que va la luna rodando por Callao;
que un corso de astronautas y niños, con un vals,
me baila alrededor... ¡Bailá! ¡Vení! ¡Volá!
Ya sé que estoy piantao, piantao, piantao...
Yo miro a Buenos Aires del nido de un gorrión;
y a vos te vi tan triste... ¡Vení! ¡Volá! ¡Sentí!...
el loco berretín que tengo para vos:
¡Loco! ¡Loco! ¡Loco!
Cuando anochezca en tu porteña soledad,
por la ribera de tu sábana vendré
con un poema y un trombón
a desvelarte el corazón.
¡Loco! ¡Loco! ¡Loco!
Como un acróbata demente saltaré,
sobre el abismo de tu escote hasta sentir
que enloquecí tu corazón de libertad...
¡Ya vas a ver!
(Recitado)
Salgamos a volar, querida mía;
subite a mi ilusión super-sport,
y vamos a correr por las cornisas
¡con una golondrina en el motor!
De Vieytes nos aplauden: "¡Viva! ¡Viva!",
los locos que inventaron el Amor;
y un ángel y un soldado y una niña
nos dan un valsecito bailador.
Nos sale a saludar la gente linda...
Y loco, pero tuyo, ¡qué sé yo!:
provoco campanarios con la risa,
y al fin, te miro, y canto a media voz:
(Cantado)
Quereme así, piantao, piantao, piantao...
Trepate a esta ternura de locos que hay en mí,
ponete esta peluca de alondras, ¡y volá!
¡Volá conmigo ya! ¡Vení, volá, vení!
Quereme así, piantao, piantao, piantao...
Abrite los amores que vamos a intentar
la mágica locura total de revivir...
¡Vení, volá, vení! ¡Trai-lai-la-larará!
(Gritado)
¡Viva! ¡Viva! ¡Viva!
Loca ella y loco yo...
¡Locos! ¡Locos! ¡Locos!
¡Loca ella y loco yo!
La Luz de un fósforo
Letra:Enrique Cadícamo
Música:Alberto Suarez Villanueva
Canta Alberto Marino
Orquesta Aníbal Troilo
Nos encontramos tu y yo,
y al conversar nos detuvimos.
Un algo raro tenías
cuando callabas, cuando reías.
La esgrima sentimental
al fin surgió la tarde aquella.
Después qué poco quedó
el viento todo lo llevó.
La luz de un fósforo fué
nuestro amor pasajero.
Duró tan poco, lo sé
como el fulgor que da un lucero.
La luz de un fósforo fué,
nada más,nuestro idilio.
Otra ilusión que se va
del corazón y que no vuelve más.
Cuando la suerte qu' es grela,
fayando y fayando
te largue parao;
cuando estés bien en la vía,
sin rumbo, desesperao;
cuando no tengas ni fe,
ni yerba de ayer
secándose al sol;
cuando rajés los tamangos
buscando ese mango
que te haga morfar...
la indiferencia del mundo
-que es sordo y es mudo-
recién sentirás.
Verás que todo el mentira,
verás que nada es amor,
que al mundo nada le importa...
¡Yira!... ¡Yira!...
Aunque te quiebre la vida,
aunque te muerda un dolor,
no esperes nunca una ayuda,
ni una mano, ni un favor.
Cuando estén secas las pilas
de todos los timbres
que vos apretás,
buscando un pecho fraterno
para morir abrazao...
Cuando te dejen tirao
después de cinchar
lo mismo que a mí.
Cuando manyés que a tu lado
se prueban la ropa
que vas a dejar...
Te acordarás de este otario
que un día, cansado,
¡se puso a ladrar!
A mí, en particular, me encanta el tango moderno y casi surrealista de la combinación Ferrer-Piazzolla... La balada para un loco y La bicicleta Blanca me encantan:
La bicicleta blanca
Polka/Tango
Music (sheet music): Astor Piazzolla
Lyric: Horacio Ferrer
Play while
reading
Lo viste. Seguro que vos también, alguna vez, lo viste: te hablo de ese eterno ciclista solo, tan solo, que repecha las calles porla noche.
Usa las botamangas del pantalón bien metidas en las medias y una boina calzada hasta las orejas, ¿te fijaste? Nadie sabe, no, de dónde cuernos viene, jamás se le conoce a dónde diablos va.
De todos modos, si lo vieras pasar, miralo con mucho Amor: puede que sea, otra vez...
El flaco que tenía la bicicleta blanca;
silbando una polkita cruzaba la ciudad.
Sus ruedas, daban pena: tan chicas y cuadradas
¡que el pobre se enredaba la barba en el pedal!
Llevaba, de manubrio, los cuernos de una cabra.
Atrás, en un carrito, cargaba un pez y un pan.
Jadeando a lo pichicho, trepaba las barrancas,
y él mismo se animaba, gritando al pedalear.
"¡Dale, Dios!... ¡Dale, Dios!...
¡Meté, flaquito corazón!
Vos sabés que ganar
no está en llegar sino en seguir..."
Todos, mientras tanto, en las veredas,
revolcándonos de risa
¡lo aplaudimos a morir!
y él, con unos ojos de novela,
saludaba, agradecía,
y sabía repetir:
"¡Dale, Dios!... ¡Dale, Dios!...
¡Dale con todo, Dale, Dios!..."
Pero cierta noche, su horrible bicicleta con acoplado entró a sembrar una enorme cola fosforescente. ¡Increíble!: los pungas devolvían las billeteras en los colectivos; los poderosos terminaban con el hambre; los ovnis nos revelaban el misterio dela Paz; el Intendente, en persona, rellenaba los pozos de la calle, y hasta yo, pibe, yo que soy las penas, lloré de alegría bailando bajo esa luz la polka del ciclista.
Después, no sé, ¡te juro!, por qué siniestra rabia,
no sé por qué lo hicimos ¡lo hicimos sin querer!,
al flaco, ¡pobre flaco!, de asalto y por la espalda,
su bicicleta blanca le entramos a romper.
Le dimos como en bolsa, si asco, duro, en grande:
la hicimos mil pedazos... Y, al fin, yo vi que él,
mordiéndose la barba, gritó: "¡Que yo los salve!..."
Miró su bicicleta, sonrió, se fue de a pie.
(Mi viejo Flaco Nuestro que andabas en la Tierra: ¿Cómo te olvidaste que no somos ángeles sino hombres y mujeres?)
Flaco,
no te quedes triste,
todo no fue inútil,
no pierdas la fe...
en un cometa con pedales
¡dale que te dale!
yo sé que has de volver...
Como recién me entero de este rinconcito, buenop pero lo lei completo.
Pido permiso amigos voy a dentrar pa' darle al 2 x 4.
Buenisima idea esta del Cafe, Bar, billares.
Excelente Chiche.
Abrazos a todos desde Mar del Plata - Argentina.
Este reportaje lo tengo subido en Mis Cuentos.
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REPORTAJE a CARLOS GARDEL
24 de Junio de 1935 - 24 de Junio de 2005
- - Che Zorzal, pa' que te subiste al aviòn hermano.
Y porque desde ese día, me dijeron que iba a cantar mejor, y también que desde ese día todos empezarían a hablar de mi, de mi Argentina, de mi Buenos Aires y de sus barrios porteños.
- - Pero donde nacistes vos ?
Ja...ja...ja....y eso qué interesa ahora, no me acuerdo era muy chiquito ...ja...ja. Algunos dicen que en Francia, otros en Uruguay, pero lo cierto es que yo viví en el arrabal de Buenos Aires, en la calle Juan Jeaures 735, casi adentro del Mercado de Abasto.
- - Decime Carlos, vos inventastes el Tango canción ?
No, Chilicote, la música tiene sentido Universal, yo no inventé nada. Dios me dió un registro que yo usé al principio cantando Cifras, Milongas, Vidalitas, Gatos, Zambas, música ancestral. Si yo festejaba el Año Nuevo el 24 de Junio, mirá que justo, no?,como hacen en occidente nuestros aborígenes, (mapuches, comechingones, tobas,etc,) por eso de la musica nativa en mis orígenes. Luego le dí al Tango y lo hice pasear por los mejores ( ja...ja....y peores) salones musicales y bailables del mundo.
- - Que Tango te gusta más ?
Todos eran como hijos mios y de Lepera también, el último que cante fue Arrabal Amargo en Bogotá. Pero tenes que saber que no era yo solo el que estaba en el escenario, fijate que hasta me acompañaron a subir al avión - dejame nombrarlos asi alguno más se entera - mi letrista: Alfredo Lepera, mi secretario: José Corpas Moreno, mi guitarrista: Guillermo Barbieri y también vinieron en ese último viaje, los empresarios de esa gira por el caribe, Celedonio Palacios y Henry Swartz.
- - Y que de tu fonética con la famosa "ere" reemplazada por "enes" o "emes", AL VIERTO LAS CARPANAS ?
Y bueno, te diré pibe, eso quedó como una marca Gardeliana, de eso habrá que preguntarle a Enrico Caruso, hubo cosas que quedaron de la opera; el me dijo en 1915, "muchacho tienes una lágrima en tu garganta".
Bueno te dejo, hoy tenemos reunión, seguro estarán, Enrique Santos Discépolo, Anibal Troilo, Juan D'Arienzo, Robeto Goyeneche, Edmundo Rivero, Osvaldo Pugliese, Astor Piazzola, Julio Sosa, Homero Manzi, somos una barra grande arriba.
Bueno me despido con un Tango antes de irme.
Mi Buenos Aires querido
Música: Carlos Gardel - Letra: Alfredo Le Pera
Mi Buenos Aires querido,
cuando yo te vuelva a ver
no habrá más pena ni olvido.
El farolito de la calle en que nací
fue el centinela de mis promesas de amor,
bajo su inquieta lucecita yo la vi
a mi pebeta luminosa como un sol.
Hoy que la suerte quiere que te vuelva a ver,
ciudad porteña de mi único querer,
y oigo la queja de un bandoneón
dentro del pecho pide rienda el corazón.
Mi Buenos Aires, tierra florida,
donde mi vida terminaré,
bajo tu amparo no hay desengaños,
vuelan los años, se olvida el dolor.
En caravana, los recuerdos pasan,
como una estela dulce de emoción.
Quiero que sepas que al evocarte
se van las penas del corazón.
La ventanita de mis calles de arrabal
donde sonríe una muchacha en flor;
quiero de nuevo hoy volver a contemplar
aquellos ojos que acarician al mirar.
En la cortada más maleva una canción
dice su ruego de coraje y pasión;
una promesa y un suspirar
borró una lágrima de pena aquel cantar.
Mi Buenos Aires querido,
cuando yo te vuelva a ver
no habrá más pena ni olvido.
Compuesto en 1934.
- - Es cierto Zorzal, cada dia cantás mejor.
CARLOS GARDEL: Historia de un Idolo
Gardel estaba adelantado en la técnica y en la manera de cantar. La gente sabia que cantaba bien, pero no sabia porqué. Hizo todo de manera intuitiva porque inventó al cantor de tangos y no tenía un espejo donde mirarse.
Oscar Del Rio - Cantante y Maestro de Tango
Tenía un registro de barítono y jamás desafinaba. Una laringe completamente sana y esa era una de las razones por las cuales le resultaba fácil pasar de los graves a los agudos y viceversa.
Declaraciones en 1963 de Eduardo Bonessi, su maestro de canto que sólo le enseñó las escalas.
Tuvo la inteligencia de ir a Hollywood e inventar el video clip.
Tenía modulaciòn tipo Paul Mc Cartney y clásicas. Gardel cantaba canciones de él y de Lepera. A mi fue siempre el que me gustó.
Hizo algo que no existía: un argentino que cantara Tangos y también un Fox-trot, como Rubias de New York
Charly Garcia, músico rockero argentino.
Tenía una musicalidad fuera de lo común a pesar de no ser músico de oficio. Tenía un talento comparable a Roberto Arlt en Literatura, que no era dueño de una escritura brillante, pero contaba la fuerza en su temperamento. A su obsesión por cantar bien se sumaba su pasión y la interpretación de las letras con absoluta certeza.
Horacio Molina, cantautor
Fué el Hermes Trismegisto (tres veces grande) del Tango.
Y a la frase de "Cada día canta mejor", le podemos sumar otra frase famosa:
"Anda a cantarle Gardel" - - que le vas a decir si todo lo inventó él., Nadie lo superó, ni lo superará jamás.
Según tengo entendido, Tita Merello no hizo ningún tango... sin embargo cantó e intrepretó como pocas. Transcribo "Se dice de mí" (A mí me gusta cómo canta El Choclo):
Se dice de mí
Milonga
1943
Música (ir a la partitura): Francisco Canaro
Letra: Ivo Pelay
Escuchar
mientras leo
Se dice de mí,
se dice de mí.
Se dice que soy fiera,
que camino a lo malevo,
que soy chueca y que me muevo
con un aire compadrón,
que parezco Leguisamo,
mi nariz es puntiaguda,
la figura no me ayuda
y mi boca es un buzón.
Si chlarlo con Luis, con Pedro o con Juan,
hablando de mí os hombres están.
Critican si ya, la linea perdí,
se fijan si voy, si vengo o si fi.
Se dicen muchas cosas,
mas si el bulto no interesa,
porque pierden la cabeza
ocupándose de mí.
Yo se que muchos me desprecian compañía
y suspiran y se mueren cuando piensan en mi amor.
Y más de uno se derrite si suspiro
y se quedan si los miro resoplando como un ford.
Si fea soy,
pongámosle,
que de eso aun no me enteré,
en el amor, yo solo sé
que a más de un gil, dejé a pie.
Podrá decir, podrán hablar,
y murmurar, y rebuznar,
mas la fealdad que dios me dio,
mucha mujer me la envidió
y no diran que me engrupí
porque modesta siempre fui.
Yo soy así
Y ocultan de mí,
ocultan que yo tengo,
unos ojos soñadores,
ademas otros primores
que producen sensación.
Si soy fiera se que, en cambio,
tengo un cutis de muñeca,
los que dicen que soy chueca,
no me han visto en camisón.
Los hombres de mí critican la voz,
el modo de andar, la pinta, la tos.
Critican si ya la linea perdí,
se fijan si voy, si vengo, o si fui.
Se dicen muchas cosas,
mas si el bulto no interesa,
porque pierden la cabeza
ocupandose de mí.
Yo se que hay muchos me desprecian compañía,
y suspiran y se mueren cuando piensan en mi amor.
Y más de uno se derrite si suspiro
y se quedan si los miro resoplando como un ford.
Si fea soy, pongamosle,
que de eso aun no me enteré
en el amor, yo sólo se,
que a más de un gil, deje de a pie.
Podrán decir, podrán hablar,
y murmurar, y rebuznar,
mas la fealdad que dios me dio,
mucha mujer me la envidió.
Y no dirán que me engrupí
porque modesta siempre fui.
Yo soy así.
b
Nostalgias
Tango
1936
Música: Juan Carlos Cobián
Letra: Enrique Cadícamo
Quiero emborrachar mi corazón
para apagar un loco amor
que más que amor es un sufrir...
Y aquí vengo para eso,
a borrar antiguos besos
en los besos de otras bocas...
Si su amor fue "flor de un día"
¿porqué causa es siempre mía
esa cruel preocupación?
Quiero por los dos mi copa alzar
para olvidar mi obstinación
y más la vuelvo a recordar.
Nostalgias
de escuchar su risa loca
y sentir junto a mi boca
como un fuego su respiración.
Angustia
de sentirme abandonado
y pensar que otro a su lado
pronto... pronto le hablará de amor...
¡Hermano!
Yo no quiero rebajarme,
ni pedirle, ni llorarle,
ni decirle que no puedo más vivir...
Desde mi triste soledad veré caer
las rosas muertas de mi juventud.
Gime, bandoneón, tu tango gris,
quizá a ti te hiera igual
algún amor sentimental...
Llora mi alma de fantoche
sola y triste en esta noche,
noche negra y sin estrellas...
Si las copas traen consuelo
aquí estoy con mi desvelo
para ahogarlos de una vez...
Quiero emborrachar mi corazón
para después poder brindar
"por los fracasos del amor".../b
Este tango Nostalgias es muy difícil cantarlo,es muy fácil,sabiendo la música,hay que intentarlo y se verá que hay que subir y bajar constantemente;se parece más un ejercicio de "bel canto",de esos que suelen ejecutar los tenores.
Con respecto a la señora Tita Merello,ella nunca fué una gran cantante,además desafinaba bastante,pero se la podría comparar con una especie de Maurice Chevalier femenino y bien porteño,encajaba siempre como muñeca brava con un gran "soul",que hacía pasar desapercibidos los errores de su entonación.
elidaros,17.02.2006
gracias elahijin ese tango me apasiona
si fea soy pongamoslé que de eso aun no me enteré
GIULIANNO,18.02.2006
Gracias Tocayo.
La parte que más me gusta y uso frecuentemente
(mis amigos dicen que mi filosofía tiene un fondo
de guitarras y bandoneones) es "Y no dirán que
me engrupí porque modesto siempre fuí".
De hecho la acabo de usar en una nota que puse
hace un minuto en Dudas y Dificultades del Lengua
je del Foro Crítica.
Y lo hice antes de entrar a mi Bar preferido.
GIULIANNO,18.02.2006
Siento diferir Chiche, pero Tita Merello fué una
gran cantante, si nos vamos por los resultados.
Lograr, con esa hilacha de voz, que todavía recor
demos sus grabaciones, es haber sido una gran
cantante.
Resultados, Resultados!
No se le tildaría de gran futbolista a un goleador
aquejado de artritis o de gran combatiente a un
guerrillero aquejado de asma?
GIULIANNO,18.02.2006
Aunque, pensándolo mejor, estimado amigo Chiche,
creo que los resultados solos no bastan.
Dentro de cincuenta años dudo mucho que alguien
esté comentando a Julio Iglesias, por más discos
que haya vendido.
El caso de Tita, como el de Zitarrosa y otros simi
lares en este sentido, es que tenía la honestidad,
la decencia y la humildad de todos los artistas de
casta e innatos.
Adoptó un estilo personal que parecía proclamar
orgullosamente "Sé que no canto bonito, pero lo
hago bien".
Y que hay una diferencia, la hay.
Y gracias otra vez por la nota sobre Julio Sosa. Le
hice print out y la tengo como niña mimada en mi
archivo de joyas de papel.
margarita-zamudio,18.02.2006
Casi todos esos tangos que colgais aquí me los cantaba mi madre. Será por eso o poruqe todo lo argentino me atrae (soy española)y se me saltan las lágrimas cuando oigo un tango bien "cantao".
Mariposita
Tango
1941
Música: Anselmo Aieta
Letra: Francisco García Jiménez
Un bandoneón
con su resuello tristón.
La noche en el cristal
de la copa y del bar
y del tiempo que pasó...
Mi corazón
con su borracha emoción.
Y en otra voz, la voz
de la historia vulgar,
dice mi vulgar dolor...
Mariposita,
muchachita de mi barrio,
te busco por el centro,
te busco y no te encuentro,
siguiendo este calvario
con la cruz del mismo error.
Te busco porque acaso nos
iríamos del brazo...
Vos te equivocaste con tu arrullo
de sedas palpitantes,
y yo con mi barullo
de sueños delirantes,
en un mundo engañador.
¡Volvamos a lo de antes!
¡Dame el brazo y vámonos!
Ni vos ni yo
sabemos cuál se perdió.
Ni dónde el bien, ni el mal,
tuvo un día final
y otro día comenzó...
Yo bebo más
porque esta noche vendrás.
Mi corazón te ve;
pero habrá que beber mucho...
¡pero mucho más!...
me agrada sobremanera que haya tantos compañeros admiradores de esta música increíble llamada tango y que se incorpore gente joven.Es para todos los que estamos aquí un honor que se acerquen a estas mesa del Cafe-Bar-Billares incluso a disentir,como en el caso del amigo Giulianno,por supuesto nadie tiene completamente la verdad de la cuestión que se trate..y ahora yo me voy a pedir un café porque ayer fuí a la milonga y estuve hasta las cinco de la mañana...lo digo en serio,giulianno,vos que estás más cerca de la barra podrías llamar al mozo que no me ve? gracias.
En adelante, para que quede claro, exorto a los cuenteros y cuenteras que cuando se dirijan a este sujeto lo nombren por gusano_anarkista.
Porque es un gusano
GIULIANNO,19.02.2006
No sé John_Rambo.
Hay gusanos que no fastidian a nadie, como los
de ciertos quesos franceses o algunos tequilas
jalisciences.
Pero un quiste anal si es un dolor de culo que no
se lo aguanta nadie.
Si me sale un gusano en un tequila jalisicense, me enojaría muchísimo. ¡Con lo caros y lo malos que están últimamente!
Si ha de salirme un gusano, que sea en un mezcal.
Digo yo.
Y si ha de salirme un quiste...
Olvidemos el asunto.
Vi luz y subí!
Un saludo a los participantes del foro.
Cantame un tarrrgo, una milorrrga, o lo que vennnga...
ergo, viejo tanguero de Barracas al sur.
GIULIANNO,20.02.2006
El tequila es un tipo de mezcal.
A los extranjeros les encanta el gusanito. Ha sido
desde 1940 una magnífica estrategia de mercadeo.
Yo vivo en Estados Unidos. Prolongar el mito es
para mí una forma de nacionalismo.
Mis abuelos maternos son de Jalisco y eso más el
amor que siento por México me dan todo el derecho
de hacerme el ignorante con tal de conspirar en fa
vor de la rentabilidad de un producto nacional en
el exterior.
La mejor expresión de sabiduría es cuando quedarse
callado.
Quisiera contarles a los amigos de la mesa mi experiencia en el exterior.Me refiero a mi experiencia como milonguero.Hasta ahora,en algún comentario más arriba dije que,en gran parte gracias a esos bailarines que recorrieron el mundo,dejando la semilla de este baile tan especial,se debió,según mi opinión,el resurgir del tango.En Europa especialmente,hasta en
los pueblos y ciudades más alejados,podemos encontrar una escuela de baile,una milonga.
Ahora bien,vivo y trabajo en Rusia desde hace cuatro años.Viví en Moscú y, ahora,en la ciudad de San Petersburgo,otrora Leningrado.Cuando llegué a Moscú había solamente dos
Escuelas de tango y una o dos milongas por semana. Ahora,hay un Festival Anual,más de cinco escuelas y milongas casi todos los días.En San Petersburgo la actividad es menor, pero no por eso menos intensa.Fíjense.Voy a clase 2 veces por semana y a las milongas 3 veces por semana.Todo un delirio ¿no?Lógicamente excepcionalmente una milonga se extienda más allá de las 1200 de la noche, porque el Metro cierra a esa hora y mucha gente vive muy lejos.
Todo esto, pues se trata de la implantación definitiva del tango en la sociedad rusa,es llevada a cabo por parte de los fanáticos/as diría,que hacen un esfuerzo increíble para mantener esta música y difundirla.El mérito es de ellos,solamente.
Pero yo no me senté hoy aquí para contarles lo que hacen los rusos,sino lo que hacen los “maestros” argentinos con el tango.
Me refiero a los profesores/as que vienen aquí a dar clases especiales,seminarios,etc.
En realidad,ellos no vienen aquí especialmente desde la Argentina.Ningún Club de Tango ruso tiene los fondos necesarios como para ello,siendo que estamos tan lejos de la “Motherland”,ellos vienen como una “última estación”.Vienen con sus experiencias y sus “manías”.Vienen como si fueran los reyes de la creación(del tango, por supuesto).Durante mi estadía en Rusia tuve la oportunidad de tomar clases e “intimar” un poco con ellos.Sinceramente,pocas personas puedo rescatar de esta gente.Una de ellas,de nombre Fernando Lores,excelente tipo,joven,humilde,simpático,que intentó con entusiasmo que la gente aprendiera,al que tuve el placer de albergar en mi departamento,un tipo que respeta a las personas…quizás me haya olvidado de algún otro, por supuesto, pero en general esta gente hace abuso de “chapa”,no sé si me explico.Como soy el único argentino en las milongas,cuando vienen “ellos” enseguida me hacen sentar al lado para “compartir”.Imagínense la escena:llego a la milonga.La pista está vacía ¿por qué?.La gente no se anima a salir a bailar, ¿pueden creerlo? Están los “capos”.
Bueno, de alguna manera alguien viene y me lleva hasta la mesa “principal” y me sientan allí.Lógicamente van los primeros saludos.Allí me entero de algunas “internas”.de lo que piensan ellos de ellos.Porque siempre piensan como “Stars”.les importa un pito la ansiedad de la gente,que los venera,por verlos bailar.En general,lo primero que hacen es comer todo lo que pueden,luego hablar,si es posible en voz alta,y,algunos con expresiones fuertes,aprovechando que nadie entiende el castellano,mirar de reojo a la pista.Se comportan con una suficiencia intolerable.Parece que a esa “altura” que se ganan de acuerdo a la fama que los precede causa no sólo temor sino atracción,especialmente entre las milongueras,que no dejan de mirar insistentemente hacia la mesa donde estoy con el/la “star”,mientras éste ,displicente,me dice:-che,mirá qué lindo culo tiene la de celeste..o :-decime flaco,como hago para sacarme esta mina de encima,ya me tiene podrido! …o:-quedate,así hablamos.Y el tipo no sabe que yo aquí cuando llegué no me alcanzaban ni una silla para sentarme,no sabe,él porque está parado en su escaloncito y mira a todos desde arriba con mirada sobradora.
Con ellas es idéntico.Pueden arrancar con un:-che,qué linda está la milonga! Y terminar con un:-¿y esta porquería bailan aquí?-
Me acuerdo de uno que gritaba:-Quiero comer! ¿ No hay nada para comer aquí,loco?
Estas “estrellas” y “estrellitas” que no aceptan dólares por sus clases ,solamente euros,que enseñan pasos complicadísimos,que al mes todo el mundo olvidó,son los que representan el tango aquí en Rusia.Honestamente,siento vergüenza como argentino que semejante camándula de vividores,venga,gracias al tango a hacer este tipo de negocios.Esa gente aquí no se merece esto.
Cuando me levanté,por supuesto,yo también tenía “chapa” j aja.Es increíble,uno no puede dejar de pensar,si con estos tipos que son nada,pasa esto,qué será estar al lado de alguien realmente famoso.Qué comportamiento el de la gente…
Para terminar,quiero contarles una anécdota,que me ocurrió en Moscú.Resulta que el señor Rodolfo Mederos por vaya a saber qué razón,estaba en Moscú.Bueno,al tipo le dijeron que había una milonga el sábado,y lo invitaron a ir.Por supuesto a Rodolfo Mederos,enorme bandoneonista,nadie lo conocía.Cuando me dijeron:-va a venir un bandoneonista con un guitarrista,yo pregunté de quién se trataba.Cuando me dijeron que era él casi me caigo de espaldas.Allí les explique de quién se trataba.Realmente nunca pensé que viniera,solamente como invitado,teniendo en cuenta “antecedentes “de otros argentinos por estos lares.Sin embargo,a la hora señalada,aparece Mederos,cargando su instrumento y con el guitarista.Lo presentan.El tipo saca su instrumento y toca.Y toca como Mederos puede hacerlo.Toca para que lo escuchen desde Rusia los dioses.Y la gente se queda quieta,absorta,escuchando.Toca sus temas.Y cuando termina,le preguntan si quiere comer algo.El tipo no pide faisán.El tipo pide un pedazo de pizza y un vasito de vino,nada más.Luego toma de vuelta su instrumento y les dice a los milongueros:-bueno,ahora les voy a tocar para que bailen-Y siguió media hora más.
Por último,se levantó,saludó a todos,y se fue.No cobró nada,ni una copeika por regalar eso que tanto se le pide al tango.
Alguien dijo más arriba :el tango dá para todo.Con tipos así yo me vuelvo a reencontrar con el tango y con mi gente.¿Y saben por qué?Porque son tipos HUMILDES,porque no se la creen.Y cuantos menos se la creen más grandes son.
Bueno eso es lo que quería contarles.
Una maravilla de relato vivido y sufrido.
Desgraciadamente en el exilio se comprueba la calidad de algunos compatriotas y la vergÜenza de cómo se comportan la sufrimos como propia. Los chilenos tienen una expresión que me parece muy buena y que dice de este sentimiento "sentir vergÚenza ajena, dicen". El final de tu relato te reconcilia con el resto.
Es verdad, Ninive, da vergüenza ajena. Aunque no me extraña, están aquellos que son grandes de verdad, que no necesitan demostrar nada, y están los que quieren aprovechar, todo, lo que sea, comida, aplausos, admiración, sexo, porque enceguecidos por su avidez no son capaces de reconocer de los valores reales de la vida. Yo los llamaría "predadores", y no son sólo argentinos, sino que existen en todas partes.
Es verdad existen en todas partes, como dice loretopaz, pero la mayoría deben ser argentinos, los que van de conquista, sin respeto ni diplomacia.
Son los que además comop "viveza criolla, se hurtan alguna toalla, o algo de los hoteles donde se alojan. Yo tambien lo observé, cuando salía con la música a ganarme el "mango" pero he dejado muchos amigos diseminados en el mundo.
Amigo Chiche, Rodolfo Mederos es amigo personal mio, le hare conocer tus palabras con respecto a el, es de nuestra generación maso...nacio el 25 de marzo del 40, posupuesto es un SEÑOR.
En sus comienzos, estaba hechizado por Piazzolla y sin embargo quería escaparse de esa influencia, pretendía más. Pese a haber tocado con Astor e integrado varios años la orquesta de Osvaldo Pugliese -junto con otros jovenes músicos de su generación que participaban de una similar idea musical-, buscaba su propio destino.
Porteño nacido en el barrio de Constitución, cuya infancia transcurrió en Entre Ríos y que se fue a estudiar biología a la Universidad de Córdoba, es un estudioso del bandoneón.
Chiche ignorar los predadores, el tango tiene gente buena en todo el mundo.
Te recomiendo leer "antoniotango" hace unos dias los recibí en Mar del Plata, un catalán que tiene escuela de tango en Barcelona, tan loco que viene 4 meses por años a bailar tango a la Argentina.
Un abrazo a los del bar-café-billares y servime un Gancia con fernet....jajajaja
GIULIANNO,22.02.2006
La razón por la que muchas de estas "vedettes"
no van a Locombia no es por la violencia.
Allá la gente no le tiene paciencia a estas miserias
humanas, y cuando un artista asume la postura
de "pedo de Jupíter" en menos de cinco minutos
lo dejan impresionando a las butacas.
Y pocos se preocupan por lo que pagaron por la
entrada.
Una lección inolvidable a los "engrupidos" en Locom
bia vale más que el importe de cualquier entrada a
un show de showbiz.
Así hicieran en todas partes los locombianos ten
drían menos mala fama y los engrupidos estarían
todos impresionando a su mama.
Esta noche tengo ganas de buscarla,
de borrar lo que ha pasado y perdonarla...
Ya no me importa el qué dirán.
ni de las cosas que hablarán;
total la gente siempre habla...
Yo no pienso más que en ella a toda hora...
Es terrible esta pasión devoradora...
!Y ella siempre sin saber,
sin siquiera sospechar
mis deseos de volver!
¿Qué me has dado vida mía,
que ando triste noche y día?
Rondando siempre tu esquina,
mirando siempre tu casa...
!Y esta pasión que lastima,
y este dolor que no pasa...!
¿Hasta cuando iré sufriendo
el tormento de este amor...?
este pobre corazón que no la olvida,
me la nombra con los labios de la herida;
y ahondando más su sinsabor,
la mariposa del dolor
cruza en la noche de mi vida...
!Compañeros,hoy es noche de verbena...!
Sin embargo yo no puedo con mi pena,
y al saber que ya no está,
solo,triste y sin amor
me pregunto sin cesar...
Letra:Enrique Cadícamo
Música de Charlo
Este romántico y hermoso tango de Charlo y Cadícamo lo grabaron las Orquestas de Angel D'agostino con Angel Vargas y de Osvaldp Pugliese con la voz de Roberto Chanel.Charlo lo llevó al disco también en una interpretación memorable.
La melodía de Rondando tu esquina,cantada con esos meláncolicos versos,llamó la atención de los intérpretes de todos los ritmos.No es insólito,por ello,escuchar este tango en tiempo de bolero y hasta de "bailanta" tropical,con el título cambiado y por cantores olvidables.( de las mejores Letras de Tango /Hector Angel Benedetti).
Inmortalizado en un tango con letra y música del uruguayo Francisco Canaro en el año 1934.
Se habla de él en épocas de taitas, guapos y malevos, vivió en el barrio porteño de Barracas Buenos Aires por el 1900. era un asiduo concurrente a las milongas de esos tiempos, donde se estilaba pagarle a las bailarinas 1 peso por cada pieza danzada y donde las musas o percantas nunca se negaban al baile, pues era su trabajo de coperas y alternadoras.
Trabajaba en el Frigorífico La Anglo en la Boca, cercano al Puente Alsina frente al Riachuelo.
Jornalero, sumiso y cumplidor de sus tareas y de los horarios laborales, pero entre sus allegados tangueros tenia la fama de malevo, de ahí que lo apodaban el TIGRE MILLÁN, aunque ese no era su verdadero apellido.
La historia cuenta que siempre bailaba con la misma mina ya que consideraba que era la mejor bailarina de ese Salón.
Esa mujer era la preferida y amante del Jefe de Policía de la Boca.
--- Oye querido, este Millán me tiene asqueada, viene al baile sucio, con los olores de su trabajo y hasta con la misma ropa, porqué no me lo sacas de encima.
--- Tranquila querida les diré a mis muchachos que le den un susto y no vendrá mas.
El TIGRE MILLÁN, que dejaba a diario la mitad de su jornal por bailar con esa mujer, una noche fue interceptado por dos milicos, vestidos de civil, mandados por su jefe. Al verse acorralado creyendo que lo iban a robar, saco de sus botas el puñal que siempre llevaba consigo y el susto se convirtió en muerte, dos tiros certeros al verse atacados por el Tigre, troncharon su vida los cobardes.
En sus últimos álitos de vida fue asistido por un transeúnte ocasional.........
--- Quien te hizo esto Tigre ?
A lo que respondió con una frase que dejo para la historia el malevo Millán.
El Tigre Millán
Tango
1934
Letra y Música: Francisco Canaro
Picao de viruela, bastante morocho,
encrespao el pelo lo mismo que mota
un hondo barbijo a su cara rota,
le daba un aspecto de taita matón.
De carácter hosco, bien fornido y fuerte
afrontó el peligro cual bravo titán,
jamás tuvo miedo ni aún ante la muerte
porque era muy hombre \"El Tigre Millán\"
Pobre Tigre que una noche en Puente Alsina
dos cobardes lo mataron a traición.
Era guapo, de esos guapos más temidos
que la punta desgarrante de un facón.
Mala suerte, pobre Tigre, siempre tuvo
en cuestiones de escolazos y de amor.
Pues no era bien parecido
y fatalmente metido
con la mujer que adoró,
nunca fue correspondido
y ella al fin lo traicionó.
Cuentan que una noche, bramó como fiera
en un entrevero, que hasta hoy se comenta.
Repartiendo hachazos, ¡era una tormenta!
Mostró su coraje venciendo a un malón.
¡Parece mentira, que hombres de tu laya
mueran siempre en manos de un ruin cobardón!
¡Hoy la muchachada, Tigre, te recuerda
y aquella culpable llora su traición.
Hola a todos.Bueno les cuento que al Bar lo remodelaron completamente...con esto del turismo..lo "avejentaron" o sea estuvo cerrado todo este tiempo y cuando lo abrieron me encuentro con que falta todo...sacaron los billares,los viejos que jugaban al ajedrez en el rincón ¿se acuerdan? no están más,desaparecieron.Pusieron un enorme televisor pantalla plana que está prendido todo el tiempo,los ventiladores del techo no están más,fueron reeplazados por aire acondicionado y,lo peor,sacaron a José.
Pusierona unos chicos nuevos que,em realidad,dan la impresión que están allí por compromiso...
Ya antes de netrar me preguntaron que iba a cenar y cuando les dije que quería tomar un café me atendieron de mala manera...así que decidí irme a buscar otro lugar.
Al final lo encontré,es un poco más chico,pero tiene la calidez y la mugre de los baños de nuestros queridos bares.Y tiene una buena viata a la plaza.El mozo se llama Manolo cuando no! es un gallego simpático,de aquellos que quedan pocos trabajando en esa profesión y hay una vieja máquina tragamonedas donde a veces lo pongo a Pichuco,que les parece? Y acabo de elegir un tema inolvidable,ahí va:
Los mareados
Rara,
Como encendida,te hallé bebiendo
linda y fatal.
Bebías,
y en el fragor del champan loca reías,
por no llorar.
Pena
me dió encontrarte,pues al mirarte
yo ví brillar
tus ojos
con ese eléctrico ardor,tus negros ojos
que tanto adoré.
Esta noche,amiga mía,
el alcohol nos ha embriagado...
!Que me importa que se rían
y nos llamen "los mareados"!
Cada cual tiene sus penas
y nosotros las tenemos.
Esta noche beberemos,
porque ya no volveremos
a vernos más.
Hoy vas a entrar en mi pasado,
en el pasado de mi vida...
Tres cosas lleva mi alma herida,
amor,pesar.dolor...
Hoy vas a entrar en mi pasado,
hoy nuevas sendas tomaremos,
!Que grande ha sido nuestro amor,
y sin embargo,ay mirá lo que quedó!
Letra Enrique Cadícamo
Música Juan Carlos Cobián
Orquesta Anibal Troilo "Pichuco"
Canta el tano Fiore
Mira Nínive,ahí lo veo en la maquina,esperá un poquito que pongo la ficha....ahí está..ya se levantó el brazo,se acomodó el disco de pasta y ...ahí va esta joyita..hago sillencio..
Quiero emborrachar mi corazón
para apagar un loco amor
que más que amor es un sufrir...
Y aquí vengo para eso,
a borrar antiguos besos
en los besos de otras bocas...
Si su amor fué flor de un día
¿porqué causa es siempre mía
esa cruel preocupación?
Quiero por los dos mi copa alzar
para olvidar mi obstinación
y más la vuelvo a recordar.
Nostalgias
de escuchar su risa loca
y sentir junto a mi boca
como un fuego su respiración.
Angustia
de sentirme abandonado
y pensar que otro a su lado
pronto...pronto le hablará de amor...
!Hermano!
Yo no quiero rebajarme,
ni pedirle,ni llorarle,
ni decirle que no puedo más vivir...
Desde mi triste soledad veré caer
las rosas muertas de mijuventud.
Gime,bandoneón,tu tango gris,
quizás a tí te hiera igual
algún amor sentimental...
Llora mi alma de fantoche
sola y triste en esta noche,
noche negra y sin estrellas...
Si las copas traen consuelo
aquí estou con mi desvelo
para ahogarlos de una vez...
Quiero emborrachar mi corazón
para después poder brindar
por los fracasos del amor...
Tango 1936
Música Juan Carlos Cobían
Letra Enrique Cadícamo
Esta verdadera joya del arte popular,cae muchas veces como anillo al dedo...estoy seguro que muchos de nosotros hemos pasado por algo así..
Este tango e especialmente difícil,en la zona de"...quiero por los dos mi copa alzar.....y más la vuelvo a recordar..." hay que subir y bajar rápidamente y es muy fácil desafinar.Pasa muchas veces comolos cuentos,los aficionados en vez de elegir algo más simple se meten con este tema...es el preferido por aquellos que quieren demostrar sus habilidades canoras.Lógicamente,"mueren"en el intento.
Con respecto a la letra no tiene desperdicio..."...y aquí vengo para eso..." "gime,bandoneón tu tango gris..."le está diciendo al bandoneón que quizás él también tenga una pena...o sea no solamente le está hablando al amigo que tiene enfrente sino también a su otro amigo,un instrumento."...en esta noche,noche negra y sin estrellas..." dice en esta noche y allí la coma es perfecta,porque hace la pausa que se necesita para repetir de vuelta ..noche (negra sin estrellas,calificación de la noche)
Con este tipo de cosas,personalmente me reencuentro con mi idiomael castellano a través de una simple canción popular.
No les parece?
ahora voy a cambiar un poco,como una cortina musical...veo allí unos temas para bailar y escuchar..¿se acuerdan de Nat Cole en castellano?..
ahi va
aquellos ojos verdes
de mirada serena
dejaron en mi alma
eterna sed de amar.
Senderos de caricias
de besos y ternuras
de todas las dulzuras
que sabían reflejar.
Aquellos ojos verdes
serenos como un lago
en cuyas quietas aguas
un día me miré,
no saben la tristeza
que en mi alma han dejado
aquellos ojos verdes
que yo nunca besaré.
Gracias por el texto de Nostalgias. Yo recuerdo la versión de Charlo, que me parece que era una de las mejores, ya que como decís cantar este tango es técnicamente "difícil ".
La letra insuperable en el uso de ricas metáforas una de las cuales señalaste "el tango gris"
Gracias nuevamente. No dejes de alimentar el tema que ésta es una de las columnas del foro crítica. Un abrazo Yvette
Muñequita linda
de cabellos de oro
de dientes de perla,
manos de rubí.
Dime que me quieres
como yo te quiero,
si de mí te acuerdas
como yo de tí.
Ya veces escucho
un eco divino,
que envuelto en la brisa
parece decir:
"si te quiero mucho,
mucho,mucho,mucho,
tanto como entonces,
siempre hasta morir..."
qué lindo no?qué delicadeza,la letra parece un terciopelo....para pasarle la mano por encima...
querido chilicote no sé si sabrás que en muchas escuelas de tango de Buenos Aires se enseña tambien danzas folkloricas,aquí casi me caigo de espaldas cuando ví a los rusos milongueros bailar chacareras...
El texto no me suena a tango. ¿no era un bolero de Agustín Lara?
A lo mejor querés darle un vuelco al foro tanguero y empezar con los boleros?
Sivoney...La mujer que al amor no se asoma....Tres palabras...Amor, amor, amor...
Prefiero de todas maneras los tangos, son menos empalagosos,a veces dramáticos y exagerados, como el asunto de las trenzas de mi china que las llevo en la maleta .
Nínive,no quiero que esto se convierta en otra cosa, pero en el tragamonedas estaban unos boleros de la época de Nat Cole en castellano,en esa época a mí no me gustaban pero no creo que sean más o menos empalagosos que algunos temas de Gardel.Para mí Gardel pasó por dos etapas:una,la de sus primeros pasos toda la etapa anterior a su ida a Hollywood,después otra etapa bien diferenciada y totalmente diferente.
nte la falta de documentación evidente debemos suponer que este tango se compuso, o se dio a conocer, en el año 1918. La primera grabación es instrumental, realizada por la orquesta de Celestino Ferrer y data del 16 de agosto de ese año, disco Victor 72.161-A.
La partitura que poseemos carece de fecha y pie de imprenta, se trata sólo de la música, sin letra; la carátula está fileteada y dice: «Ivette. Tango para piano por Costa-Roca»; no hay dedicatorias. En cambio, en la partitura con la letra de Pascual Contursi editada el 28 de febrero de 1919, constan los datos completos más la dedicatoria: «A Mlle. Ivette. Editada por Breyer Hermanos, Florida 414. Impreso en marzo de 1919.»; en la página interior el mismo texto, más los sellos personales de los autores, que se utilizan para control comercial. Se ve a la izquierda el sello de P. Contursi y a la derecha, sobre la leyenda "Música de Costa Roca", el sello de Augusto P. Berto.
Para finalizar con este punto, quiero destacar que otras dos emisiones de esta obra, una en 1954 y otra en 1998, editadas por Ricordi Americana SAEC, mantienen los mismos preceptos que las anteriores.
Tenemos conocimiento, que en los archivos de la firma Breyer Hermanos estuvo depositado un documento, fechado en 1918, donde se certifica que el señor Julio A. Roca, en representación del rubro Costa-Roca vende los derechos del tango "Ivette" al señor Augusto P. Berto, en la suma de cincuenta pesos. Otro documento emitido años después por la Sociedad de Autores y Compositores, avala la transacción con la condición que se sigan manteniendo los nombres de Costa-Roca como autores de la obra, puntualizando que deben separarse con un guión. Esto explica el porqué del sello de A. P. Berto en la partitura de 1919.
¿Quiénes son Costa y Roca, autores de la música? Nos remitimos a las opiniones de distintos historiadores, que encontramos en nuestros archivos y las exponemos al juicio de nuestros lectores con la esperanza de poder esclarecer este enigma.
José Gobello, en su libro "Tango, un siglo de historia", de la Editorial Perfil, 1979. Pagina 594: «A Montevideo marchó Pascual Contursi, con su guitarra hacia 1914, y se quedó allí hasta 1917, cantando las letras que iba componiendo. De entonces deben ser los versos de "Ivette", que era un tango para piano firmado por Costa y Roca, pero escrito seguramente por José Martinez, quien por entonces era pianista de un quinteto de Francisco Canaro que dragoneaba de orquesta.»
Orlando del Greco, en "Carlos Gardel y los autores de sus canciones" Akian Ediciones-1990, comenta al final de la semblanza del director: «Augusto P. Berto reclamó como suyo a "Ivette", uno de los primeros tangos que grabó Gardel, y que eran los apellidos de dos señores a quienes dedicó el tango.»
Gaspar Astarita, en su libro "Pascual Contursi. Vida y Obra", Edición La Campana, Bs.As. 1981, hace una interesante biografía que dedicó a su coterráneo Pascual Contursi, donde reproduce la letra del tango "Ivette", señalando que la música es de Enrique Costa y Julio Roca y la letra de Pascual Contursi. Luego agrega un comentario de Luis Adolfo Sierra: «En la Confitería de Medrano y Rivadavia se reunía con gente de turf, músicos y amigos. Ahí compuso con José Martinez el tango "Ivette", que firmaron Costa y Roca, los dueños del local, a quienes los autores pagaban con el obsequio viejas deudas de juego y de copas.» No obstante esta afirmación de Sierra, lo cierto es que la mencionada confitería era propiedad de los señores Felman y Rodríguez Acal, fundadores del negocio en 1884, que luego reformaron en 1920. Conforme nos informa el diario La Nación, de fecha 21 de septiembre de 1984, en su columna titulada "Cien años atrás".
Miguel Ángel Morena en su "Historia Artística de Carlos Gardel", Ediciones Corregidor, 1985, anuncia que el tango "Ivette" fue grabado por Carlos Gardel en 1920. Efectuó dos tomas: matrices 226 y 226/1. Como autores, nombra a Enrique Costa, Julio A. Roca y Pascual Contursi.
Fernando O. Assuncao, en el "El Tango y sus Circunstancias- 1880-1920", Librería "El Ateneo", 1984, dice del rubro Costa-Roca, que Costa es Emiliano Costa, que en 1915, formó trío con Manuel Aróztegui y Osvaldo Fresedo. No dice que instrumento tocaba.
Por otra parte, tenemos en nuestro archivo una partitura del tango "Un pedido" compuesto por Julio A. Roca, y dedicado «A mi buen amigo Edmundo Vincelot (hijo)», en cuya tapa dice: el autor compuso también el tango "Ivette" y el vals "Frack Fiori". Además se ve un palco donde un cuarteto compuesto por piano, flauta, bandoneón y violín, están ejecutando el tango "Ivette", según reza en un letrero aplicado en la parte exterior de la balaustrada de este compartimento.
En cuanto a este señor Julio A. Roca, no sabemos si se trataba del hijo del ex presidente Julio Argentino Roca, de un homónimo o de un nombre fantasía.
Nuestro amigo, el gran bandoneonista "Chula" Clausi, asegura que el tango es de José Martínez, que se lo regaló a Julio A. Roca, hijo del ex presidente y que luego, este lo vendió a Berto.
El hijo del general Roca se llamaba igual que su padre y fue el que firmó con Inglaterra el Tratado Roca-Runciman. Se comenta que era un dandy, un bohemio que frecuentaba la noche porteña y un buen bailarín de tango. Como si todo esto fuera poco, tenía un cuñado de apellido Costa y otro, muy vinculado a la fábula tanguera, el barón Demarchi.
No obstante las dificultades propias del tiempo transcurrido, nuestra investigación develó algunos aspectos del enigma y hoy podemos decir que, pese a que no se sabe a ciencia cierta quien era Julio A. Roca, este señor estuvo involucrado con la obra, hasta tal punto de tener facultad para venderla. También, descubrimos que los señores Costa-Roca nunca fueron dueños del referido local de Medrano y Rivadavia. Respecto a la intervención del inspirado compositor José Martínez, no descartamos la afirmación de Clausi, pero no la podemos demostrar.
Hasta aquí llegamos.
Grabaciones del tango "Ivette":
Orquesta Celestino Ferrer, instrumental (1918)
Carlos Gardel, con guitarra de José Ricardo (1920)
Orquesta Julio De Caro, instrumental (09/06/1926)
Sofia Bozán, con orquesta
Trío Ciriaco Ortiz, instrumental (06/04/1937)
Cuarteto Los Ases, instrumental (21/03/1941)
Jorge Vidal, con guitarras de Jaime Vila (30/12/1952)
Cuarteto Roberto Firpo, instrumental (26/08/1953)
Orquesta Aníbal Troilo, Raúl Berón (1955)
Cuarteto Troilo-Grela, instrumental (27/08/1962)
Julio Sosa con orquesta Leopoldo Federico (29/11/1962)
Mario Bustos, con orquesta Osvaldo Requena
Josefina, con orquesta
Beba Bidart, con orquesta
"Orquesta Tipica Montevideo", dir:Miguel Villasboas, Instrumental
Adriana Varela, con guitarra de Esteban Morgado (1994)
Luis Cardei, con bandoneón de Antonio Pisano (1995y 2000)
Tuco Paz, con guitarras de Alfredo Sadi (2002)
Ivette
Tango
1920
Música (ir a la partitura): Julio A. Roca
Letra: Pascual Contursi
Escuchar
mientras leo
En la puerta de un boliche
un bacán encurdelado,
recordando su pasado
que la china lo dejó,
entre los humos de caña
retornan a su memoria
esas páginas de historia
que su corazón grabó.
Bulín que ya no te veo,
catre que ya no apolillo,
mina que de puro esquillo
con otro bacán se fue;
prenda que fuiste el encanto
de toda la muchachada
y que por una pavada
te acoplaste a un no sé qué...
¡Qué te ha de dar ese otro
que tu viejo no te ha dado!
¿No te acordás que he robado
pa que no falte el bullón?
¿No te acordás cuando en cana
te mandaba en cuadernitos
aquellos lindos versitos
nacidos del corazón?
¿No te acordás que conmigo
usaste el primer sombrero
y aquel cinturón de cuero
que a otra mina le saqué?
¿No te traje pa tu santo
un par de zarzos de bute
que una noche a un farabute
del cotorro le pianté.
Y con ellos unas botas
con las cañas de gamuza
y una pollera papusa
hecha de seda crepé?
¿No te acordás que traía
aquella crema lechuga
que hasta la última verruga
de la cara te sacó?
Y aquellos polvos rosados
que aumentaban tus colores…
Recordando sus amores
el pobre bacán lloró...
Gracias, no me siento muy satisfecha de la letra, es demasiado "lugar común"
Buen trabajo de bibliografo te tomaste, no pretendía tanto, te felicito por el entusiasmo.
Voy a la milonga y está lleno de mujeres;asisto a una clase de salsa y hay mas o menos siete mujeres por cada hombre,voy a una clase de lo que sea,yoga,existencialismo,cafés...observo la calle,me siento en un restaurant y allí están ellas,esperando,observando...
¿qué nos pasa a los hombres?
¿o sólo servimos para llenar una cancha de futbol?
Los cabeza-pelota.
Sí ya sé,demografía mediante,somo menos,nos vamos antes..pero hombres,no saben lo que se pierden abrazando a una mujer en la milonga...
Yo lo he notado, no es que sea una cuestión demográfica me parece que las mujeres son más sociales, más curiosas y menos rutinarias que los hombres.
"Somo" estaba lindo sonaba canyengue.
Es que cada vez se ven más parejas de hombres.En Buenos Aires existen una milonga gay que se llama "La Marshall".
La vedette más famosa de Buenos Aires es un hombre,y tiene un enorme éxito.
Se llama....Florencia de la Vega.....pero una sra. que se llamaba asi le inicio un juicio...por lo tanto su nombre artistico es FLORENCIA DE LA V......no ha trasendido si es Raul o Jose....jajajajaaj.
Un abrazo
El problema es que parece que si no es en una cancha de futbol los hombres no sabemos exactamente donde "pararnos".Cada vez hay más parejas de homosexuales,pareciera que nos entendieramos mejor entre nosotros....normalmente,entre hombresse hacen chistes de elevado contenido homosexual...me parece aberrante,no por lo homosexual del contenido sino por la expresión grotesca de chistes entre heterosexuales...se hacen chistes y bromas en cuanto a la conducta de cuakl a tal tipo,sea este amigo o no y lo tomamos a risa....eso se puede ver y escuchar en todas partes..en la radio,en la televisión,por supuesto conservando el "debido respeto"a la cuestión homosexual,porque todos somos muy liberales...en Buenos Aires hay un programa muy visto en television donde hay 4 hombres jóvenes vestidos de negro,que comen6tan noticias.Tienen una tribuna y un público adicto,de alguna manera "oficialmente" aparecen como heteros,pero cada 5 minutos estan enviando señales con ese contenido....son gente inteligente,pero que definitivamente no se asume como homosexual sino que "dramatizan como homosexuales".Realmente,me parece de muy bajo nivel.
Me sorprende el giro que tomó el discurso, el tango que es la médula del tema de este espacio, es lo más macho que hay en la literatura musical. ¿Hay en algún tango una referencia a la homosexualidad? Creo que no. En el tango el hombre se presenta con cierto dramatismo como tendría que ser un varón. Honesto, sentimental y nostálgico. Uno que pone valores en afectos sinceros y no vacila(aquí el drama) en sacar el facón para defender su hombría.
Muy interesante, ninive, alguna vez leí algo acerca de que el tango, o el lunfardo, digamos esos guapos marginales constituían estereotipos de homosexualidad. De ahí la forma de vestirse, de ahí la relación con la mujer que era, (insisto, en ese ambiente) de conveniencia más que de amor. Pongamos que la mujer no sólo mantenía al vago sino que además era más maleva que él. Claro, esto es una versión curiosa que alguna vez leí, vaya uno a saber. También se dijo, no hace mucho, que Gardel era homosexual (como si ello fuese importante) y también un tal Andrés Cepeda que era uno de sus autores que además era un quía bastante jodido y cabrón que vivía en cana. En fin, quizás en esos años (mil novecientos diez, por ser gráfico) no sólo el tango no hablaba de homosexualidad sino que nadie se dedicaba al tema sexual. Por otra parte, no hay que olvidar que el tango nació en los suburbios, en la marginalidad. Se bailaba en prostíbulos, y luego, para llegar a ser popular tuvo que modificarse; recordemos que la burguesía siempre fue pacata y pulcra además de manejar ciertos medios; ellos no habrían aceptado una cosa homosexual, prostibularia, viciosa o cuchillera. Entonces ya en los treinta o cuarenta se bailaba en los teatros y con otro público.
En realidad,hace poco,uno de los hermanos Expósito,también un gran compositor dijo que a Gardel el "nunca le conoció una mina",al pobre viejo por poco le apedrean la casa..Sin embargo,a través de los años,se ha puesto en vigencia ese aspecto de su vida.Es cierto como dice el amigo Guy que eso no le quita ni le pone nada,pero estamos hablando de un estereotipo del tango,nada menos que de Gardel..Hay un estudio muy interesante que salió el año pasado en conmemoración de su aniversario,donde se ponen de manifiesto algnas dudas acerca de su sexualidad.Gardel fue un tipo muy inteligente,que cuidó su imagen incluso para la posteridad.Si lo fué,como tantos talentos (Mahler,Chaikovsky),debe de haber sufrido horrores.Pero el tipo se cuidaba,tanto que el mismo,se encargo de dejar su pasado,(esa historia de nunca acabar) en penumbras,me refiero a sus orígenes.Fué el primero que se "produjo" a sí mismo,quizás pensando en su posteridad y "cuidó" lo que,en una sociedad pacata jamás le hubieran permitido,aún cuando cada día cantara mejor.
ahora,si me disculpan,voy a poner un valsecito,que hasta ahora no pusimos ninguno.
Palomita Blanca
Su ausencia esta congoja me dió,
y a veces su recuerdo es un bien
que pronto se me ahoga en dolor;
y nada me consuela
de ir siempre mas lejos,de verme sin ella...
!Mi paso va adelante y atrás el corazón...!
El rumbo que me aleja,tan cruel,
me roba sus caricias de amor
y sólo el pensamiento la ve,
la escucha embelesado;
la besa con ansias,la siente a mi lado...
!Y voy así, soñando,más lejos cada vez...!
Blanca palomita,que pasas volando
rumbo a la casita donde está mi amor...
Palomita blanca,para el triste ausente
sos como una carta de recordación...
Si la ves a la que adoro
sin decir que lloro
dale alguna idea
de lo muy amargo
que es vivir sin ella,
que es perder
su amante calor...
Sigan adelante,pingos de mi tropa,
que de un viento errante somos nubarrón
y en un mal de ausencia se nos va la vida
rumbo a la querencia,dándole el adiós...
Palomita blanca,
vuela noche y día
de mi nido en busca
y escribí en el cielo
con sereno vuelo:
No te olvida nunca,
sólo piensa en vos...
No sabe aquél que nunca dejó
su amada a la distancia,el pesar
que al alma impone un duro rigor
que viene de ladero,
que a ratos la nombra midiendo el sendero...
!Mirando allá en la sombra los pagos que dejó...!
La he visto entre mis brazos llorar,
la he visto al darme vuelta al partir,
su tibio pañuelito agitar
y luego irse achicando su imagen lejana,
y en mi alma agrandando
!Y esta pena enorme de no tenerla más..!
Letra francisco García Jiménez
Música Anselmo Alfredo Aieta
Ya que esta el tema gardeliano.....les copio un REPORTAJE A CARLOS GARDEL, que le hice hace algunos meses en esta pàgina.
Con comentarios sobre él que se publicaron en medios gráficos de Argentina.
- - Che Zorzal, pa' que te subiste al aviòn hermano.
Y porque desde ese día, me dijeron que iba a cantar mejor, y también que desde ese día todos empezarían a hablar de mi, de mi Argentina, de mi Buenos Aires y de sus barrios porteños.
- - Pero donde nacistes vos ?
Ja...ja...ja....y eso qué interesa ahora, no me acuerdo era muy chiquito ...ja...ja. Algunos dicen que en Francia, otros en Uruguay, pero lo cierto es que yo viví en el arrabal de Buenos Aires, en la calle Juan Jeaures 735, casi adentro del Mercado de Abasto.
- - Decime Carlos, vos inventastes el Tango canción ?
No, Chilicote, la música tiene sentido Universal, yo no inventé nada. Dios me dió un registro que yo usé al principio cantando Cifras, Milongas, Vidalitas, Gatos, Zambas, música ancestral. Si yo festejaba el Año Nuevo el 24 de Junio, mirá que justo, no?,como hacen en occidente nuestros aborígenes, (mapuches, comechingones, tobas,etc,) por eso de la musica nativa en mis orígenes. Luego le dí al Tango y lo hice pasear por los mejores ( ja...ja....y peores) salones musicales y bailables del mundo.
- - Que Tango te gusta más ?
Todos eran como hijos mios y de Lepera también, el último que cante fue Arrabal Amargo en Bogotá. Pero tenes que saber que no era yo solo el que estaba en el escenario, fijate que hasta me acompañaron a subir al avión - dejame nombrarlos asi alguno más se entera - mi letrista: Alfredo Lepera, mi secretario: José Corpas Moreno, mi guitarrista: Guillermo Barbieri y también vinieron en ese último viaje, los empresarios de esa gira por el caribe, Celedonio Palacios y Henry Swartz.
- - Y que de tu fonética con la famosa "ere" reemplazada por "enes" o "emes", AL VIERTO LAS CARPANAS ?
Y bueno, te diré pibe, eso quedó como una marca Gardeliana, de eso habrá que preguntarle a Enrico Caruso, hubo cosas que quedaron de la opera; el me dijo en 1915, "muchacho tienes una lágrima en tu garganta".
Bueno te dejo, hoy tenemos reunión, seguro estarán, Enrique Santos Discépolo, Anibal Troilo, Osvaldo Fresedo,Juan D'Arienzo, Robeto Goyeneche, Edmundo Rivero, Osvaldo Pugliese, Astor Piazzola, Julio Sosa, Hector Mauré, Homero Manzi, somos una barra grande arriba.
Bueno me despido con un Tango antes de irme.
Mi Buenos Aires querido
Música: Carlos Gardel - Letra: Alfredo Le Pera
Mi Buenos Aires querido,
cuando yo te vuelva a ver
no habrá más pena ni olvido.
El farolito de la calle en que nací
fue el centinela de mis promesas de amor,
bajo su inquieta lucecita yo la vi
a mi pebeta luminosa como un sol.
Hoy que la suerte quiere que te vuelva a ver,
ciudad porteña de mi único querer,
y oigo la queja de un bandoneón
dentro del pecho pide rienda el corazón.
Mi Buenos Aires, tierra florida,
donde mi vida terminaré,
bajo tu amparo no hay desengaños,
vuelan los años, se olvida el dolor.
En caravana, los recuerdos pasan,
como una estela dulce de emoción.
Quiero que sepas que al evocarte
se van las penas del corazón.
La ventanita de mis calles de arrabal
donde sonríe una muchacha en flor;
quiero de nuevo hoy volver a contemplar
aquellos ojos que acarician al mirar.
En la cortada más maleva una canción
dice su ruego de coraje y pasión;
una promesa y un suspirar
borró una lágrima de pena aquel cantar.
Mi Buenos Aires querido,
cuando yo te vuelva a ver
no habrá más pena ni olvido.
Compuesto en 1934.
- - Es cierto Zorzal, cada dia cantás mejor.b
CARLOS GARDEL: Historia de un Idolo
Gardel estaba adelantado en la técnica y en la manera de cantar. La gente sabia que cantaba bien, pero no sabia porqué. Hizo todo de manera intuitiva porque inventó al cantor de tangos y no tenía un espejo donde mirarse.
Oscar Del Rio - Cantante y Maestro de Tango
Tenía un registro de barítono y jamás desafinaba. Una laringe completamente sana y esa era una de las razones por las cuales le resultaba fácil pasar de los graves a los agudos y viceversa.
Declaraciones en 1963 de Eduardo Bonessi, su maestro de canto que sólo le enseñó las escalas.
Tuvo la inteligencia de ir a Hollywood e inventar el video clip.
Tenía modulaciòn tipo Paul Mc Cartney y clásicas. Gardel cantaba canciones de él y de Lepera. A mi fue siempre el que me gustó.
Hizo algo que no existía: un argentino que cantara Tangos y también un Fox-trot, como Rubias de New York
Charly Garcia, músico rockero argentino.
Tenía una musicalidad fuera de lo común a pesar de no ser músico de oficio. Tenía un talento comparable a Roberto Arlt en Literatura, que no era dueño de una escritura brillante, pero contaba la fuerza en su temperamento. A su obsesión por cantar bien se sumaba su pasión y la interpretación de las letras con absoluta certeza.
Horacio Molina, cantautor
Fué el Hermes Trismegisto (tres veces grande) del Tango.
Y a la frase de "Cada día canta mejor", le podemos sumar otra frase famosa:
"Anda a cantarle Gardel" - - que le vas a decir si todo lo inventó él., Nadie lo superó, ni lo superará jamás.
Gracias Chilicote por tu aporte.
Ahora paso a transcribir la pequeña historia de "Palomita Blanca".
......"A propósito del vals Palomita Blanca,que escribí con Anselmo,muy confiado en su éxito...Comprenderán que era una confianza natural,sin alardes,porque teníamos hecha la mano al trabajar juntos y le habíamos tomado el pulso al gusto de la gente.Pero esa vez pasaron los días,y el vals se tocaba,y sin embargo el vals no era lo que nosotros esperábamos.No porque le faltara difusión;no...Acaso tenía más que la que tuvieron en sus comienzos otras obritas nuestras.Era algo raro...Era que nosotros mismos no nos encontrábamos con nuestro vals.Y un día,estando yo en la antigua salita de grabación de los altos del Gran Splendid,entró Carlitos Gardel.Venía más morocho,porque regresaba de un viaje marítimo,después de una larga estada en Europa.Y con su ancha sonrisa me dijo lo de siempre al encontrarnos,refiriéndose a las canciones,que eran su vida misma:.Entonces yo,con mi mal oído y mi peor entonación,le canté el vals que aún Gardel no conocía.Y ya ven de qué modo Gardel pasó en limpio mi pésimo borrador...La noche que Gardel estrenó Palomita Blanca en el desaparecido Teatro Empire,de Corrientes y Maipú,Aieta tuvo esta frase feliz:...
Esto es lo que se escucha de Francisco García Jiménez en un disco de homenaje al Zorzal.Humilde reconocimiento de un grande para otro grande.
De "Las mejores letras de tango" Hector Angel Benedetti.
CHILICOTE:
bUno
se acuerda de los viejos tangos de Gardel
de flor y flor el tolosino o francés,
Zorzal nacido de la oriental república
Y en tres lugares a la vez.
Para mi, ya todo está al oriente
Timossi, Cortázar, Borges, Benedetti
y el mismo oriente, che.
Zorzal sin plumas
yo te escucho en la vitrola
y en ningún momento tus lágrimas de polvo
repugnan tu sepulcro
de tranvía y de virola
No sé si te lo han dicho, cantás mejor.
Compatriotas, este cantor definitivo
vagó por el Abasto de un país prestado
para sus propios dueños trasandinos
y con el amigo Razanno que tenía peor voz
pallando en cafetines
terminaron empatados.
Esto no es chamullo ni engrupimiento
y aunque parezca más leyenda
que su barrial de infancia
se estiraron hasta diez bises
los cantores con vaselina
en la noche de París y de las mises
Y juro que no miento.
No sé si te lo han dicho
pero cantás mejor.
Entre la vieja querida y la perdida
le preguntaron: ¿ Y?. . . ¿Cuándo te vas a casar
si le tenés tanto miedo a la soledad, zorzal?
Pero no respondió
el tenor abaritonado.
El día en que me quieras
dirás que es mi verso
y le aterra por las noches
Amado Nervo.
En Medellín se requemaron
todos los tapados
Incluso esa lombriz
que le guardó el secreto.
La noche en que la higuera florece
es la del 24 de Junio,
y es la noche triste
la que me estremece
No sé si te lo han dicho,
mientras pasa el tiempo,
yo creo que cantás mejor.
Entre gomina, silbo y cantar
reconozco el engaño y el percal.
¡Pero cuándo te van a enterrar
en tus propios huesos!
que son los argentinos huesos
del oropel y del barrial.
Pierdo el ritmo,
estilo y repicando
la ira
me atraganta el verso.
Tu muerte paga con sus mundos
Y con tiros en la nuca me van rememorando
¡Cuándo te vas a morir
como un cadáver de verdad!
A diestra y siniestra
te hicieron mercancía Carlos
y te usan de bandera,
los otros y los amargos.
No sé si te lo han dicho zorzal,
ya no sé como cantás
Solo sé, que ahora todos estos,
creen que cantan de verdad./b
me olvidé completamente de la frase de Aieta en mi mensaje del 20-05:
!Las canciones nacen cuando Carlitos las canta!!Recién entonces sabés si es linda la criatura!
!Mira!!En tu resplandeciente nicho de crystal
te veo en pie como una estatua
con la lámpara de ágata en la mano!
!Ah,Psique de las regiones que
son tierras santas!
E.A Poe : Del poema To Helen.
La Mina del Ford
Tango
Letra de Pascual Contursi y Enrique Pablo Maroni.
Música de Antonio Scatasso y Fidel del Negro
(Recitado)
Por eso,la mina,aburrida
de aguantar la vida que le dí,
cachó un baúl una noche
y se fué cantando así.
Yo quiero un cotorro
que tenga balcones,
cortinas muy largas
de seda crepé;
mirar los bacanes
pasando a montones,
pa’ver si algún reo
me dice:”Que hacé…”
Yo quiero un cotorro
con piso encerado,
que tenga alfombrita
para caminar;
sillones de cuero
todo rempujado,
y un loro atorrante
que sepa cantar.
Yo quiero una cama
que tenga acolchado,
y quiero una estufa
pa’entrar en calor;
que venga el mucamo
corriendo,apurado,
y diga:-Señora,
araca,está el Ford…
Mina:mujer//concubina,querida//mujer que se une a un hombre ilícitamente
Cachó: agarró
Cotorro:habitación de soltero//habitación para citas amorosas.
Bacán: hombre que tiene dinero/acaudalado/pudiente
Reo:haragán,holgazán/dícese de aquella persona que vive alegremente sin preocupaciones y no se inquieta por las apariencias./desvergonzado.
Araca:voz de alarma/expresion de asombro,sorpresa,atención.
Pueyrredón
Rivadavia 6871-U.T. 63-0389-90
Carnaval 1941
Febrero 22-23-24 25 y Marzo 1 y 2
6 GRANDES BAILES
Hoy a las 23hs.Primer GRAN BAILE DE DISFRAZ,FANTASIAY PARTICULAR
con las dos más populares orquestas:
TIPICA JULIO DE CARO
EDDIE KAY Y SU ALABAMA JAZZ Animadores:Enrique Rando-Osvaldo Calvo
Valiosos premios.Lluvia de regalos a todos los concurrentes Caballeros con una dama,$5.-/Damas,$2.-
PUBLICIDAD:Un baile de Carnaval en el Club
Pueyrredón,del barrio de Flores (1941)
Letra de Domingo Cadícamo
Música de Nicolás Luis Visca
Che Madam que parlás en francés
y tirás ventolín a dos manos,
que cenás con champan bien "frappé"
y en el tango enredás tu ilusión...
Sos un biscuit de pestañas muy arqueadas,
Muñeca brava,bien cotizada;
sos del Trianón(del Trianón de Crespo...)
che,vampiresa,juguete de ocasión...
Tenés un camba que te hace gustos
y veinte abriles que son diqueros,
y bien repleto tu monedero
pa'patinarlo de Norte a Sur...
Te baten todos Muñeca brava,
!Pa' mí sos siempre la que no supo
guardar un cacho de amor y juventud!
Campaneá que la vida se va
y enfundá tu silueta sin rango;
y si el llanto te viene a buscar,
olvidate,Muñeca ,y reí,
meta champán,que la vida se te escapa,
Muñeca brava,flor de pecado...
!Cuando llegués al final de tu carrera
tus primaveras verás languidecer!
Parlas: Hablás
ventolin:vento:dinero
frappé:helado
biscuit:atractiva
Trian& oacute;n:nombre de una milonga
camba:bacán al revés:hombre con dinero
diqueros:vanidoso
patinarlo:gastarlo
batn:dicen
campaneá:observ&aac ute;
Ayer escuché un tangaso de aquellos que son imborrable. Letra de CATULO CASTILLO y Música de ANIBAL TROILO. Lo comparto con ustedes.
iLA ÚLTIMA CURDA
Lastima, bandoneón, mi corazón
tu ronca maldición maleva;
tu lágrima de ron me lleva
hasta el hondo, bajo fondo,
donde el barro se subleva.
Ya sé, no me digás: tenés razón;
la vida es una herida absurda
y es todo tan fugaz
que es una curda nada más
mi confesión.
Contame tu condena,
decime tu fracaso,
¿No ves la pena que me ha herido?
Y hablame simplemente
de aquel amor ausente
tras un retazo del olvido.
¡Ya sé que te hago daño!
¡Ya se que te lastimo
llorando mi sermón de vino!
Pero es el viejo amor
que tiembla, bandoneón,
y busca en el licor que aturde,
la curda que al final
termine la función
corriéndole un telón
al corazón.
Un poco de recuerdo y sinsabor
gotea tu rezongo lerdo;
marea tu licor y arrea
la tropilla de la zurda
al volcar la última curda.
Cerrame el ventanal
que quema el sol
su lento caracol de sueño
¿No ves que vengo de un país
que está de olvido, siempre gris,
tras el alcohol?
Los cosos de al lao
Letra José Canet
Música Marcos Larrosa
Sollozaron los violines,
los fueyes se estremecieron
y en la noche se perdieron
los acordes de un gotán.
Un botón que toca ronda
pa{ no quedarse dormido,
y un galán que está escondido
chamuyando en un zaguán...
De pronto se escucha
rumores de orquesta..
Es que están de fiesta
los cosos de al lao!
Ha vuelto la piba
que un día se fuera,
cuando no tenía
veinte primaveras.
Hoy tiene un purrete
y lo han bautizao...
Por eso es que bailan
los cosos de al lao!
Ya las luces se apagaron...
El barrion se despereza...
la noche,con su tristeza,
el olivo se ha tomao...
los obreros,rumbo al yugo
como todas las mañanas;
mientra que hablando macanas
pasa un tipo encurdelao...
fueyes: bandoneones
gotán: tango
botón:policía
pa': para
chamuyando:hablando bajito
cosos:gente
lao:lado
piba:chica/joven
purrete:niño pequeño
tomarse el olivo:irse/huir
yugo:trabajo
macanas:pavadas
encurdelao:borracho/beodo/
Bebe vino,bastante dormirás bajo tierra
sin pareja,ni amigo,ni compañero alguno;
ojo,a nadie le digas este oculto secreto:
el tulipán,marchito,nunca volverá a abrirse.
Omar Khaiame:poena de Las Rabaiatas siglo xi o xii.
Los Mareados
Letraomingo Cadicamo
Música:Juan Carlos Cobían
Rara,
como encendida,te halle bebiendo,
linda y fatal.
Bebías,
y en el fragor del champán loca reías,
por no llorar.
Pena
me dió encontrarte,pues al mirarte
yo ví brillar
tus ojos,
con ese eléctrico ardor,tus negros ojos
que tanto adoré.
Esta noche amiga mía,
el alcohol nos ha embriagado...
!Qué me importa que se rían
y nos llamen los mareados!
Cada cual tiene sus penas
y nosotros las tenemos.
Esta noche beberemos,
porque ya no volveremos
a vernos más.
Hoy vas a entrar en mi pasado,
en el pasado de mi vida...
Tres cosas lleva mi alma herida:
amor,pesar,dolor...
Hoy vas a entrar en mi pasado,
hoy nuevas sendas tomaremos,
!Qué grande ha sido nuestro amor,
y sin embargo,ay,mirá lo que quedó!
Cuando DIOS acabó de crear Argentina, se detuvo un momento.
Había creado uno de los mejores países de América, hermoso, y había dado a ese país los paisajes de todos los continentes: montañas, cordilleras, valles, campos, ríos, mares, lagos, nieves, flora y fauna.
Todas las diferentes tonalidades y como Vivaldi musicalmente "las 4 estaciones".
Pero faltaba una cosa. - DIOS se puso a meditar -.
Quería hacer a la Argentina un último regalo.
Quería expresar el alma de esos paisajes en ritmos y notas musicales. Faltaba la música popular Argentina y ese sería su obsequio.
Entonces - DIOS - llamó a la representación femenina de las provincias.
Acudieron al llamamiento del Señor las más bellas mujeres, y cada una de ellas representaba a cada una de las regiones argentinas.
DIOS, fue dando a cada una su expresión musical:
a Salta, Jujuy y Tucumán, les dio las Zambas, Carnavalitos y Bailecitos.......
a Chaco, Misiones, Formosa y Corrientes, Polkas, Guaranias y Chamamés.......
Entre Ríos con sus Chamarritas.....
Catamarca y La Rioja, sus Vidalas y Chayas........
a Santiago del Estero, sus Gatos, Escondidos y Chacareras..........
a Córdoba su música cuartetera y sus valcesitos, pero también todo lo otro por ser el centro del país,
en la zona de Cuyo, Mendoza, San Juan y San Luis, Cuecas y Tonadas.....
La rica, petrolera y árida zona patagónica, Santa Cruz, Chubut, Río Negro, Neuquén y La Pampa, inmensidad variedad de melodias, Milongas, Loncomeos.
Todos con instrumentos autóctonos de sus primitivos habitantes Mapuches, Tehuelches, por el sur, Diaguitas, Calchaquies, Quechuas,,por el centro. Guaraníes, Mocobies, Whichi, Pilagá por su liroral norte, Tobas, Coyas, por el norte y otras comunidades étnicas no nombradas aqui, dedicados a implantar sus costumbres y ritmos musicales aún vigentes.
Cuando estaba todo repartido, vieron que llegaba afanosa y confusa, una bellísima mujer: Buenos Aires.
Buenos Aires. hermosa entre las hermosas, buena y cordial entre las buenas y cordiales.
DIOS le dijo a Buenos Aires - - Has llegado tarde, todo está ya dado.
Al escuchar esto la bella mujer se echó a llorar. Suplicaba, sollozaba, lloraba, rezaba para que el Señor se estremeciese.........Y DIOS se estremeció.
Dijo DIOS A Buenos Aires: - Has llorado, has sollozado, has rezado, entonces quiero darte una música que sea todas esas cosas.......un llanto, un rezo y un sollozo a la vez.
Buenos Aires recibió la noticia con ojos amorosos, sonriente y alegre.....y DIOS añadió:
Se llamará TANGO y pondré también en tu música, amores, desengaños, lamentos, tristezas, abandonos, y por esa sonrisa que tienes ahora, también tendrá una sonrisa de infinita melancolía, y será conocido, bailado y cantado, tu TANGO en todo el mundo.
Voy a poner también en esa música, algo que es una cosa suprema, y que hará que todos los corazones se pongan a latir con emoción cuando escuchen esas melodías y su ritmo.
Tu TANGO será popular y experimentará el momento de la emigración, en el instante de dejar la tierra nativa, para marchar muy lejos, y recordar el momento en que se besa por última vez a la madre....... a la amada.
Y así fue creado el TANGO para Buenos Aires, la más conmovedora de todas, hoy, la música más popular del mundo. El TANGO rioplatense
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Buenos Aires
Tango 1923
Música: Manuel Jovés
Letra: Manuel Romero
Buenos Aires la Reina del Plata,
Buenos Aires mi tierra querida;
escuchá mi canción
que con ella va mi vida.
En mis horas de fiebre y orgía,
harto ya de placer y locura,
en ti pienso patria mía
para calmar mi amargura.
Noches porteñas, bajo tu manto
dichas y llanto muy juntos van.
Risas y besos, farra corrida,
todo se olvida con el champán.
Y a la salida de la milonga
se oye a una nena pidiendo pan,
por algo es que en el gotán
siempre solloza una pena.
Y al compás rezongón de los fuelles
un bacán a la mina la embrolla,
y el llorar del violín va
pintando el alma criolla.
Buenos Aires, cual a una querida
si estás lejos mejor hay que amarte,
y decir toda la vida
antes morir que olvidarte.
Qué bueno.¡¡¡ Me encanta este Bar.Hay sitio para fumadores en via de dejar el pucho?.Y bien,iba a aportar algunas letras,pero veo que hay cuenteros con mis gustos.Rosendo debutó con un tango que alguna vez me dedicaron."Fuimos".Y después vi por allí,esa joya de GARGANTA CON ARENA-Amo a Cacho Castaña,creo que es un compositor excelente,un poeta.Y también me encanta Naranjo en flor-que aportaron por allí.
Y bien,como el último texto habla de Buenos Aires,voy a colaborar con un poema que puse en el Sitio.
Buenos Aires Hembra.(PuestaII)
Porque te vivo de adentro...
Lujuriosa y arrogante,
boca roja de promesas,
casquivana e informal
en el fuego de artificios
esquivo y provocador
de tu eterno parpadear.
Buenos Aires huele a hembra
melancólica y sumisa
cuando se viste de gris
y se deja entrar un tango
sigiloso en el corpiño,
con lágrimas amarillas
bajo la luz de un farol.
Altanera y elegante,
frívola y sentimental;
manos tibias,
tetas llenas de arrabal.
Edificios prepotentes,
carteleras a "full time"...
Buenos Aires...
egoísta y complaciente,
cartonera,piquetera,
dama cara y perfumada,
carismática,neurótica,
desconcertante y sensual.-
Vuelvo mas tarde.Chiche,preparame un cortado en jarrito y dos medialunas,una de manteca y la otra ya sabés.
Mónica
Y bueno,volví por un cafecito.Y algunos de mis tangos preferidos.Aquí les van.Ahhhhh,no sé qué opinan,pero me gusta la Negra Varela.
La gata Varela
La gata sale a cantar, envuelta en adrenalina
y perfuma el esenario, con inciensos y licinas
con un codigo de tango, sin libros y sin escuela
y te lo dice pintando, con colores de acuarela.
El mejor de los cantores, tiene la vieja enseñanza
de callar cuando se debe y de hablar cuando hace falta
gata mojada de lluvia que aligerando los vicios
sale a andar por las cornizas
sin caer al precipicio
Parece una atorranta cuando canta
Parece que se deja y no se deja
Te da la sensación cuando camina
que en vez de una mujer, llegan dos minas
Parece medio loca y que provoca
porque el tango en su boca es un gemido
Parece que ya nada le sorprende
parece saber todo de la vida
parece, pero no es lo que parece
es una gata herida
Los que cantan a los gritos seguiran siendo aprendices
porque el tango no se canta, porque al tango se lo dice
con la pausa y el silencio al que aluden los poetas
despacito poco a poco, para que entiendan la letra
Cuando el publico no escucha, la gata tiene el orgullo
de tener la mente fresca, en el medio del barullo
yo tambien escribo y canto sin libros y sin escuela
despacito poco a poco
como la gata Varela...
Parece una atorranta cuando canta
Parece que se deja y no se deja
Te da la sensación cuando camina
que en vez de una mujer, llegan dos minas
Parece medio loca y que provoca
porque el tango en su boca es un gemido
Parece que ya nada le sorprende
parece saber todo de la vida
parece, pero no es lo que parece
es una gata herida
Cacho de Buenos Aires
Tango
Letra y Música: Cacho Castaña
Por esa puta costumbre
de andar haciéndome el vivo,
el que se las sabe todas
y todas las ha vivido.
El que tuvo mil amores
llorando sobre su almohada.
¡Por esa puta costumbre
al final no tengo nada!
Por esa puta costumbre
de regalar carcajadas,
para mostrarle a la gente
que nunca lloro por nada.
Inventando mil historias
para deslumbrar amigos.
¡Por esa puta costumbre
cuantas cosas he perdido!
Soy Cacho de Buenos Aires
y no hay farol que me alumbre.
¡Mi gran amor lo perdí
por esa puta costumbre!
¡Soy cacho de Buenos Aires
y tengo un sueño escondido,
cantar igual que Gardel!
Por esa puta costumbre
de hacerme el galán de moda,
tomando whisky sin hielo,
saber, saber que es mala la droga.
Cantor que canta al amor,
de tanto amor se confunde,
y se queda sin amor,
¡por esa puta costumbre!
Soy Cacho de Buenos Aires
y no hay farol que me alumbre.
¡Mi gran amor lo perdí
por esa puta costumbre!
¡Soy cacho de Buenos Aires
y tengo un sueño escondido,
cantar igual que Gardel!
¡Mi Buenos Aires querido,
antes del amanecer,
voy a entoldarte las calles
por si volviera Gardel!
Septiembre del ochenta y ocho
Canción
Letra y Música: Cacho Castaña
(recitado)
Septiembre de 1988, Buenos Aires, Argentina.
Querido amigo:
Recibí tu carta de Italia
y me alegra mucho saber que todo está bien.
Aquí la cosa sigue igual, no es tan transparente.
La crisis se pasea por las calles
y la tristeza del pueblo
es como un barco que no llega a destino.
¡No sé que pasó! ¡No sé cómo fue!
Pero no te vuelvas,
te diré por qué.
Si vieras que triste que está la Argentina,
tiene la mirada de los caminantes que ya no caminan.
Se muere de pena por tanta mentira,
de tanta promesa por nadie cumplida.
Si vieras sus calles que tanto reían
ya no son las mismas.
Si vieras que triste que está la Argentina,
tiene la nostalgia de aquellos amantes que nunca se olvidan.
La hicieron de goma, parece mentira.
La gente se escapa pero no hay salida.
Y hasta los gorriones, de tanta tristeza,
se fueron de gira.
(recitado)
Septiembre de 1988, Buenos Aires, Argentina.
Querido amigo:
Se me acaba de volcar el mate sobre la carta que te iba mandar.
Por eso te vuelvo a escribir.
Me alegra mucho saber que te va bien.
Aquí la cosa sigue igual.
Pero, de una manera u otra, vamos a salir adelante.
Hay algo que no se debe perder nunca, y es la esperanza.
Si vieras que linda que está la Argentina,
tiene la mirada de la primer novia que nunca se olvida.
Desde los balcones llueven las glicinas
y a pesar de todo, camina y camina.
Si vieras de nuevo que linda y que grande que está mi Argentina.
Buenos Aires sigue llena de gorriones,
hay nuevos poetas que escriben sus tangos
y hay nuevos cantores.
Y sigue teniendo la vieja locura
que al doblar la esquina haya una aventura.
Ya ves: sigue viva y, a pesar de todo, llena de ternura.
Si acaso te encuentras con otro emigrante
decile que vuelva, que pronto seremos mejores que antes.
Que todo fue culpa de cuatro atorrantes,
que sólo lograran que el pueblo no cante
Volvé cuando quieras que juntos podremos salir adelante.
Como dos extraños
Tango
1940
Música (ir a la partitura): Pedro Laurenz
Letra: José María Contursi
Escuchar
mientras leo
Me acobardó la soledad
y el miedo enorme de morir lejos de ti...
¡Qué ganas tuve de llorar
sintiendo junto a mí
la burla de la realidad!
Y el corazón me suplicó
que te buscara y que le diera tu querer...
Me lo pedía el corazón
y entonces te busqué
creyéndote mi salvación...
Y ahora que estoy frente a ti
parecemos, ya ves, dos extraños...
Lección que por fin aprendí:
¡cómo cambian las cosas los años!
Angustia de saber muertas ya
la ilusión y la fe...
Perdón si me ves lagrimear...
¡Los recuerdos me han hecho mal!
Palideció la luz del sol
al escucharte fríamente conversar...
Fue tan distinto nuestro amor
y duele comprobar
que todo, todo terminó.
¡Qué gran error volverte a ver
para llevarme destrozado el corazón!
Son mil fantasmas, al volver
burlándose de mí,
las horas de ese muerto ayer...
Y bueno,volví por un cafecito.Y algunos de mis tangos preferidos.Aquí les van.Ahhhhh,no sé qué opinan,pero me gusta la Negra Varela.
La gata Varela
La gata sale a cantar, envuelta en adrenalina
y perfuma el esenario, con inciensos y licinas
con un codigo de tango, sin libros y sin escuela
y te lo dice pintando, con colores de acuarela.
El mejor de los cantores, tiene la vieja enseñanza
de callar cuando se debe y de hablar cuando hace falta
gata mojada de lluvia que aligerando los vicios
sale a andar por las cornizas
sin caer al precipicio
Parece una atorranta cuando canta
Parece que se deja y no se deja
Te da la sensación cuando camina
que en vez de una mujer, llegan dos minas
Parece medio loca y que provoca
porque el tango en su boca es un gemido
Parece que ya nada le sorprende
parece saber todo de la vida
parece, pero no es lo que parece
es una gata herida
Los que cantan a los gritos seguiran siendo aprendices
porque el tango no se canta, porque al tango se lo dice
con la pausa y el silencio al que aluden los poetas
despacito poco a poco, para que entiendan la letra
Cuando el publico no escucha, la gata tiene el orgullo
de tener la mente fresca, en el medio del barullo
yo tambien escribo y canto sin libros y sin escuela
despacito poco a poco
como la gata Varela...
Parece una atorranta cuando canta
Parece que se deja y no se deja
Te da la sensación cuando camina
que en vez de una mujer, llegan dos minas
Parece medio loca y que provoca
porque el tango en su boca es un gemido
Parece que ya nada le sorprende
parece saber todo de la vida
parece, pero no es lo que parece
es una gata herida
Cacho de Buenos Aires
Tango
Letra y Música: Cacho Castaña
Por esa puta costumbre
de andar haciéndome el vivo,
el que se las sabe todas
y todas las ha vivido.
El que tuvo mil amores
llorando sobre su almohada.
¡Por esa puta costumbre
al final no tengo nada!
Por esa puta costumbre
de regalar carcajadas,
para mostrarle a la gente
que nunca lloro por nada.
Inventando mil historias
para deslumbrar amigos.
¡Por esa puta costumbre
cuantas cosas he perdido!
Soy Cacho de Buenos Aires
y no hay farol que me alumbre.
¡Mi gran amor lo perdí
por esa puta costumbre!
¡Soy cacho de Buenos Aires
y tengo un sueño escondido,
cantar igual que Gardel!
Por esa puta costumbre
de hacerme el galán de moda,
tomando whisky sin hielo,
saber, saber que es mala la droga.
Cantor que canta al amor,
de tanto amor se confunde,
y se queda sin amor,
¡por esa puta costumbre!
Soy Cacho de Buenos Aires
y no hay farol que me alumbre.
¡Mi gran amor lo perdí
por esa puta costumbre!
¡Soy cacho de Buenos Aires
y tengo un sueño escondido,
cantar igual que Gardel!
¡Mi Buenos Aires querido,
antes del amanecer,
voy a entoldarte las calles
por si volviera Gardel!
Septiembre del ochenta y ocho
Canción
Letra y Música: Cacho Castaña
(recitado)
Septiembre de 1988, Buenos Aires, Argentina.
Querido amigo:
Recibí tu carta de Italia
y me alegra mucho saber que todo está bien.
Aquí la cosa sigue igual, no es tan transparente.
La crisis se pasea por las calles
y la tristeza del pueblo
es como un barco que no llega a destino.
¡No sé que pasó! ¡No sé cómo fue!
Pero no te vuelvas,
te diré por qué.
Si vieras que triste que está la Argentina,
tiene la mirada de los caminantes que ya no caminan.
Se muere de pena por tanta mentira,
de tanta promesa por nadie cumplida.
Si vieras sus calles que tanto reían
ya no son las mismas.
Si vieras que triste que está la Argentina,
tiene la nostalgia de aquellos amantes que nunca se olvidan.
La hicieron de goma, parece mentira.
La gente se escapa pero no hay salida.
Y hasta los gorriones, de tanta tristeza,
se fueron de gira.
(recitado)
Septiembre de 1988, Buenos Aires, Argentina.
Querido amigo:
Se me acaba de volcar el mate sobre la carta que te iba mandar.
Por eso te vuelvo a escribir.
Me alegra mucho saber que te va bien.
Aquí la cosa sigue igual.
Pero, de una manera u otra, vamos a salir adelante.
Hay algo que no se debe perder nunca, y es la esperanza.
Si vieras que linda que está la Argentina,
tiene la mirada de la primer novia que nunca se olvida.
Desde los balcones llueven las glicinas
y a pesar de todo, camina y camina.
Si vieras de nuevo que linda y que grande que está mi Argentina.
Buenos Aires sigue llena de gorriones,
hay nuevos poetas que escriben sus tangos
y hay nuevos cantores.
Y sigue teniendo la vieja locura
que al doblar la esquina haya una aventura.
Ya ves: sigue viva y, a pesar de todo, llena de ternura.
Si acaso te encuentras con otro emigrante
decile que vuelva, que pronto seremos mejores que antes.
Que todo fue culpa de cuatro atorrantes,
que sólo lograran que el pueblo no cante
Volvé cuando quieras que juntos podremos salir adelante.
Como dos extraños
Tango
1940
Música (ir a la partitura): Pedro Laurenz
Letra: José María Contursi
Escuchar
mientras leo
Me acobardó la soledad
y el miedo enorme de morir lejos de ti...
¡Qué ganas tuve de llorar
sintiendo junto a mí
la burla de la realidad!
Y el corazón me suplicó
que te buscara y que le diera tu querer...
Me lo pedía el corazón
y entonces te busqué
creyéndote mi salvación...
Y ahora que estoy frente a ti
parecemos, ya ves, dos extraños...
Lección que por fin aprendí:
¡cómo cambian las cosas los años!
Angustia de saber muertas ya
la ilusión y la fe...
Perdón si me ves lagrimear...
¡Los recuerdos me han hecho mal!
Palideció la luz del sol
al escucharte fríamente conversar...
Fue tan distinto nuestro amor
y duele comprobar
que todo, todo terminó.
¡Qué gran error volverte a ver
para llevarme destrozado el corazón!
Son mil fantasmas, al volver
burlándose de mí,
las horas de ese muerto ayer...
a proposito de Pedro Láurenz,fue una figura fundamental del tango.Bandoneonista,compositor,escribió algunas de las áginas más recordadas del mundo tanguero.Su Orquesta tenia y tiene un sello distintivo que la hace bailable ciento por ciento.En su Orquesta desfilaron varios grandes de esta musica popular..Edgardo Donato "A media Luz",Osvaldo Pugliese,formó parte de famosos conjuntos,"El Quinteto Real",con Horacio Salgan(piano),Enrique Mario Francini(violin),Ubaldo de Lio (guitarra).
De sus composiciones sobresalen el tango "Mala Junta","Amurado",Milonga de mis amores".
Tiene un estilo muy arrabalero,quizas propio de la época,pero también muy melódico.A mi personalmente me encanta.Es un placer escuchar esta orquesta y bailar sus tangos.
No soy entendido pero, al parecer, sí tengo buen gusto...y no sé por qué, me encanta el tango.
Tuve la oportunidad de ver aquí en Málaga, en el teatro Cervantes, a Milva, cantando a Piazzola...con el grupo Tango seis...fue una maravilla...
fui por ir, sin ni siquiera saber quién era la tal Milva. Yo sólo quería escuchar tangos...y claro, por lo visto es una diva (ahora lo sé, y me llevé una grata sorpresa de descubrir que ya conocía sus canciones, que me bajé una vez de internet...
Me falta saber bailar tango...es una asignatura pendiente...todas la bailarinas están buenísimas...
mira Miguel,es solamente proponerselo..como cualquier otra cosa...bueno,no es tan así, pero si realmente te gusta bailar y nunca has probado el tango..,diríamos que sí que lo deberías hacer,pero cuidado porque si te entusiasmas mucho no te da el tiempo para más y más...
El espectaculo de Milva )creo una muy buena cantante italiana,fue hace unos cuantos años.Astor ya no está,desgraciadamente,y Milva no creo que cante...
Sí las bailarinas estan buenas,pero más si le ponen pasión...por más buena que esté si no hay pasión no hay tango hermano.
Hola chiche...a Milva le he visto este año...hace unos pocos meses...y le aseguro que sigue en forma.
¿bailar? Ojalá...yo no bailo, eso sí, muevo el esqueleto de puta madre.
Pero de aprender un baile, sería el tango...me parece precioso.
Y sí claro...las bailarinas tienen una pasión buenísima...a eso me refiero.
Que lio con esto..jeje además según lo que leí por ahí,el se hacía el gil cuando le preguntaban....no daba respuestas precisas...en fin fue lo más grande que tuvimos..
Milva fue mi cantante preferida de los años 60. yo vivía entonces en Italia y ella y Mina estaban en la cúspide de sus carreras. Tengo el disco de Piazzola cantado por Milva. Lo encuentro muy bueno. Me molesta sólo su forma exagerada de pronunciar las RRR. Pero es lo de menos.
Vuelvo a recordar algunos de los cantantes de Piazzola,él nunca le otorgó demasiada importancia al cantor de tangos,lo consideraba un instrumento más y punto.Por sus diferentes agrupaciones recuerdo a Hector de Rosas(Maquillaje) (me encantaba su sonoridad),Amelita Baltar (Balada para un loco)..la vuelvo a escuchar y me asombra la manera de desafinar...lo hacía con tanto entusiasmo que no quedaba otra que aceptarla,aparte que con ella creo inaugura Balada para un Loco y yo me acuerdo nadie se preguntaba si desafinaba o no.Lo tuvo a Jorge Sobral,un buen barítono hasta que se encontró con un cantor de tango:el Polaco Goyeneche una noche en el Teatro Regina,donde hicieron una grabación memorable,y el Polaco,ya de vuelta de todo,quizás le demostró a Astor lo que es
ser un cantor de tango,vaya a saber.
Creo que todo cantante popular,tarde o temprano le vienen unas ganas locas de cantar tangos,porque realmente es todo un desafío.
Hola gente que lugar encontré!!! vagando por el foro...llegué hasta el Café Bar Billares y no pude resistir la tentación de asomarme por la ventana y compartir una historia con ustedes.
Hace unos años, editaba una revista de distribución gratuita para un centro de jubilados llamado nada más y nada menos que Carlos Gardel, la revista en cuestión "Gardel Social-Club", en ella publicabamos anécdotas, letras de tango, historias de los barrios de Buenos Aires, y cada uno de los abuelos que concurrian al centro se constituyó en artífice de la revista. Ellos compartieron sus historias y yo era la encargada de darle forma y publicarlas. Entre las muchas anécdotas que me contaron hay una que refiere justamente a "Carlitos" y al Café-Bar Billares "Bijou" ubicado en el barrio de Villa del Parque. Me contó Osvaldo un simpático vecino que siendo el muy joven había concurrido una noche al cine-teatro "Bijou" donde cantaba el Zorzal Criollo, terminada la función Carlitos con su grupo se dirigieron al bar del mismo nombre ubicado junto al lugar donde había ofrecido su espectáculo. Se encontraban Gardel junto a sus amigos en una mesa riendo y compartiendo una amena charla café mediante. La gente lo rodeaba y comenzaron a pedirle que interprete algún tema, y él que no se hacía rogar viola en mano comenzó a cantar, el público eufórico lo vivava y aplaudía, entonces se acerca el dueño del Bar un gallego de pocas pulgas y en un tonito subido hace callar a Gardel diciendole - Oiga mocito que este es un lugar respetable, a ver si cierra esa bocota, el barullo en la calle - y así sin más lo hizo desalojar su respetable "Café Bar Billares "Bijou".
Dicen que Carlitos sonrió, guardó la viola y salio tranquilamente. Años después el dueño del lugar no encontraba consuelo puesto que con su poca cultura y nada de oído había hecho callar al más grande entre los grandes.
Bueno espero que les haya gustado, nos vemos....en cualquier momento paso por un cortadito y les canto algún tema.
P.D.: alguno puede enseñarme a bailar tango?...QUIERO!!!!!
Remembranza
Música: Mario Melfi
Letra: Mario Battistella
Cómo son largas las semanas
cuando no estás cerca de mí
no sé qué fuerzas sobrehumanas
me dan valor lejos de ti.
Muerta la luz de mi esperanza
soy como un náufrago en el mar,
sé que me pierdo en lontananza
mas no me puedo resignar.
¡Ah
¡qué triste es recordar
después de tanto amar,
esa dicha que pasó...
Flor de una ilusión
nuestra pasión se marchitó.
¡Ah
¡olvida mi desdén,
retorna dulce bien,
a nuestro amor,
y volverá a florecer
nuestro querer
como aquella flor.
En nuestro cuarto tibio y rosa
todo quedó como otra vez
y en cada adorno, en cada cosa
te sigo viendo como ayer.
Tu foto sobre la mesita
que es credencial de mi dolor,
y aquella hortensia ya marchita
que fue el cantar de nuestro amor.
Muy interesante tu anécdota soymaru,y me alegra muchísimo que otravez comienzen a sentarse en la mesa del Café los tangueros-as de la Página...Ahora mismo te pido un café.
Veo que subiste Remembranza y eso me hace acordar de otra anécdota y de otro cantor,en este caso Jorge Maciel con la Orquesta de Osvaldo Pugliese.Un mediodía,de esos de calor inaguantable como suele suceder en Buenos Aires,estaban reunidos músicos,gente del ambiente,etc.Estaban haciendo una especie de sobremesa.Habían terminado de comer unos ravioles exquisitos,pero,el dueño del lugar preparó para acompañarlo una buena salsa y,también con todo lo que puede llevar una salsa hecha "con todo".Así fué que terminaron todos tratando de "asimilar"ese almuerzo,porque la mayoría había repetido una o dos veces tan exquisito como "pesado" plato.
Así que estaban tomando café y a uno se le ocurre pedirle a Maciel,que por supuesto estaba allí que cantara un tango.
Y Maciel elige este tango Remembranza que era parte de su repertorio,pero que,además es muy difícil de cantar....
Mi padre,que era músico de tango y que estuvo allí no teminaba de asombrarse cómo,despues de semejante almuerzo,generoso vino mediante,podía alguien hacer el esfuerzo que implicaba cantar un tango y,especialmente éste.
Pues sí,Jorge Maciel se paró,y lo cantó con naturalidad y con toda la potencia que su voz tenía...
En este caso,a diferencia de La Voz,los ravioles no pudieron con Maciel..
Que bueno Chiche!!!, sabés este se encuentra entre mis tangos favoritos y siempre lo cantaba el marido de mi prima en todas las fiestas familares, tenía una bella voz, y como bien decís es difícil de cantar, aunque también está con el sentimiento que se exprese. Creo que hay tangos que están hechos a medida para ciertas personas.
Te cuento que en ese mismo Bar ahora refaccionado a nuevo pero que conserva el nombre "Bon Bijou" nos juntábamos los martes por la tarde y los abuelos solían hacer "Rondas de Cantores Gardelianos", allí desfilaban semana a semana 100 voces distintas interpretando cien temas a cual más bonito...más ciruja...más femenino...más malevo...más canyengue. Disfrutábamos mucho de ese contacto con la música popular, además como eran todos aficcionados se lucían cantando y brindandonos su arte por la sola alegría de compartir.
Cuando la gente se reune para compartir algo,y esto puede ser cualquier cosa,ese"algo" tiene un valor impresionante.Si la gente se siente cómoda y alegre aunque sea por un rato lo demás carece de valor...Eso que contás de los abuelos o de la gente reunida soymaru es muy importante,porque forma o formó parte de nuestra vida...son los mojones de nuestra historia y todo pueblo tiene el derecho y el deber de recordarlo,con sus cosas buenas y malas.
Perdón?...Ergo a que llamás cuestión de homor? y que es lo que te causa tanta verguenza?...Si sentís verguenza ajena por mis recuerdos lamento comunicarte que para mí son gratos y si a mí no me molestan no veo porque a vos si...con tal de no leerlo... bastaría.
Chiche...si no cae bien mis comentarios, no volveré por estos lares o me limitaré a leerlos nomás.
Tal vez suene infantil o aburrida en mis recuerdos pero de algo estoy convencida son vertidos con el corazón... besos igual los quiero aunque sea "una insoportable" jajajajajaj cahu hasta cualquier momento....
Los cien barrios porteños
Música: Rodolfo Sciammarella
Letra: Carlos Petit
(recitado)
Yo soy parte de mi pueblo
y le debo lo que soy;
hablo con su mismo verbo
y canto con su misma voz.
He querido rendirle a los barrios
un sincero homenaje de amor
y no encuentro motivo más lindo
que brindárselo en una canción.
Cada uno me trae un recuerdo,
cada uno me da una emoción;
he querido rendirle a los barrios
un sincero homenaje de amor.
Barracas, La Boca, Boedo,
Belgrano, Palermo, Saavedra y Liniers,
Urquiza, Pompeya, Patricios,
San Telmo y Flores,
mi barrio de ayer,
Balvanera, Caballito,
Villa Luro y Montserrat,
Villa Crespo, Almagro y Lugano,
el Retiro y Paternal.
Cien barrios porteños,
cien barrios de amor,
cien barrios metidos
en mi corazón.
Ben Molar impulsó la instauración del BDía Nacional del Tango/B, que se festeja en todo el mundo cada 11 de diciembre, en conmemoración a las fechas de nacimiento de los creadores de dos vertientes del tango: "La Voz" (Carlos Gardel, el zorzal criollo, ídolo y figura representativa del tango, nacido el 11 de diciembre de 1890) y "La Música" (Julio De Caro, gran director de orquesta y renovador del género, nacido el 11 de diciembre de 1899).
Esta fecha nació de un modo más que especial. Era una noche de 1965. Ben Molar estaba parado en la esquina del tango, esquina que, según sus palabras, I"es la que mis amigos Francisco Pacránico y Celedonio Flores hicieron que se llamara Corrientes y Esmeralda..."./I Iba camino de la casa de Julio De Caro para festejar su cumpleaños cuando le surgió la gran idea: asoció la fecha de nacimiento de De Caro con la de Carlos Gardel. Cayó en la cuenta de que, además de ser las dos grandes vertientes, eran los dos grandes creadores nacionales.
Presentó entonces la propuesta al Secretario de Cultura de la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires, Ricardo T. Freixá, quien le pidió la conformidad de las entidades artísticas. Ben Molar consiguió así la conformidad de Sadaic, Argentores, Sade, Casa del Teatro, Sindicato Argentino de Músicos, Unión Argentina de Artistas de Variedades, Academia Porteña del Lunfardo, Radio Rivadavia, Fundación Banco Mercantil, La Gardeliana, Asociación Argentina de Actores y Asociación Amigos de la Calle Corrientes.
Once años más tarde, después de mucho recorrer y de observar cómo sus pedidos quedaban en cajones oficiales, amenazó cordialmente al Secretario de Cultura de la Municipalidad de Buenos Aires, Ricardo Freixa, con hacer una gran movilización radial, televisiva y gráfica anunciando la organización de un festival monstruo en el Luna Park en apoyo del 'Día del Tango'. Así, junto con una delegación de la Asociación Amigos de la Calle Corrientes, le pidió a Tito Lectoure el Luna Park para el 11 de diciembre.
A las dos horas del ultimátum se produjo el milagro: la promulgación del decreto anhelado durante tantos años. Así, el 29 de noviembre de 1977 Ben Molar recibió la noticia de que había sido firmado el Decreto Nº 5830/77 de la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires.
El 11 de diciembre el festival se realizó con la presencia enfervorizada de espectadores que celebraron el anuncio de ese merecido 'Día del Tango' y vivaron de pie a sus máximos ídolos. Estuvieron presentes los más grandes músicos, orquestas, cantantes, animadores, locutores, periodistas y personalidades vinculadas con el tango. Esa noche, Julio De Caro recibió muy emocionado en el escenario el aplauso de unas 15 mil personas que cantaron su cumpleaños.
Sin embargo, para Ben Molar esto no fue suficiente: se propuso llevar las cosas a nivel nacional. El 23 de diciembre de ese año, a pedido del Secretario de Estado de Cultura de la Nación, Doctor Raúl Alberto Casal, organizó una despedida tanguera de ese año 1977 en el Teatro Nacional Cervantes. Pero, a cambio, Ben Molar le pidió la aprobación del decreto a nivel nacional. En el Cervantes actuaron entonces grandes intérpretes, orquestas, cantantes y animadores y, además, se dio lectura al Decreto Nº 3781/77 del 19 de diciembre de 1977, en el que quedó establecido el BDía Nacional del Tango/B para todos los B11 de diciembre/B
Efemérides Culturales Argentinas
Ministerio de Educación
Hoy me detuve a pensar
en ese viejo Mostrador
como un amigo o un señor,
adonde me supe acodar.
O donde supe meditar
muchas cosas de la vida,
donde encontré una guarida
junto al estaño esquinero,
y ante un truco, dije quiero
cuando se dio la partida.
Vos escuchaste el chamullo
que se le hizo a la percanta,
vos escuchaste al que canta
y a aquél que arma barullo.
Realmente vos sos mi orgullo
de todo el tiempo vivido,
de los años transcurridos
de alegrías y emociones
y temblar de corazones
en un encuentro de amigos.
Vos has sido el confidente
de aquella mujer hermosa
muy alegre y primorosa
que siempre llevo en mi mente.
y aun la tengo presente
en mis horas de lirismo,
aunque exista un gran abismo
cuando estoy allí acodado
siento tenerla a mi lado
charlando conmigo mismo.
Todos te fueron dejando,
una marca por recuerdo
pero el tiempo al paso lerdo
jamás pudo irlos borrando.
De a poco fueron quemando
tu tapa de puro brillo
vos que fuiste tan sencillo
y que a ninguno has daña’o,
si hasta un malevo taima’o
te marcó con su cuchillo.
Cuando tenga que partir
porque llegará el momento
se que voy a estar contento,
y hasta voy a sonreír.
No me gustaría sufrir
realmente sería un horror
pero le pido al Creador
en mi día señalado,
que me encuentre allí acodado
pegado al viejo Mostrador.
Con errores o sin ellos pretenden ser unas Décimas Espinelas.
¿Es por aquí la reunión?
Veo todo preparado
Pero aún nadie ha llegado.
Traje empanadas calientes
y las dietas que revienten
para cortes y quebradas.
y también una ensalada.
Ya veo al buen chilicote
soymaru y shou! que alegría!
pronto vendrán los demás,
a brindar! llega la orquesta
y !que comience la fiesta!
*****
Como ven mis capacidades poéticas son cero pero mi cariño por los tangueros no tiene límites.Yvette
para nínive las empanada las ponemos sobre la barra,donde estan los vinos...no hay nada para acompañarlas como un buen tinto..
dentro de unas horas la gente estará llegando.Chili,margarita,soymaru prometieron venir....hmmmm siempre laS MUJERES PRIMERO....que cosa...a ver si se aproximan los varones sino no hay milonga por favor todos los año lo mismo...tambiém Shou se iba a aparecer..
Encima tengo que ir al fonfo a dar vuekta el asado..no quiero que se pase..
con obras de Carlos Gardel, Astor Piazzolla y Osvaldo Salgán, la Filarmónica de Buenos Aires dirigida por el maestro Daniel Barenboim se lució en pleno Obelisco
para beneplácito de los porteños y extranjeros que
disfrutabamos la música mientras llegaba el 2007 /i
Bienvenido 2007!!! a todos mis amigos del bar lles deseo que el año que comienza esté lleno de amigos que sea un año paar compartir y acrecentar el mayor tesoro que tenemos "LA AMISTAD",
besos paar todos y lástima que estuve a fuera pero les aseguro que a las 12 levanté mi copa y todos ustedes estuvieron presentes en mi brindis..
.....Me parece bueno decir aquí que yo iba a esa milonga por los monstruos, y que no sé de otra donde se den tantos juntos. Asoman con las once de la noche, bajan de regiones vagas de la ciudad, pausados y seguros de uno o de a dos, las mujeres casi enanas y achinadas, los tipos como javaneses o mocovíes, apretados en trajes a cuadros o negros, el pelo duro peinado con fatiga, brillantina en gotitas contra los reflejos azules y rosa, las mujeres con enormes peinados altos que las hacen más enanas, peinados duros y difíciles de los que queda el cansancio y el orgullo. A ellos les da ahora por el pelo suelto y alto en el medio, jopos enormes y amaricados sin nada que ver con la cara brutal más bajo, el gesto de agresión disponible y esperando su hora, los torsos eficaces sobre finas cinturas. Se reconocen y se admiran en silencio sin darlo a entender, es su baile y su encuentro, la noche de color. (Para una ficha: de dónde salen, qué profesionales los disimulan de día, qué oscuras servidumbres los aíslan y disfrazan.) Van a eso, los monstruos se enlazan con grave acatamiento, pieza tras pieza giran despaciosos sin hablar, muchos con los ojos cerrados gozando al fin la paridad, la completación. Se recobran en los intervalos, en las mesas son jactanciosos y las mujeres hablan chillando para que las miren, entonces los machos se ponen más torvos y yo he visto volar un sopapo y darle vuelta la cara y la mitad del peinado a una china bizca vestida de blanco que bebía anís. Además está el olor, no se concibe a los monstruos sin ese olor a talco mojado contra la piel, a fruta pasada, uno sospecha los lavajes presurosos, el trapo húmedo por la cara y los sobacos, después lo importante, lociones, rimel, el polvo en la cara de todas ellas, una costra blancuzca y detrás las placas pardas trasluciendo. También se oxigenan, las negras levantan mazorcas rígidas sobre la tierra espesa de la cara, hasta se estudian gestos de rubia, vestidos verdes, se convencen de su transformación y desdeñan condescendientes a las otras que defienden su color. Mirando de reojo a Mauro yo estudiaba la diferencia entre su cara de rasgos italianos, la cara del porteño orillero sin mezcla negra ni provinciana, y me acordé de repente de Celina más próxima a los monstruos, mucho más cerca de ellos que Mauro y yo. Creo que Kasidis la había elegido para complacer a la parte achinada de su clientela, los pocos que entonces se animaban a su cabaré. Nunca había estado en lo de Kasidis en tiempos de Celina, pero después bajé una noche (para reconocer el sitio donde ella trabajaba antes que Mauro la sacara) y no vi más que blancas, rubias o morochas pero blancas.
-Me dan ganas de bailarme un tango -dijjo Mauro quejoso. Ya estaba un poco bebido al entrar en la cuarta caña. Yo pensaba en Celina, tan en su casa aquí, justamente aquí donde Mauro no la había traído nunca. Anita Lozano recibía ahora los aplausos cerrados del público al saludar desde el palco, yo la había oído cantar en el Novelty cuando se cotizaba alto, ahora estaba vieja y flaca pero conservaba toda la voz para los tangos. Mejor todavía, porque su estilo era canalla, necesitado de una voz un poco ronca y sucia para esas letras llenas de diatriba. Celina tenía esa voz cuando había bebido, de pronto me di cuenta cómo el Santa Fe era Celina, la presencia casi insoportable de Celina.
Irse con Mauro había sido un error. Lo aguantó porque lo quería y él la sacaba de la mugre de Kasidis, la promiscuidad y los vasitos de agua azucarada entre los primeros rodillazos y el aliento pesado de los clientes contra su cara, pero si no hubiera tenido que trabajar en las milongas a Celina le hubiera gustado quedarse. Se le veía en las caderas y en la boca, estaba armada para el tango, nacida de arriba abajo para la farra. Por eso era necesario que Mauro la llevara a los bailes, yo la había visto transfigurarse al entrar, con las primeras bocanadas de aire caliente y fuelles. A esta hora, metido sin vuelta en el Santa Fe, medí la grandeza de Celina, su coraje de pagarle a Mauro con unos años de cocina y mate dulce en el patio. Había renunciado a su cielo de milonga, a su caliente vocación de anís y valses criollos. Como condenándose a sabiendas, por Mauro y la vida de Mauro, forzando apenas su mundo para que él la sacara a veces a una fiesta.
Ya Mauro andaba prendido con una negrita más alta que las otras, de talle fino como pocas y nada fea. Me hizo reír si instintiva pero a la vez meditada selección, la sirvientita era la menos igual a los monstruos; entonces me volvió la idea de que Celina había sido en cierto modo un monstruo como ellos, sólo que afuera y de día no se notaba como aquí. Me pregunté si Mauro lo habría advertido, temí un poco su reproche por traerlo a un sitio donde el recuerdo crecía da cada cosa como pelos en un brazo.
Esta vez no hubo aplausos, y él se acercó con la muchacha que parecía súbitamente entontecida y como boqueando fuera de su tango.
-Le presento a un amigo.
Nos dijimos los "encantados" porteños y ahí nomás le dimos de beber. Me alegraba verlo a Mauro entrando en la noche y hasta cambié unas frases con la mujer que se llamaba Emma, un nombre que no les va bien a las flacas. Mauro parecía bastante embalado y hablaba de orquestas con la frase breve y sentenciosa que le admiro. Emma se iba en nombres de cantores, en recuerdos de Villa Crespo y El Talar. Para entonces Anita Lozano anunció un tango viejo y hubo gritos y aplausos entre los monstruos, los tapes sobre todo que la favorecían sin distingos. Mauro no estaba tan curado como para olvidarse del todo, cuando la orquesta se abrió paso con un culebreo de los bandoneones, me miró de golpe, tenso y rígido, como acordándose. Yo me vi también en Rácing, Mauro y Celina prendidos fuerte en ese tango que ella canturreó después toda la noche y en le taxi de vuelta.
-¿Lo bailamos? -dijo Emma, tragando su granadina con ruido.
Mauro ni la miraba. Me parece que fue en ese momento que los dos nos alcanzamos en lo más hondo. Ahora (ahora que escribo) no veo otra imagen que una de mis veinte años en Sportivo Barracas, tirarme a la pileta y encontrar otro nadador en el fondo, tocar el fondo a la vez y entrevernos en el agua verde y acre. Mauro echó atrás la silla y se sostuvo con un codo en la mesa. Miraba igual que yo la pista, y Emma quedó perdida y humillada entre los dos, pero lo disimulaba comiendo papas fritas. Ahora Anita se ponía a cantar quebrado, las parejas bailaban casi sin salir de su sitio y se veía que escuchaban la letra con deseo y desdicha y todo el negado placer de la farra. Las caras buscaban el palco y aun girando se las veía seguir a Anita inclinada y confidente en el micrófono. Algunos movían la boca repitiendo las palabras, otros sonreían estúpidamente como desde atrás de sí mismos, y cuando ella cerró su tanto, tanto como fuiste mío, y hoy te busco y no te encuentro, a la entrada en tutti de los fuelles respondió a la renovada violencia del baile, las corridas laterales y los ocho entreverados en el medio de la pista. Muchos sudaban, una china que me hubiera llegado raspando al segundo botón del saco pasó contra la mesa y le vi el agua saliéndole de la raíz del pelo y corriendo por la nuca donde la grasa le hacía una canaleta más blanca. Había humo entrando del salón contiguo donde comían parrilladas y bailaban rancheras, el asado y los cigarrillos ponían una nube baja que deformaba las caras y las pinturas baratas de la pared de enfrente. Creo que yo ayudaba desde adentro con mis cuatro cañas, y Mauro se tenía el mentón con el revés de la mano, mirando fijo hacia delante. No nos llamó la atención que el tango siguiera y siguiera allá arriba, una o dos veces vi a Mauro echar una ojeada al palco donde Anita hacía como que manejaba una batuta, pero después volvió a clavar los ojos en las parejas. No sé cómo decirlo, me parece que yo seguía su mirada y a la vez le mostraba el camino; sin vernos sabíamos (a mí me parece que Mauro sabía) la coincidencia de ese mirar, caíamos sobre las mismas parejas, los mismos pelos y pantalones. Yo oí que Emma decía algo, una excusa, y el espacio de mesa entre Mauro y yo quedó más claro, aunque no nos mirábamos. Sobre la pista parecía haber descendido un momento de inmensa felicidad, respiré hondo como asociándome y creo haber oído que Mauro hizo lo mismo. El humo era tan espeso que las caras ese borroneaban más allá del centro de la pista, de modo que las zonas de las sillas para las que planchaban no se veía entre los cuerpos interpuestos y la neblina. Tanto como fuiste mío, curiosa la crepitación que le daba el parlante a la voz de Anita, otra vez los bailarines se inmovilizaban (siempre moviéndose) y Celina que estaba sobre la derecha, saliendo del humo y girando obediente a la presión de su compañero, quedó un momento de perfil a mí, después de espaldas, el otro perfil, y alzó la cara para oír la música. Yo digo: Celina; pero entonces fue más bien saber sin comprender, Celina ahí sin estar, claro, cómo comprender eso en el momento. La mesa tembló de golpe, yo sabía que era el brazo de Mauro que temblaba, o el mío, pero no teníamos miedo, eso estaba más cerca del espanto y la alegría y el estómago. En realidad era estúpido, un sentimiento de cosa aparte que no nos dejaba salir, recobrarnos. Celina seguía siempre ahí sin vernos, bebiendo el tango con toda la cara que una luz amarilla de humo desdecía y alteraba. Cualquiera de las negras podría haberse parecido más a Celina que ella en ese momento, la felicidad la transformaba de un modo atroz, yo no hubiese podido tolerar a Celina como la veía en ese momento y ese tango. Me quedó inteligencia para medir la devastación de su felicidad, su cara arrobada y estúpida en el paraíso al fin logrado; así pudo ser ella en lo de Kasidis de no existir el trabajo y los clientes. Nada la ataba ahora en su cielo sólo de ella, se daba con toda la piel a la dicha y entraba otra vez en el orden donde Mauro no podía seguirla. Era su duro cielo conquistado, su tango vuelto a tocar para ella sola y sus iguales, hasta el aplauso de vidrios rotos que cerró el refrán de Anita, Celina de espaldas, Celina de perfil, otras parejas contra ella y el humo.
No quise mirar a Mauro, ahora yo me rehacía y mi notorio cinismo apilaba comportamientos a todo vapor. Todo dependía de cómo entrara él en la cosa, de manera que me quedé como estaba, estudiando la pista que se vaciaba poco a poco.
-¿Vos te fijaste? -dijo Mauro.
-Sí.
-¿Vos te fijaste cómo se parecía?
No le contesté, el alivio pesaba más que la lástima. Estaba de este lado, el pobre estaba de este lado y no alcanzaba ya a creer lo que habíamos sabido juntos. Lo vi levantarse y caminar por la pista con paso de borracho, buscando a la mujer que se parecía a Celina. Yo me estuve quieto, fumándome un rubio sin apuro, mirándolo ir y venir sabiendo que perdía su tiempo, que volvería agobiado y sediento sin haber encontrado las puertas del cielo entre ese humo y esa gente.
Julio Cortázar; Bestiario, Buenos Aires, Sudamericana, 1994
"Las puertas del cielo"
¡¡¡ Me avivé tarde pero aquí estoy...!!!
AMO el tango.
Les cuento que el domingo por la mañana, hasta buen entrada la tarde, estuve paseando por San Telmo junto a una compañera de la epoca del colegio que actalmente vive en Brasil.
Las calles estaban abarrotadas de turistas soportando, bajo curiosos sobreros, el sol veraniego que golpeaba fiero reflejado en los adoquines incendiados. Caminamos por Avenida Independencia, doblamos por Dorrego y nos perdimos entre la multitud y los puestos artesanales multiplicados por cien.
Nos esperaba casi llegando al Pasaje San Lorenzo El Conventillo de la Paloma... sainete vivo... ¡¡¡ cuanta historia portuaria y de inmigrantes por sus patios encontrados y las piletas de lavar la ropa...!!! La voz de Tita Merello nos acompañaba con su
...se dice de miiiii
se dice que soy chuca
que camino a lo canchengue...
Ya con la boca seca llegamos a la esquina de Plaza Dorrego y Humberto 1*, subimos a EL BALCON por la vieja escalera caracol de terciopelo rojo oscuro desteñido, el mundo sintetizado alrededor de las mesitas nos daba la bienvenida, chilenos, hondureños, brasileros, japoneses, holandeses, alemanes, italianos, norteamericanos...
En el escenario un bandoneón, una guitarra, los músicos, la cantante extraordinaria, toda temperamento y garra y luego la pareja de bailarines... ¡qué decirles?... sólo que me sentí orgullosa de haber nacido en esta tierra.
Tuve ganas de llevarlos a pasear conmigo... VENGAN...
¡¡¡ Me avivé tarde pero aquí estoy...!!!
AMO el tango.
Les cuento que el domingo por la mañana, hasta buen entrada la tarde, estuve paseando por San Telmo junto a una compañera de la epoca del colegio que actalmente vive en Brasil.
Las calles estaban abarrotadas de turistas soportando, bajo curiosos sobreros, el sol veraniego que golpeaba fiero reflejado en los adoquines incendiados. Caminamos por Avenida Independencia, doblamos por Dorrego y nos perdimos entre la multitud y los puestos artesanales multiplicados por cien.
Nos esperaba casi llegando al Pasaje San Lorenzo El Conventillo de la Paloma... sainete vivo... ¡¡¡ cuanta historia portuaria y de inmigrantes por sus patios encontrados y las piletas de lavar la ropa...!!! La voz de Tita Merello nos acompañaba con su
...se dice de miiiii
se dice que soy chuca
que camino a lo canchengue...
Ya con la boca seca llegamos a la esquina de Plaza Dorrego y Humberto 1*, subimos a EL BALCON por la vieja escalera caracol de terciopelo rojo oscuro desteñido, el mundo sintetizado alrededor de las mesitas nos daba la bienvenida, chilenos, hondureños, brasileros, japoneses, holandeses, alemanes, italianos, norteamericanos...
En el escenario un bandoneón, una guitarra, los músicos, la cantante extraordinaria, toda temperamento y garra y luego la pareja de bailarines... ¡qué decirles?... sólo que me sentí orgullosa de haber nacido en esta tierra.
Tuve ganas de llevarlos a pasear conmigo... VENGAN...
Porque anduve por el fango
se me nota alguna mancha
por eso busco revancha
en esta vida mezquina.
Los juno desde mi esquina...
Señores... me gusta el tango!
En el intento por gambetear escupitajos de muerte
transcurrió hundido, envuelto en el fango.
A la vuelta de la esquina del pecado,
cuando la anestesia dejaba de surtir efecto,
una mueca de la vida lo esperaba para salpicarle el alma con
las gotas de un tango
Llegué y me quedé mirando.Era como un desierto,un páramo donde asomaban las cabezas,que giraron automaticamente cuando entré.
La milonga con sus locas tentaciones.
Había centenares de dinosaurios.Sentados.Oyendo la música.Observando las otras parejas (de dinosaurios bailando,qué duda cabe).Un Pterodáctilo parlante me miraba con ojos angustiados.
Quería que la sacara a bailar.
Le temblaban las escamas.
Afilé mi entrecejo y repté como pude hasta una mesa.Pedí una cerveza.Caliente.Lógico,todavia no se había enfriado la lava.
Un negro pelado,vestido totalmente de blanco y con anteojos de sol anunciaba:
-...queridos amigos.El Nuevo Salón...tiene el agrado de anunciar que dentro de unos veinte minutos tendremos aquí mismo a Celia (ahuecó la voz) una de nuestras más famosas milongueras quién también es Profesora de danzas árabes para ofrecernos uno se sus clásicos: la Danza de los Siete Velos!!!-aplausos con las membranas agitandose.El negro levanto una mano,pidiendo atención...A mi derecha nuestros profesores Valdomar Chichidisimo y la joven jeje Liliana "la turca Gomez para quienes pido in fueeerte aplaauso....más membranas batientes,alguna mesa derribada por coletazos de envidia..
Pasamos a la cortina musical,los maullidos se fueron aquietando.Nuestro DJ Jorge Tango....pone sus discos,allí van los grandes éxitos,y la pista se empieza a llenar.Se escucha el sonido sepulcral del Tiranosaurio que cuida la entrada.Qué seguros que estamos con él.Me conoce.
-Tira,le digo-
-Que,me contesta.
-Venga,siéntese, aquí tiene una cerveza,venga a compartir.No puedo viejo,tengo que seguir trabajando,gracias de todos modos.
Me levanto despacio,ya mis ojos rojizos han visto algo que me apetece (porqué será que siempre pienso en comer??)Una dino con un vestido malva muy provocadora viene bamboleandose desde el toillete.Mamita,esta sí que es mía.
-Baila preciosa?-
-Usted es Quique Tolosa,el que baila en una baldosa?? me zampa inesperadamente.
-El mismo que viste y calza.Como lo sabías?_
-Todos lo saben,Quique.De aquella milonga en el Tango Studio donde se manducó un turista,no se acuerda?? y cerraba sus ojitos verde amarillos de tanto ratoncito suelto.
-Salgamos niña.Y enseñemos a estos cómo se baila un tango.-A ver che,negro,si me anunciás!
Y el Negro Tolosa,el único humano,el que sospecha que algún día lo van a hacer boleta y se lo van a fumar tranquilamente entre todos,ni corto ni perezoso largó la siguiente estrofa:
"-Atención a la gilada
y cuidado con la cosa.
Vamos todos a aplaudir
al nuevo....Quique Baldosa!!
En cada lugar de La Tierra siempre se pueden degustar tangos.Y también bailarlos como es el caso de esta amiga de Kiev (Ucrania,ex republica sovietica) que me envía esta invitación para mí y todos aquellos tangueros-as de la Página.
Dear Friends!
We are happy to invite you to join us at the international tango camp "Crimea Vacation 2007". The camp is organized by a group of Ukrainian and Russian tangueros on April 28 - May 5, 2007 in Koktebel, Crimea (Ukraine). You and other members of your tango community are welcome to be our guests at this special tango event.
Those of you, who visited Koktebel tango camp last year, remember nightlong milongas, spontaneous salsa discos, tasty Crimean wines, and unique feeling of camaraderie among more than 200 international participants. This year we would like to continue the tradition and invite tangueros from various countries for a week-long tango holidays in Crimea again.
In the frame of the tango camp we plan to organize everyday milongas, practice sessions, demo lessons, and presentations by advanced dancers from different countries. As before, the most important for us is that every participant of the camp could relax, have fun, enjoy the sea, the picturesque Crimean landscape and meet fans of Argentine tango from other countries.
The detailed information and tango-camp registration form will be available soon at http://www.tangoc... website. Meanwhile, you can see the extensive collection of pictures from the last year camp events at the following location: http://www.milong... .
Please mark your tango-calendars! Do not miss this opportunity to dance tango "con amigos internacionales" at one the most beautiful Ukrainian sea resorts with quite moderate accommodation and restaurant prices. Our contact e-mail address is info@tangocamp.org.ua. Please feel free to send us questions, which you might have about the camp.
Hola Chiche, hola amigos . Es una lástima que no pueda ir a Koktebel.
Hoy me levanté nostálgica:
bLejana tierra mía/b
Letra de Alfredo Le Pera
Lejana tierra mía,
bajo tu cielo,
quiero morirme un día
con tu consuelo.
Y oír el canto de oro
de tus campanas
que siempre añoro;
no sé si al contemplarte al regresar
sabré reír o llorar.
Silencio de mi aldea
que sólo quiebra
la serenata
de un ardiente Romeo
bajo una dulce
luna de plata;
en un balcón florido
se oye el murmullo
de un juramento
que la brisa llevó con el rumor
de otras cuitas de amor.
Siempre está
el balcón
con su flor
y su son;
tú no estás,
faltas tú,
¡oh, mi amor!
Lejana tierra mía,
de mis amores,
cómo te nombro;
con mil noches sin sueños,
con las pupilas
llenas de asombro.
Dime, estrellita mía,
que no son vanas
mis esperanzas;
bien sabes tú que pronto he de volver
a mi viejo querer.
La nostalgia nunca pasa de moda,Ninive,será por eso que el tango siempre permanece.Apenas vi estas letras me puse a cantarlas,estoy solo en la Oficina,y lo hice con mucho placer.
Porque,en realidad las letras están ahí para poder a la espera de uno...es cuestión de animarse,especialmente si se está solo/a.
Después uno se siente mucho mejor.
A cantar todas las cuenteras en el Dia Internacional de la Mujer!! Saludos desde esta mesa!!
zumm,08.03.2007
La reputa que me parió... Con lo que me gusta el tango y nunca había entrado a este foro...Es tan largo que me costó un huevo llegar. Ya que estoy aprovecho para pedirle a la muchachada, la letra de un tango que creo que se llama "Cuando tu vuelvas" o "tu vuelta" o algo así. Lo he escuchado pocas veces, nunca completo y no sé quién lo canta. Una vez escuché el final y era cantado por un chabón a quien no reconocí y la segunda vez, estaba cantado por una mina, media vieja ella (por la voz) y el bolas del locutor no pasó el nombre.
Gracias chochamus. Esperaré...
Estimado zumm quizas el tango al que te referís es "Por la Vuelta".Ahí va:
Por la vuelta
Tango
1937
Música : Jose Tinelli
Letra: Enrique Cadнcamo
Afuera es noche y llueve tanto!...
Ven a mi lado, me dijiste,
hoy tu palabra es como un manto...
un manto grato de amistad...
Tu copa es esta, y la llenaste.
Bebamos juntos, viejo amigo,
dijiste mientras levantabas
tu fina copa de champan...
La historia vuelve a repetirse,
mi múñequita dulce y rubia,
el mismo amor... la misma lluvia...
el mismo, el mismo loco afán...
їTe acuerdas? Hace justo un año
nos separamos sin un llanto...
Ninguna escena, ningún daño...
Simplemente fue un "Adios"
inteligente de los dos...
Tu copa es esta, y nuevamente
los dos brindamos "por la vuelta".
Tu boca roja y oferente
bebiño en el fino bacarat...
Después, quizá mordiendo un llanto,
quedate siempre, me dijiste...
Afuera es noche y llueve tanto,
... y comenzaste a llorar...
La última estrofa no la escuché nunca.Es un tango muy apreciado por los cantantes,y recuerdo fué un éxito en la interpretación de Osvaldo Pacheco con la Orquesta de Osvaldo Fresedo.Creo que el Polaco tiene una versión.
Pues espero que este sea el tema.
zumm,10.03.2007
Gracias Chiche, pero no es. Este Por la vuelta es rejunao, o sea muy conocido. El que yo busco, es medio raro. Ye te digo. Lo he escuchado dos veces solamente.
Gracias igual por preocuparte.
Esta noche va a estar pulenta la cosa.Hay milonga en lo de Esther.Las grelas estan preparadas.Sarita de la Cortada,la Parda del Callejon y otras que del montón ya no me acuerdo del nombre.Bajo un cielo de terciopelo me llegaré a la milonga y a la mina mas mistonga la invitaré a bailar.Llevaré el traje oscuro de lejos el mas aguerrido y con un tango querido sacaré chispas al piso,al parque o a las baldosas y como sin querer la cosa,pergeñaré frases bellas,a esas reas pipistrelas que de noche son hermosas.
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Pero algo fulero esta pasando.Resulta que desde hace unos meses se me vinieron a vivir arriba de mi cuartito azul(mi dulce morada,con mi cama,mi ropero,una silla y una mesa y el retrato de mi vieja colgando de la pared), dos pendejos que se creen muy piolas,que quieren romper la cheno,que dan clases de tango y se aparece por aquí cada cusifai que te la vogliodire.Se creen todos muy machotes y terminan bailando la salsa que se me estremece el cuadro de mi viejitaquerida.Todas las chenos meta y ponga.Son esas parejitas que, usted me entiende,son jóvenes y se quieren llevar todo el mundo por delante.Al principio me caían bien,no me jodían demasiado.Pero con el correr de los días y poco a poco, se fue poniendo fea la cosa.Empezaron con los muebles:primero trajeron una cómoda como de media cuadra de largo,que la tuvieron que subir entre cuatro.Luego le siguió un bargueño y una cama de bronce.Con lo de la cama paso algo raro:todos los días se los escuchaba hablar de esa cama,entre ellos y tambien con los gomias,todos suspiraban por la cama esa.Como sino fuera mas que una catrera cualunque!.Ya me tenian esgunfiato y no va que con la catrera meten un tipo más con ellos, que a usted compadre,el que aqui parla ni fu ni fa, ni le interesa lo que pitos se le ocurra a esta gente que no soy una chusma de conventillo pero el José ese se aquerenció, y se quedo a vivir la gran vidurria.Resulta que el longhipietro parece que es un mago del tablón porque le daba a la maza como si le tuviera bronca al barrio;estas hermosas paredes que fueron cuna de mi juventud,recibieron una biaba bárbara de parte del susodicho sujeto.Con decirle que ni siquiera podía tomarme un amargo que ya estaba dale que dale a la piqueta y se caian los revoques,y volaba el polvo por todas partes:tuve que apuntalar la puerta para poder salir al pasillo, vea mi amigo creo que me merezco más compasion ,que hasta los brutos de los camioneros que viven al lado tuvieron que venir a ayudarme un día que se me cayó el cielorraso, yo la estaba barruntando esa ,porque en mis ratos de ocio,o sea cuando quiero pensar, me tiro en el sobre y me pongo a mirar hacia arriba dejando vagar esta mente inconclusa y ..el blanco del cielorraso se notaba como un poquito diferente,se le veia un poco de polvillo que bajaba despaciosamente y me rodeaba pero como yo tambien soy un poeta como usted,bah me imagino algo de eso,no le dí importancia,yo tambien dejaba vagar mi alma enmarañada de pasiones y del espectáculo que alguna vez mi propia vida rea me llevó a asumir.Sigo con el tema,los camioneros que por suerte tenian apagado a Rodrigo, entraron.Me sacaron entre tres,porque no podía hablar,no del susto ,companero ,es que tenia polvo hasta en los intestinos,blanco el pelo como el mayordomo de la casita de mis viejos!porca miseria!
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Tanto y tanto la quería...perdone el furcio amigo ,quise decir tanto y tanto se esforzaron que un dia fuí y llame a la cana.A la cana sí, justo a mí me tiene que pasar esto.Se presento ipsofacto un patrullero,se bajó un Cabo y tocó el timbre.Bajaban los garabos despacio las escaleras.Abrieron la puerta.Por si las moscas,me les aparecí súbitamente, no me fueran encima a tratar de pollerudo.-Buenos dias,hemos recibido una denuncia del sr por ruidos molestos.-Escuchaban al cana sin entender bien lo que se trataba.Por fin,a la luz del sol,les pude ver las caripelas.Ella,una pipistrela que quiso ser rubí ,con el dorima o lo que fuera,un barbeta con cara de tujeDesde e l balcón campaneaba el otro gigoló.El barbeta me encara y me dice:
-Que te pasa padre?
-Yo padre suyo no soy.El único padre que conozco es el padrenuestro que estas en los cielos que todo lo sabe que todo lo ve.
-No te hagas el otario si nosotros no haciamos nada malo,solo estabamos arreglando la casa ,como me va a mandar la policia.!
-La cana no te la hubiera enviado si no se me hubiera caido el cielorraso y hubiera destruido el cuarto y lo que es más,el cuadro de mi viejitaquerida.
-En principio esta casa no es suya-intervino la farfala.-nosotros la compramos y la estamos arreglando.En todo caso habría que preguntarle al señor dijo mirando al policía fijamente-por qué tiene tanta mugre en su pieza.
-En mi pieza?De qué está hablando?-.
-Si,en su pieza,que la basura la amontona detrás de la puerta y cada vez que paso por allí hay una de moscas que ni le cuento señor oficial,que tengo que salir corriendo.El milico nos junaba a los dos fríamente; a mi medio de sotamanga.
-Si se te da por correr cada vez que pasas por mi zapie es porque ahí vive un choma.-durísimo el alegato
-Mira viejo choto,tomátelas antes que te emboque-farfulló no muy cortésmente el barbeta.
-Cuidado poligriyo con lo que decís-mi noma ya tanteaba la faca que siempre llevo en la parte trasera,usted me entiende compadre.
-Viejo dejese de joder-me espetó el longipietro que se asomaba con la maza en la mano y desde arriba de la terraza-Si no pasa nada,cuando terminemos lo invitamos a un asado.-
-Que asado ni asado , asado las tarlipes.Por tu culpa yo traté infructuosamente de cuidar a mi viejita de los golpes de la vida y vos perejil de cuarta,ortiva del barba,secante con urticaria,renacuajo envenenado, te me vas apurando el expediente porque por vos me hice habitante nocturno,bebedor endémico,porque esa maza que tenés en las manos no ha servido nada más que para joderme la vida.
-Basta viejo,te voy a cagar a trompadas!-me gritó el vividor y ahi nomás se me vino encima.En vez de pelear me puse a correr ,compadre y me metí en la pieza , !se me estaba dando la taba!Voy a derrotar a la vejez!Por fin un duelo crioyo!..Busqué por el ropero,estaba la guitarra,el viejo smoking y el poncho de los duelos.Me lo puse,y salí,faca en mano,dispuesto a morir en mi ley o a cargarme al cusifai,que me esperaba ,con su maza apestosa.Allí mismo y como quien dice la cosa,alguien me agarra del brazo,ciego estaba yo de rabia,veía todo rojo….Me habían envuelto en el poncho y me llevaban para el patrullero.Allí dentro con la farfala el barba y el gomía.Qué vergüenza!
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Así terminó esta aventura,tras las rejas y con estos cosos.Pasamos por el pianito ,me sacaron fotos y aquí me tiene.Sólo un pedido tengo que hacerle hermano,cuando pueda,vaya a la pieza ,aquí tiene la llave,y me trae lo que quedó del cuadro de la viejita..Este gomía se lo va a agradecer y esta noche en la milonga salude a las grelas de parte del susodicho y que si puedo manana,si salgo bajo palabra,voy a llamar a Esthercita y en un muy suave chamuyo le batire bien de frente que venga a vivir conmigo,que en la mañana boquense si se me da esta fija de juntarme con Esther, pienso que eso va a ser estar en la misma gloria.!Por fin una compania en tantas noches de ayuno!Le juro por esta hermano ya nunca iré al cafe,ni a los burros,ni al billar y a esos tipos que me junan y no entienden mi sonrisa,atenti giles que el quia hara lo que deba hacer.Pero eso sí, ojo al piojo, no se metan con la vieja,la voy a poner alla arriba, bien arriba en el ropero para tapar el agujero que me dejo el longhi aquel.
Por una cabeza
Tango
1935
Música (ir a la partitura): Carlos Gardel
Letra: Alfredo Le Pera
Por una cabeza
de un noble potrillo
que justo en la raya
afloja al llegar,
y que al regresar
parece decir:
No olvides, hermano,
vos sabes, no hay que jugar.
Por una cabeza,
metejon de un dia
de aquella coqueta
y burlona mujer,
que al jurar sonriendo
el amor que está mintiendo,
quema en una hoguera
todo mi querer.
Por una cabeza,
todas las locuras.
Su boca que besa,
borra la tristeza,
calma la amargura.
Por una cabeza,
si ella me olvida
qué importa perderme
mil veces la vida,
para qué vivir.
Cuantos desengaños,
por una cabeza.
Yo jugué mil veces,
no vuelvo a insistir.
Pero si un mirar
me hiere al pasar,
sus labios de fuego
otra vez quiero besar.
Basta de carreras,
se acabó la timba.
Un final reñido
ya no vuelvo a ver!
Pero si algún pingo
llega a ser fija el domingo,
yo me juego entero.
Qué le voy a hacer..!
________________________________________.
Este tango gusta muchisimo por estos lares rusos,como acotacion,asi que el otro dia milongueros/as amigos me pidieron que se los explicara....puedo asegurar que fue ardua tarea,aunque finalmente entendieron.
El estilo milonguero que es el que se impuso en
todo el mundo,se basa principalmente en el abrazo de la pareja.El abrazo es el secreto,fundamental.No existe un solo tipo de abrazo,eso es particular de cada milonguero.El abrazo a la pareja es el secreto que lleva cada milonguero.
El estilo milonguero tiene el dibujo de una piramide o,de un cono,los pies separados y los cuerpos se van juntando a medida que se sube la vista.Las partes anteriores se tocan,hay contacto fisico y la otra base es en parte de las caras,la derecha para los dos.La mano derecha de el estrecha o libera el torso de la mujer,la izquierda sirve solamente de equilibrio.
El abrazo tambien puede ser abierto,sin necesidad de un contacto fisico tan estrecho,o puede variar de acuerdo como la pareja baile o de acuerdo a lo que estan bailando.El hombre conduce,pero la mujer es la que acepta el abrazo o no.El abrazo en el tango no debe jamas ser nada impuesto.He visto algunos bailarines que abrazan a sus parejas como si estas estuvieran haciendose una mamografia...de tan fuerte que las apretan.No creo que esa sea una manera agradable para la mujer.El baile de tango es,como todos los bailes,para disfrutar en conjunto.Si no,no tiene ningun sentido.Antes se dice,se bailaba distinto,mas suelto.En la epoca de oro,y ahora,el espacio en las pistas de baile resulto insuficiente para tantas parejas,asi que el espacio entre ellas se fue acortando y se transformo en el tango estilo milonguero.A pesar "del abrazo" eso no quiere decir que una pareja no pueda desplazarse por la pista.Abrazo no significa de ninguna manera "encadenamiento".Ademas otra cosa importante:2 personas que no se conocen,especialmente la mujer,siente rechazo a "apoyar" sus senos en el pecho de un hombre al que no conocen.Saben,porque el Profesor lo requiere que deben llegar a ello,pero por pudor,o rechazo instintivo,o lo que fuera,el hombre debe respetar ese sentimiento.Todo requiere un tiempo de adaptacion.En sociedades donde el simple contacto entre personas no es bien visto o,a veces rechazado,algo como el baile de tango resulta completamente descarado,vergonzoso,algo que nos resulta shockeante.
Alli reside la esencia del baile del tango y su atractivo.No existe ninguna danza popular donde el desafio sea tan grande.
Invito a algun otro milonguero/a que exponga aqui sus comentarios.
Vida mía
Tango
1933
Música: Osvaldo Fresedo
Letra: Emilio Fresedo
Siempre igual es el camino
que ilumina y dora el sol...
Si parece que el destino
más lo alarga
para mi dolor.
Y este verde suelo,
donde crece el cardo,
lejos toca el cielo
cerca de mi amor...
Y de cuando en cuando un nido
para que lo envidie yo.
Vida mía, lejos más te quiero.
Vida mía, piensa en mi regreso,
Sé que el oro
no tendrá tus besos
Y es por eso que te quiero más.
Vida mía,
hasta apuro el aliento
acercando el momento
de acariciar felicidad.
Sos mi vida
y quisiera llevarte
a mi lado prendida
y así ahogar mi soledad.
En muchos lados de Europa,en muchos lugares donde se practica tango,se enseña primero a tocarse
Extraño no?
Quizás no lo sea tanto si tenemos en cuenta la mezcla de timidez,rechazo,o ambas cosas juntas y otras además..porque estamos enfrentandonos por primera vez a un fenómeno nuevo..y ante lo nuevo,especialmente para nuestros cuerpos, uno es conservador.
Me ha tocado estar en una de esas clases.Uno de los métodos que se emplea,es,con un fondo musical agradable,los hombres cerrar los ojos y dejarse llevar de la mano por una mujer,caminar,esa mujer ya no es una, no es la misma, cambia constantemente.Luego se hace lo mismo con las mujeres.
Otro experiencia es,también,cerrar los ojos y dejarse....tocar.Son cientos de manos femeninas que nos tocan la cara,el cuerpo,son realmente caricias y la sensación es muy agradable.
Todo esto es un entrenamiento para poder entender que el abrazo,el tocarse de las manos,el balanceo de los cuerpos, puede tener connotaciones muy interesantes.
Que es muy bueno tocarse.Sentirse.
A veces me ha sucedido,que,después de tantos años,descubro que a mi amiga más íntima,nunca la toqué,me refiero,ese falso pudor que se estableció una vez y que no se fué más.Y que no fué cuestión de decirnos :y porqué no nos tocamos??
Suena un tanto exótico no?
Pero apareció el tango y nos rompió los esquemas.Porque tuvimos que hacer algo.Y por primera vez pudimos intercambiar sensaciones nuevas,sentirnos mejor.
Cómo será de interesante esto que vivimos los milongueros-as que en miles de Foros se discuten estas cosas.Por supuesto que el abrazo,cerrado o abierto siempre ha existido en todos los bailes populares.
Yo no sé que dirían los milongueros de antaño de esto.Creo que,siempre hubo gente para todo,gente para la cual el abrazo significaba una diversión,una sensación agradable,y gente para la cual el abrazo significaba algo muy serio.Lo fundamental es el entorno,las personas.Y las personas pueden tener interpretaciones muy particulares,todas válidas.
Y algunas letras de tango,como esta,se refieren de manera general,en un contrapunto entre el protagonista y su dolor,y de manera particular al abrazo....
Pa’que bailen los muchachos
Voy a tocarte bandoneón
La vida es una milonga.
Bailen todos compañer Porque el baile es un abrazo,
bailen todos compañeros
que este tango lleva el paso.
Entre el ir y venir
Del tango
va
la frase dulce.
Y ella baila en otros brazos Prendida.
Rendida.
Por otro amor.
No te quejes bandoneón
que me duele el corazón,
y el portero va sufriendo su cariño va diciendo:
no te quejes bandoneón
que esta noche toco yo.
Pa’que bailen los muchachos Voy a tocarte bandoneón
La vida es una milonga.
Y...el abrazo ...y el cruel tango...como la vida misma,quizás sea cierto que la vida es una milonga...
(no me acuerdo el titulo,pero lo saque del CD El maestro Troilo y el tano Fiore).
Hola!!! Recien descubro el rincón en el bar del tango. Si me permiten las voy a mandar un versito tanguero.
¿Me reservan una mesa?
Gracias .
Maria Rosa.
¡Araca muchachos!
Hay fiesta en la cantina
El tano invita a todos, la hija regresó.
Aquella que un domingo, se fue detrás de un sueño
Y la quimera rosa se transformó en dolor.
Se enamoró de un hombre y perdió la cabeza
Dejó familia, amigos y el barrio la lloró
Hoy regresó distinta, sus ojos están tristes
Su amor se fue con otra y rompió su corazón
A veces la vida nos destruye los sueños
Se nos entrega plena y creemos ser feliz
Cuando el ensueño acaba y el amor termina
Los sueños se deshacen, cual bruma bajo el sol.
Pero así es la vida y nada es duradero
Amores y tristezas, llegan y se van
El presente es ahora, el pasado no existe
¡El tano está de fiesta!
¡La hija regresó!
Los cosos de al lao
Tango
Letra y Música: Marcos Larrosa / Jose Canet
Sollozaron los violines,
los fueyes se estremecieron,
y en la noche se perdieron
los acordes de un gotan.
Un boton que toca ronda
pa' no quedarse dormido
y un galan que esta escondido
chamuyando en un zaguán.
De pronto se escucha
el rumor de una orquesta,
es que están de fiesta
los cosos de al lao.
Ha vuelto la piba
que un día se fuera
cuando no tenía
quince primaveras!
Hoy tiene un purrete...
y lo han bautizao!
Por eso es que bailan
los cosos de al lao.
Ya las luces se apagaron,
el barrio se despereza,
la noche con su tristeza
el olivo se ha tomao.
Los obreros rumbo al yugo
como todas las mañanas,
mientras que hablando macanas
pasa un tipo encurdelao.
Me gust[o mucho lo que dijiste bchiche /b acerca del "tocarse".No se trata de tango lo que diré pero te cuento que estudié SHIATZU,hace ya 20 años y lo primero que nos enseñaron era lo que explicás.:juegos de contacto físico y abrazos,muchos abrazos, al llegar, al salir ,abrazos con todos los compañeros del curso. Esa práctica fue la base para aprender el método japonés de digito presura. Aprendimos a tenernos confianza. Lástima que en la red eso sea por el momento imposible. Me refiero al tocarse, no a la confianza, entendamos.
El motivo (Pobre paica)
Tango
1914
Música: Juan Carlos Cobián
Letra: Pascual Contursi
Mina que fue en otro tiempo
la mas papa milonguera
y en esas noches tangueras
fue la reina del festín.
Hoy no tiene pa' ponerse
ni zapatos ni vestidos,
anda enferma y el amigo
no aportó para el bulín.
Ya no tienen sus ojazos
esos fuertes resplandores
y en su cara los colores
se le ven palidecer.
Está enferma, sufre y llora
y manya con sentimiento
de que así, enferma y sin vento
más naide la va a querer.
Pobre paica que ha tenido
a la gente rechiflada
y supo con la mirada
conquistar una pasión.
Hoy no tiene quien se arrime
por cariño a su catrera.
Pobre paica arrabalera
que quedó sin corazón!
Y cuando de los bandoneones
se oyen las notas de un tango,
pobre florcita de fango
siente en su alma vibrar
las nostalgias de otros tiempos
de placeres y de amores,
hoy solo son sinsabores
que la invitan a llorar!
Pero la mujer también tiene su abrazo,pues con su mano derecha en el cuello del hombre,se acerca a él.Las milongueras no tienen tantos problemas,van derecho al abrazo y listo.Pero,a veces hasta ellas mismas se toman su tiempo.El abrazo de la mujer significa,la confianza...en el hombre.En el tango,el hombre dirige pero la mujer decide si se va a quedar con él toda la noche o lo manda a pasear en cualquier momento.La mujer debe sentirse contenida.Y son solamente,a veces desgraciadamente,3 minutos que el hombre tiene ,una prueba de su movilidad,agilidad,destreza o simplemente llevar la musica en su cuerpo.Si la mujer toma confianza,o sea se siente bien y disfruta con su compañero ocasional del baile,su abrazo empieza a estrecharse.Es la mujer la que decide el abrazo,no el hombre.Es ella la que se acerca o se aleja.Y el milonguero debe aceptarlo.
También,como en los hombres,hay aquellas que se pegan a uno,o,lo que es peor,se le cuelgan a uno del cuello de una manera extremada.Imaginense aquellos que nunca fueron a una milonga que una persona,delgada,una milonguera de 50 kg nada más,se le cuelga con todo su peso del cuerpo...después tres tangos el varón debe retirarse e ir directamente al traumatólogo...
A veces,suelo ir,cuando estoy en Buenos Aires,a un Club de Mataderos.Nada de Milongas famosas del centro,plagadas de turistas.
En ese lugar,soy recibido más o menos bien (es un lugar común que siempre debe pagarse derecho de piso).Nada de tango electrónico y esas cosas raras.Los profesores,una pareja joven con 3 pibes varones....se imaginaran los pibes corriendo entre las parejas,o jugando a la pelota contra una pared y ellos,padres al fin,teniendo que dejar en medio de una lección para amonestar a esos salvajes...la gente se lo toma en broma,todos se conocen,club de barrio perdido en el Sur.
Las milongueras de ese lugar,yo diría,permanecen allí desde que fueron jóvenes,hace de esto unos cuantos años.Entre milongueras y milongueros deberemos,sumando las cifras llegar a una buena cantidad,la edad promedio cincuenta,si cincuenta!!
Ahora bien,cuando por primera vez llegué allí,lo que me llamó la atención fué que todas estas damas me tomaban del antebrazo para bailar.O sea,me explico.Con su mano derecha,en vez de abrazarme,me tomaban el antebrazo de mi brazo izquierdo.No me dejaban acercarme,establecían una distancia.Esa era la señal que ellas siempre habían bailado así y no lo iban a cambiar por más teoría que anduviera dando vueltas.No me pregunten la razón,porque debe haber más de una,pero era así.Y se podía bailar perfectamente.Y cómo bailaban...Yo en realidad iba a aprender de esas mujeres que alguna vez aprendieron con los grandes y que ahora seguían sintiendo el mismo entusiasmo.
Y cuando se siente pasión por algo tan maravilloso como el baile,la gente merece respeto,porque el baile es una expresión de paz,abrazos aparte.
Fui hace un par de años a ver Astor Piazzola en Nantes. Así descubrí el tango. Había cinco bandoneistas ( no estoy segura de la apelación!) y dos bailadores. Me encantó el espectáculo. No conocía esta música en realidad, sólo las canciones que se dan en las fiestas familiares a la hora del baile. Y no tenía nada que ver, por supuesto. Así que os leo con mucha atención para aprender más.
Soledad, la de Barracas
Tango
1945
Música: Roberto Garza
Letra: Carlos Bahr
Aunque no tuve colegio
a nadie supe faltar.
Hoy ando medio animado
con unos tragos de más.
Es que evocando el pasado
se me dió por festejar.
Como no tengo costumbre
media copa me hace mal.
Disculpen si me he pasado.
No me gusta importunar,
pero charlo demasiado
cuando tomo un par de tragos
y me da por recordar.
La cosa fue por Barracas.
La llamaban Soledad.
No hubo muchacha más guapa...
Soledad, la de Barracas,
que me trajo soledad.
Para servirlos, Vallejo,
bastante mayor de edad.
Conozco mejores días
y supe andar en señor.
Uno está abajo o arriba
según mande el corazón.
Todo ha cambiado en mi vida
por una historia de amor.
Conozco la versión por La orquesta de Anibal Troilo y la voz de Alberto Marino.La última estrofa no la escuché nunca.
...pero esta danza no se agota con el abrazo...existe el otro lado,la otra mano,la que sostiene,la que da el equilibrio..Esas manos son las que se abrazan antes que el abrazo pprincipal,en realidad se puede "jugar",me refiero deslizarse,apretar,o sostener.Algunos bailarines la utilizan para marcar el ritmo,otros para jalar o tironear a la mujer,a veces las propias mujeres mueven el brazo de acuerdo a la musica.La segunda mano es parte de la expresion en el tango.
Cancion
1935
Música : Carlos Gardel
Letra: Alfredo Le Pera
Acaricia mi ensueño
el suave murmullo de tu suspirar,
como rie la vida
si tus ojos negros me quieren mirar!
Y si es mío el amparo
de tu risa leve que es como un cantar,
ella aquieta mi herida,
todo, todo se olvida..!
El día que me quieras
la rosas que engalana
se vestirá de fiesta
con su mejor color.
Al viento las campanas
dirán que ya eres mía
y locas las fontanas
me contarán tu amor.
La noche que me quieras
desde el azul del cielo,
las estrellas celosas
nos mirarán pasar
y un rayo misterioso
hará nido en tu pelo,
luciérnaga curiosa
que verá...que eres mi consuelo..!
Recitado:
El dia que me quieras
no habrá más que armonías,
será clara la aurora
y alegre el manantial.
Traerá quieta la brisa
rumor de melodías
y nos darán las fuentes
su canto de cristal.
El día que me quieras
endulzará sus cuerdas
el pájaro cantor,
florecerá la vida,
no existirá el dolor...
La noche que me quieras
desde el azul del cielo,
las estrellas celosas
nos mirarán pasar
y un rayo misterioso
hará nido en tu pelo,
luciérnaga curiosa
que verá... que eres mi consuelo
El abrazo no termina con la pareja de tango,antes bien,el tango empieza con el abrazo y sigue con los cuerpos.Los cuerpos forman un triángulo que se va abriendo hasta llegar al piso.
Forman en realidad un "cono de revolución" porque aparece un espacio entre los cuerpos.
Ese espacio es admirablemente elástico,se estrecha,se ensancha,depende de la pareja y del momento del baile.
Hay un eje perpendicular que cruza por el medio de ese espacio,la pareja nunca debe perder la distancia con ese eje.me refiero no irse fuera de ciertos límites,sino se pierde todo el balance.
La aparición del tango estilo milonguero o tambien llamado "tango liso" es a partir de la decada del 40 y 50.En los grandes bailes,animados por las grandes orquestas y sus cantores,muchísima gente iba a ver todo el espectaculo.
Y las pistas se llenaban de bailarines.El poco espacio que quedaba hizo acercarse los cuerpos para aprovechar la pista lo mejor posible.No habia lugar para grandes cosas.
El tango en realidad significa caminar.
LLevar a la compañera.
Mantener el balance del cuerpo,la distancia.
Caminar,hacer una pausa,eludir otras parejas de manera elegante,quedarse en el sitio,hacer un paso y seguir caminando.Hacia atrás,adelante,o hacer algun lateral.
Eso es en realidad el tango.nada mas que caminar,pero cómo caminar.
Caminar con la pareja lo que significa que en cada momento el hombre debe saber como esta parada ella,sobre qué pie.Jamás mirar el piso.Tocarlo al mismo tiempo.
Establecer un "tempo" entre los dos.
Y hacerlo todo lo mas elegantemente posible.
Esa es la base para bailar un tango.Se pueden saber miles de pasos.
Pero si no se sabe caminar,o no se le da la importancia que tiene,se puede estar bailando un tango o cualquier cosa.
El baile de tango es tan extraordinario que es el que establece un idioma entre dos.Y si,en ese idioma dos personas no se entienden,o no se gusta,se acabó el tango entre esas 2 personas,por más que sean amigas,amantes,desconocidas o familiares.Se acabó.No hay vuelta que darle.y además,en esta danza,después de un tiempo,ya no valen los "dones naturales".Vale el que se sepa bailar.
Este baile popular tiene tanto éxito y es tan popular en el mundo entero,porque da la posibilidad del encontrarse con el otro...y quizás tenga algo de zen eso de crear un espacio y tener la paciencia que algo maravilloso va a suceder.
Y sucede.
Es la musica la que sucede y la que llena el vacío no vacío entre los cuerpos.
Callejón, callejón,
Lejano, lejano.
Ibamos perdidos de la mano
bajo un cielo de verano
soñando en vano.
Un farol, un portón
-igual que en un tango-
y los dos perdidos de la mano
bajo el cielo de verano
que partió.
Déame que llore crudamente
con el llanto viejo del adiós.
Donde el callejón se pierde
brotó ese yuyo verde
del perdón.
Déjame que llore y te recuerde
-trenzas que me anudan al portón-
De tu país ya no se vuelve
ni con el yuyo verde
del perdón.
їDonde estás? їDonde estás?
їA donde te has ido?
їDonde están las plumas de mi nido,
la emoción de haber vivido
y aquél cariño?
Un farol, un portón
-igual que un tango-
y este llanto mío entre mis manos
y ese cielo de verano
que partió.
Hola chiche! encontré en la mediateca ese disco-libro (o libro-disco) se titula: Pasion por el tango, SEXTETO MAYOR con José Libertilla, Luis Stazo, Mario Abramovich, Eduardo Walcsack Oscar Palermo y Osvaldo Aulicino. Hay dos discos: uno es "tangos para bailar" y otro "De Gardel a Piazzola y mucho màs".
Y como estamos trabajando una partidura para saxofono que es un tango ayuda mucho para entender esta musica y tocarla.
Muchas gracias por seguir alimentando el foro.
Pocos datos quedan sobre el baile de tango de aquellos tiempos,casi no hay registro,salvo en las peliculas siempre deformadas,se veían algunas parejas bailar de manera,digamos,casi violenta..y como el artista principal aparecia en primer plano,se ven y mal,algunos movimientos de pasos.En la decada del 60 aparecen programas realmente "plomos" con "animadores" con un enorme afán de figurar y que "empalagaban "con una cansado y aburrido discurso,mientras ,de fondo aparecian bailarines que se veía de lejos que formaban parte de los tantos ballets televisivos...
Los principios de la enseñanza de los primeros pasos de este baile se aprendía en las casas y las maestras/os eran algunas tías/tíos ,primos, los padres...se aprendía en la cocina...o en el patio, donde había..
Eran pasos simples,el básico y caminar ..luego los/las principiantes iban a las milongas a ver,y despues de varias veces,se animaban a intentar invitar a bailar a alguna vecinita..así nacieron algunos romances y así poco a poco fueron aprendiendo pasos mas complicados.
El tango que se bailaba cuando era chico,que yo me acuerde,no tiene comparación con el que se baila hoy día;eran pasos simples.De todos modos,hay una regla común que todo espectador debe saber:cada pareja tiene una manera diferente de bailar.No existe una que se parezca a la otra.Eso hace que una persona que jamas fue a una milonga,cuando ve tantos estilos diferentes puede pensar que jamás aprenderá a bailar tango.
Sin embargo,en las escuelas de tango,se han desarrollado diversos sistemas,que ayudan muhísimo a entender esta danza.Por suerte hubo gente que se dispuso a pensar como podía sistematizarse la enseñanza y hacerla comprensible.
Y tanto fue el éxito que ahora en cualquier parte del mundo existen escuelas de tango.
Por supuesto,que también están aquellos que pensaron que podría ser un buen negocio.!Y vaya si lo es!
Hasta hace unos días, el único recuerdo argentino que podía traerme mi ventana sobre la rue de Gentilly era el paso de algún gorrión idéntico a los nuestros, tan alegres, despreocupado y haragán como los que se bañan en nuestras fuentes o bullen en el polvo de las plazas.
Ahora unos amigos me han dejado una victrola y unos discos de Gardel. En seguida se comprende que a Gardel hay que escucharlo en la victrola, con toda la distorsión, y la pérdida imaginable; su voz sale de ella como la conoció el pueblo que no podía escucharlo en persona, como salía de zaguanes y de salas en el año veinticuatro o veinticinco. Gardel-Razzano, entonces: La Cordobesa, El sapo y la comadreja, De mi tierra. Y también su voz sola, alta y llena de quiebros, con las guitarras metálicas crepitando en el fondo de las bocinas verde y rosa: Mi noche triste, La copa del olvido, El taita del arrabal. Para escucharlo hasta parece necesario el ritual previo, darle cuerda a la victrola , ajustar la púa. El Gardel de los pickups eléctricos coincide con su gloria, con el cine, con una fama que le exigió renunciamientos y traiciones. Es más, atrás, en los patios a la hora del mate, en las noches de verano, en las radios a galena o con las primeras lamparitas, que él está en su verdad, cantando los tangos que lo resumen y lo fijan en las memorias. Los jóvenes prefieren al Gardel de El día que me quieras, la hermosa voz sostenida por una orquesta que lo incita a engolarse y a volverse lírico. Los que crecimos en la amistad de los primeros discos sabemos cuánto se perdió de Flor de fango a Mis Buenos Aires querido, de Mi noche triste a Sus ojos se cerraron. Un vuelco de nuestra historia moral se refleja en ese cambio como en tantos otros cambios. El Gardel de los años veinte contiene y expresa al porteño encerrado en su pequeño mundo satisfactorio: la pena, la traición, la miseria, no son todavía las armas con que atacarán, a partir de la otra década, el porteño y el provinciano resentidos y frustrados. Una última y precaria pureza preserva aún del derretimiento de los boleros y el radioteatro. Gardel no causa, viviendo, la historia que ya se hizo palpable con su muerte. Crea cariño y admiración, como Legui o Justo Suárez; da y recibe amistad, sin ninguna de las turbias razones eróticas que sostienen el renombre de los cantores tropicales que nos visitan, o la mera delectación en el mal gusto y la canallería resentida que explican el triunfo de un tal Alberto Castillo. Cuando Gardel canta un tango, su estilo expresa el del pueblo que lo amó. La pena o la cólera ante el abandono de la mujer son pena y cólera concretas, apuntando a Juana o a Pepa, y no ese pretexto agresivo total que es fácil descubrir en la voz del cantante histérico de este tiempo, tan bien afinado con la histeria de sus oyentes. La diferencia de tono moral que va de cantar "¡Lejano Buenos Aires, que linda que has de estar!" como lo cantaba Gardel, al ululante "¡Adiós, pampa mía!" de Castillo, da la tónica de ese viraje a que aludo. No sólo las artes mayores reflejan el proceso de una sociedad.
Escucho una vez más Mano a mano, que prefiero a cualquier otro tango y a todas las grabaciones de Gardel. La letra, implacable en su balance de la vida de una mujer que es una mujer de la vida, contiene en pocas estrofas "la suma de los actos" y el vaticinio infalible de la decadencia final. Inclinado sobre ese destino, que por un momento convivió, el cantor no expresa cólera ni despecho. Rechiflao en su tristeza, la evoca y ve que ha sido en su pobre vida paria sólo una buena mujer. Hasta el final, a pesar de las apariencias, defenderá la honradez, esencial de su antigua amiga. Y le deseará lo mejor, insistiendo en la calificación:
Que el bacán que te acamala tenga pesos duraderos,
que te abrás en las paradas con cafishos milongueros,
y que digan los muchachos: "Es una buena mujer".
Tal vez prefiero este tango porque da la justa medida de lo que representa Carlos Gardel. Si sus canciones tocaron todos los registros de la sentimentalidad popular, desde el encono irremisible hasta la alegría del canto por el canto, desde la celebración de glorias turfísticas hasta la glosa del suceso policial, el justo medio en que se inscribe para siempre su arte es el de este tango casi contemplativo, de una serenidad que se diría hemos perdido sin rescate. Si este equilibrio era precario, y exigía el desbordamiento de baja sensualidad y triste humor que rezuma hoy de los altoparlantes y los discos populares, no es menos cierto que cabe a Gardel haber marcado su momento más hermoso, para muchos de nosotros definitivo e irrecuperable. En su voz de compadre porteño se refleja, espejo sonoro, una Argentina que ya no es fácil evocar.
Quiero irme de esta página con dos anécdotas que creo bellas y justas. . La primera es a la intención -y ojalá al escarmiento- de los musicólogos almidonados. En un restaurante de la rue Montmartre, entre porción y porción de almejas a la marinera, caí en hablarle a Jane Bathori de mi cariño por Gardel. Supe entonces que el azar los había acercado una vez en un viaje aéreo. "¿Y qué le pareció Gardel?", pregunté. La voz de Bathori -esa voz por la que en su día pasaron las quintaesencias de Debussy, Fauré y Ravel- me contestó emocionada: "Il était charmant, tout á fait charmant. C`était un plaisir de causer avec lui". Y después, sinceramente: "Et quelle voix".
La otra anécdota se la debo a Alberto Girri, y me parece resumen perfecto de la admiración de nuestro pueblo por su cantor. En un cine del barrio sur, donde exhiben Cuesta abajo, un porteño de pañuelo al cuello espera el momento de entrar. Un conocido lo interpela desde la calle: "¿Entrás al biógrafo? ¿Qué dan?" Y el otro, tranquilo: "Dan una del mudo…"
Una vez
Tango
1946
Música: Osvaldo Pugliese
Letra: Cátulo Castillo
Una vez fue su amor que llamó
y después sobre el abismo rodó,
la que amé más que a mí mismo fué.
Luz de su mirada, siempre, siempre helada.
Sabor de sinsabor, mi amor,
amor que no era nada.
Pequeñez de su burla mordaz,
una vez, sólo en la vida, una vez.
Pudo llamarse René
o acaso fuera Manón,
ya no me importa quien fue,
Manón o René, si la olvidé...
Muchas llegaron a mí,
pero pasaron igual,
un mal querer me hizo así,
gané en el perder, ya no creí.
Luz lejana y mansa
que ya no me alcanza.
Mi voz gritó ayer,
hoy, amor, sin esperanza.
Una vez, fue su espina tenaz
una vez, sólo en la vida, una vez.
este hermoso tango con esta letra de Cátulo Castillo otro enorme poeta...con la grabación de Pugliese y la voz de Jorge Morán...qué belleza..
ATENCION AFICIONADOS,POETAS,MILONGUEROSY MILONGUERAS!
HE AQUI LA OPORTUNIDAD DE INTERVENIR EN UN CONCURSO ESPECIAL,PARA AQUELLOS QUE ELIJAN POESIAS PARA TANGO:
RETO 8:
Tema Poesía:ponerle nueva letra a una música muy conocida.
Los que elijan escribir nuevas letras para tangos verán sus textos publicados también en el foro "rincón tanguero" de foro crítica.(máximo 250 palabras)
Esto me entusiasma. Mi madre me inculcó el amor al tango. Los cantaba muy bien y me enseñó a cantarlos y bailarlos.
Así que, ponerle una letra a un tango...!casi nada! !Menudo reto!
Porque no se trata de cambiarle la letra, sino que ésta "case" o quepa en la música.
MISTONGO/GA
(pop.) Individuo pobre (LCV.), arruinado (LCV.)// mezquino (TG.) lo ridiculamente escaso (TG.)// lo que ofrece poca utilidad o ganancia (TG.); de poco Valor (AD.)// deslucido// humilde// insignificante, malo, venido a menos// miseria (VB.).
Que no haya malos entendidos. El reto de recrear la letra de un tango o de otra música conocida va puesto en EL_RETO_GANADORES como siempre.
Aparecerán también en este foro pero para la votación valen sólo los que lleguen al Reto
Éste es el primer texto que llegó para participar al reto8(ponerle letra a una canción conocida)
BDolor de Amor
(sobre la base del Tango Naranjo en flor (Año 1944)/B
Cuando llegaste a mi vida,
Nada esperaba.
Cuando llegaste a mi alma
Fuiste el frescor
Que renovó entre ilusiones,
Magia y sorpresa,
aquel deseo perdido
De dar amor.
Sé bien que todo se hace gris
Que la distancia es cruel, sin fín,
Y nos va hundiendo en el tormento.
Caricias que nunca tendré
Besos de fuego que probé
Sólo en las noches, en mis sueños
Tal vez, siempre estará el tal vez
Apuñalándonos la sien
Por lo que pudo haber marcado
Como una huella de oro y luz
La opaca vida en que vivimos
Y sufrimos por amor!
¿Piensas en mí si estás lejos
dulce amor mío
tanto y tanto, como pienso
En este amor?
Amor que aún no ha nacido
Y va muriendo
Haciéndonos de tristeza
Dolor de amor.
bMi bandoneón (letra para el tango Uno, música Mariano Mores)/b
Uno, como loco busca en casa
El recibo que ha perdido
Y que anhela con sus ansias.
Sabe que es difícil que lo encuentre
Pero todo lo revuelve
Por saber donde se esconde....
Uno, va buscando por cajones
en su afán de poseer
hurga en todas partes, pero no,
no podrá vivir sin el papel...
Precio del objeto que uno entrega
Esperando que la grela
me devuelva su pasión
Cansado de buscar y revolver
Puedo llorar....
Si yo tuviera el bandoneón
El mismo que empeñé
Si yo encontara su canción
Podría ser feliz....
Es posible que parezca
Poca cosa para quienes
No conocen su ternura.
Porque yo pasaba horas
Ensayando entre su fuelle
Que ayudaba mi vivir.
Si yo tuviera el bandoneón
El mismo que perdí
Y encontrara ese papel
Susultaría de emoción
Para sentir tu voz....
PIEDRAS NADA MÁS
(Con música de “Sombras nada más" Francisco Lomuto-José maría Contursi)
Quisiera abrir poco a poco este cofre
con una llave que al fin encontré
para poderme desquitar,
que ya no puedo más
y entonces ¡vivir chipén!
Y sin embargo la terca cubierta
no quiere abrirse ni colaborar;
vive cerrada para mí
sin ver que estoy así:
sin nada que rascar.
Estribillo.
¡Piedras nada más
para llenar mis bolsillos!
¡Polvo nada más
en el temblar del zurrón!
Pude ser un rey
y estoy patatas comiendo
con cebollas y pimientos
sin amor ni dividendos
y me acuesto sin cenar…
¡Piedras nada más
sin un chalet en mi vida,
sueños nada más
para romper este arcón!
Que desengaño más grande yo tengo,
y qué vacío el baúl encontré,
sólo papeles revisé
y ningún pagaré
que cubra lo que gasté.
Y me quedé como tonto babeando
al ver mi empeño frustrado, y pensé
que deberé por fuerza trabajar
si no quiero palmar
y hacerme de buen parné.
A veces muero
y otras desespero.
Desde hace años
me mata tanto daño
pero a tu boca
aquella que provoca
acudo como loca
sedienta de pasión.
Y pienso que es mejor
morir así…
Entre tus brazos
ahogando el desengaño,
por tu cintura
matando mi cordura.
Beber tu engaño
cicuta que a mis años
envenenó redaños
pa olvidarte mi amor.
Este quererte es así…
es lentamente morir…
Dime, aunque todo lo inventes,
sorda, me vuelvo cuando mientes.
Jura, quererme con pasión
¡Corazón!
o voy a enloquecer
si comienzo a creer
que te han enardecido
otros besos de mujer.
Hoy canto para ti
algo especial…
Amor yo enredo
al tango arrabalero,
arrastro el paso
compás de mi fracaso.
Un tres por cuatro
donde los celos ato
negándome al contrato
de perderte y morir.
uno busca lleno de esperanza.
que la bllletera alcance y
no aumenten la canasta.
uno sabe que la lucha
es cruel y es mucha
por un pucho de dinero
que no alcanza
uno va arratrándose
de esquina con toda
la intención
de que alcance el dinero
a fin de mes
uno se queda sin corazón
estribillo
si yo tubiera esa mansión
la de beberlly hills
si yo tuviera esa ocasión
la misma que perdi
es posible que a tus ojos
que me miran de reojo
los cerrara con un beso
sin ser otros los perversos que me
alegran mi sufrir,
estribillo
si yo tuviera la mansión
ésa en beberlly hills
si yo pudiera como ayer
tener, no rescindir,
es posible que a esos ojos
que me miran de reojo,
los cerrara con un beso y
no sean otros besos los
perversos, los que alegran
mi sufrir
RETO 8 POESIA
FELICITACIONES A TODOS AQUELLOS QUE INTERVINIERON EN LAS POESIAS TANGUERAS!!!
ES PARA ESTE RINCON UN HONOR HABER ALBERGADO A ESTOS BATES QUE LE CANTARON A LA LUNA EN ESE CIELO DE TERCIOPELO QUE CADA TANTO CONVIERTE A BUENOS AIRES EN UNA CIUDAD DIFERENTE!.
cromis,28.05.2007
Un placer haber participado del reto, y otro mayor, haber descubierto este rincón tanguero, donde se puede compartir la expresión musical que tanto nos regocija. Saludos a todos!. Adriana
Me uno a cromis. Es un placer estar entre vosotros y un honor poder abrazar mediante las colaboraciones a la amada Argentina.Besos a todos chicos_as.
JESCALANTE,29.05.2007
Ya no hay luz del farolito
que campaneó en la vereda
del Café donde hoy no queda
más que el recuerdo de un rito
que sólo algún compadrito
revive evocando el son
de un tango amargo y dulzón
en el Cafe-Bar-Billares,
nostalgia de otro lugares
del ayer del corazón.
Jescalante, gracias por la colaboración , pero te advierto que este reto terminó y estamos en el Reto 9 . Si quieres participar nos encantará tenerte con nosotros pero lee las bases. Se participa mandando el tema elegido al nick EL_RETO_GANADORES en PRIVADO. Gracias
Para el Foro fue un honor tener a los poetas en sus mesas,debatiendo entre las musas milongueras.
JESCALANTE,01.06.2007
No fué mi intención participar en el reto, Ninive.
Hace días, por falta de tiempo, no tengo el placer de
aportar en los retos.
Pero de todas maneras muchas gracias. Aprecio la invi
tación y participaré de nuevo cuando pueda hacerlo.
Sólo que me pareció que por un tiempo el Café-Bar estaba medio desolado y en receso.
Antes difícilmente pasaba un día sin actividad y generalmente los posteos eran más numerosos.
Pero veo, con agrado, que el foro sigue tan vigente
como Carlitos.
la intención en este Foro es la de compartir,café mediante,una misma pasión por la música popular,en este caso el tango.Cualquiera puede venir y dejar su opinión y-o desaveniencia.Lo que se intenta es que haya una atmósfera de convivencia,y no de agresión.Es feo cuando la gente se agrede gratuitamente.Si en este momento a los cuenteros-as les agrada más visitar otros Foros es una decisión de ellos,y muy respetable por cierto.Pero todos saben que aquí tendrán siempre un lugar donde sus opiniones serán escuchadas y respetadas.Y lo digo desde mi mesa,mirando pasar la gente,que,apurada,se desgasta a veces en discusiones inútiles.
Hay un renacimiento mundial del tango, sobretodo del baile¿alguien puede explicar el motivo?
Aquí en Israel la televisión transmitió dos días enteros de tango , excluyendo las letras¿Lo que perdurará será la melodía? Me interesa saber lo que piensan los amigos del café-bar-billares.....
Yvette
margarita-zamudio,04.06.2007
Aquí, en España, hay una gran afición. Mi madre me enseñó a cantarlos...y hasta lo bailo si me llevan bien.
mira Nínive,el otro día puse la misma versión de Gricel,una por Troilo y la otra por Mariano Mores.En la de Troilo pude escuchar la letra,en la de Mores solamente la música.Tanto una como la otra tienen una belleza y una poesia tan grandes,que te quedas pensando.la versión de Mores es cinematográfica,con una orquesta con seguridad de más de veinte personas. te estoy hablando de un tango de mas de cincuenta años....o sea la belleza es algo universal..en todas las artes,la belleza y la estetica...ahora que estamos rodeados de tanto mal gusto..cuando escuchamos una obra de esa rara belleza,que nos llega y nos conmueve,eso nunca pasará de moda,y si no,mira a los beatles..se van a ir todos y su música quedará para siempre...igual que Gardel...y la gente no es tonta,sabe escuchar,en Buenos Aires o en Shangai y sabe apreciar la calidad de una obra.Ahi te mando la letra:
Gricel
Tango
1942
Música : Mariano Mores
Letra: Jose María Contursi
No debí pensar jamás
en lograr tu corazón
y sin embargo te busqué
hasta que un día te encontré
y con mis besos te aturdí
sin importarme que eras buena...
Tu ilusión fué de cristal,
se rompió cuando partí
pues nunca, nunca más volví…
Que amarga fué tu pena!
No te olvides de mí,
de tu Gricel,
me dijiste al besar
el Cristo aquél
y hoy que vivo enloquecido
porque no te olvidé
ni te acuerdas de mí...
Gricel! Gricel!
Me falto despues tu voz
y el calor de tu mirar
y como un loco te busqué
pero ya nunca te encontré
y en otros besos me aturdí…
Mi vida toda fue un engaño!
їQue será, Gricel, de mí?
Se cumplió la ley de Dios
porque sus culpas ya pagó
quién te hizo tanto daño.
..........y otra vez al estribillo...no te olvides de mi,de tú Gricel,me dijiste al partir el día aquél,y hoy que vivo enloquecido porque no te olvidé,ni te acuerdas de mí......gricel,gricel......
Les dejo la letra de este tangazo.
(Dicen las malas lenguas que Canaro pagó a un poeta del arrabal, seco y anónimo, un buen fajo por esta letra. Eso sí; se descuenta que la música le pertenece a Canaro. ¡Menos mal!).
"El Tigre Millán"
Tango 1934
Letra y Música: Francisco Canaro
Picao de viruela, bastante morocho,
encrespao el pelo lo mismo que mota
un hondo barbijo a su cara rota,
le daba un aspecto de taita matón.
De carácter hosco, bien fornido y fuerte
afrontó el peligro cual bravo titán,
jamás tuvo miedo ni aún ante la muerte
porque era muy hombre "El Tigre Millán"
Pobre Tigre que una noche en Puente Alsina
dos cobardes lo mataron a traición.
Era guapo, de esos guapos más temidos
que la punta desgarrante de un facón.
Mala suerte, pobre Tigre, siempre tuvo
en cuestiones de escolazos y de amor.
Pues no era bien parecido
y fatalmente metido
con la mujer que adoró,
nunca fue correspondido
y ella al fin lo traicionó.
Cuentan que una noche, bramó como fiera
en un entrevero, que hasta hoy se comenta.
Repartiendo hachazos, ¡era una tormenta!
Mostró su coraje venciendo a un malón.
¡Parece mentira, que hombres de tu laya
mueran siempre en manos de un ruin cobardón!
¡Hoy la muchachada, Tigre, te recuerda
y aquella culpable llora su traición.
Deshojaba noches esperando en vano que le diera un beso,
pero yo soñaba con el beso grande de la tierra en celo.
Flor de Lino,
qué raro destino
truncaba un camino
de linos en flor...
Deshojaba noches cuando la esperaba por aquel sendero,
llena de vergüenza, como los muchachos con un traje nuevo:
¡cuántas cosas que se fueron,
y hoy regresan siempre por la siempre noche de mi soledad!
Yo la vi florecer como el lino
de un campo argentino maduro de sol...
¡Si la hubiera llegado a entender
ya tendría en mi rancho el amor!
Yo la vi florecer, pero un día,
¡mandinga la huella que me la llevó!
Flor de Lino se fue
y el hoy que el campo está en flor
¡ah malhaya! me falta su amor.
Hay una tranquera por donde el recuerdo vuelve a la querencia,
que el remordimiento de no haberla amado siempre deja abierta:
Flor de Lino,
te veo en la estrella
que alumbra la huella
de mi soledad...
Deshojaba noches cuando me esperaba como yo la espero,
lleno de esperanzas, como un gaucho pobre cuando llega al pueblo,
flor de ausencia, tu recuerdo
me persigue siempre por la siempre noche de mi soledad...
Subí esta narración-cuento a Mis Escritos y lo comparto amigo Cacho con uds.
AYER TE VÍ, BUENOS AIRES
¬ Como llegué ? … No sé … pero desperté en un andén, con el sol iluminando tus calles y buscando los recuerdos que un día supieron enhebrar mi vida bohemia.
¬ Tal vez me trajo un viento, envuelto en un remolino de polvo, acortando las distancias como una paloma en vuelo.
¬ Sentí tu aroma, y crucé el tumulto del bullicio y su gente. Comencé a verte y volví a ser guitarra para cantarle al amor.
¬ Me acuné en tu regazo para poder despertar en Boedo en una esquina a puro Tango. Puse flores en mis manos, como para pagar mi olvido cuando fui ausencia. Teníamos tanto para decirnos…tanto país doliendo para contarnos. Era como ver o imaginar desde tu balcón, la ilusión de un niño remontando un barrilete o de buscar en tu Costanera el humo que produce un choripán.
¬ Quise quedarme en tu otoño, compartir tu vino, ese que hace crecer la ternura del hombre-niño, y la alegría profunda del tiempo compartido o el de fumar un faso desde un banco de plaza, para convertirse en el hombre que cree ser capaz de escribirle un poema a su amada.
¬ Pero llegó el invierno, y en el tiempo de la despedida, busqué jugar en las calles, tomados de la mano, cruzando crepúsculos como flores perdidas en un mundo de pájaros, aunque todo estalle en una sudestada.
¬ Me siento sonar como el badajo de una campana que golpea tu corazón y que aunque el tiempo se disipe, perdura en lo profundo del sueño y la ilusión.
¬ Buenos Aires, eres noche, luz, tango y bohemia, como horizontes de agua que se ven donde comienzan, pero no donde acaban, sin embargo me decías que haga sombra por Boedo, donde una luna de bandoneón te aguarda.
¬ Pero eres ya, muy grande para mi. He regresado nuevamente a mi realidad y despertar del sueño…no se por cuanto tiempo…y quiero volver a ser guitarra...así con mi canto...de noche caminar tus lunas.
estimado fishcake_jr,es cierto lo que decis,se ha pasado la bola que Canaro se "hacia" de letras y/o musica de autores desconocidos.No me consta porque no tengo pruebas,pero esa mala fama la tenia.Venia gente y silbaba o traia alguna letra y el chabon la 'pònia a su nombre aunque parece ser que en todos los tiempos siempre hubo "avivados".
En fin,se acaba de inaugurar en Buenos Aires el ¨Cafe de los Angelitos",lo recomiendo a aque,llos cuenteros /as que deseen pasar un rato agradable,es muy lindo lugar.
Hola Chiche. Recién pude entrar a la página. Un saludo para vos, para el amigazo ergozsoft, para nuestra muy querida "galleguita" M. Zamudio y, en fin, para todos y cada uno. Un gran abrazo.
Ah, muchas gracias Chiche por el aviso de la inauguración del "Café de los Angelitos".
Luego la seguimos con un poco más de tiempo.
galleguita,
la divina
la que a una playa argentina
llego un dia de abril.
Sin mas prendas
que un tesoro
en sus negros ojos moros
y su cuerpito gentil....
Buenasssssssss.......pido permiso, y vengo a quedarme. Espero cantar con todos ustedes, aunque desafino bastante, pero me gusta mucho el tango y donde se forme rueda (no para bailar,que no sé!) para cantarlo me van a encontrar.
Les dejo uno de los tangos que más me gusta ( E.Cadícamo), espero verlos pronto!:
"Rara...
como encendida
te hallé bebiendo
linda y fatal...
Bebías
y en el fragor del champán,
loca, reías por no llorar...
Pena
me dio encontrarte
pues al mirarte
yo vi brillar
tus ojos
con un eléctrico ardor,
tus bellos ojos que tanto adoré...
Esta noche, amiga mía,
el alcohol nos ha embriagado...
¡Qué me importa que se rían
y nos llamen los mareados!...
Cada cual tiene sus penas
y nosotros las tenemos...
Esta noche beberemos
porque ya no volveremos
a vernos más...
Hoy vas a entrar en mi pasado,
en el pasado de mi vida...
Tres cosas lleva mi alma herida:
amor...pesar...dolor...
Hoy vas a entrar en mi pasado
y hoy nuevas sendas tomaremos...
¡Qué grande ha sido nuestro amor!...
Y, sin embargo, ¡ay!,
mirá lo que quedó...".
estamos montevideana...lo que pasa es que estan todos discutiendo cosas mas importantyes...jaja bueno mira te escribo desde el hotel en samara rusia...aqui me fuui a la milonga al aire libre al lado del Volga...hace mucho calor 32 grados!! puies me gustaria donde vas vos y todos a bailar o escuchar alguna orquesta...seria bueno contar las experiencias..
Seguro.......como no se me ocurrió antes! jajajajaja
digo, que estan discutiendo cosas mas importantes!! jejeje......
A vos, ya te imagino! Andarás arreglando alguna compuerta del Volga! Los lobos aullan de hambre? jejeje
A tu salú:
No cantes, hermano, no cantes,
que Moscú está cubierto de nieve
y los lobos aúllan de hambre...
No cantes que Olga no vuelve,
aunque el sol nuevemente ilumine,
aunque siga cayendo la nieve...
Rumbo a Siberia mañana
saldrá la caravana,
¡quién sabe si el sol
querrá iluminar nuestra marcha de horror!
Mientras en Moscú,
mi Olga tal vez a otro amor se entregó
¡No cantes, hermano,
no cantes, por Dios!
Unidos por crueles cadenas,
por la estepa mil leguas haremos
caminando con rumbo a Siberia...
No cantes, que es ruda la helada;
ya Moscú se ha cubierto de nieve
y la nieve ha llegado a mi alma.
Rumbo a Siberia mañana
saldrá la caravana,
¡quién sabe si el sol
querrá iluminar nuestra marcha de horror!
Mientras en Moscú,
mi Olga tal vez a otro amor se entregó...
¡No cantes, hermano,
no cantes, por Dios!
¡Mi Olga!... Olga, Olga... ¡Mi Olga!...
cuando les explico,porque a veces pasan esta cancion,como te decia cuando les explico a los moscovitas el sentido de esta letra no pueden menos que sorprenderse y se lo toman en joda....igual no lo pueden creer..
Es que la letra es es-pan-to-sa! jajajajaja
Eso,si, vos explicales que hay tangos y milongas más lindos ta?
Como por ejemplo este, todo un poema!:
San Juan y Boedo antigua, y todo el cielo,
Pompeya y más allá la inundación.
Tu melena de novia en el recuerdo
y tu nombre florando en el adiós.
La esquina del herrero, barro y pampa,
tu casa, tu vereda y el zanjón,
y un perfume de yuyos y de alfalfa
que me llena de nuevo el corazón.
Sur,
paredón y después...
Sur,
una luz de almacén...
Ya nunca me verás como me vieras,
recostado en la vidriera
y esperándote.
Ya nunca alumbraré con las estrellas
nuestra marcha sin querellas
por las noches de Pompeya...
Las calles y las lunas suburbanas,
y mi amor y tu ventana
todo ha muerto, ya lo sé...
San Juan y Boedo antiguo, cielo perdido,
Pompeya y al llegar al terraplén,
tus veinte años temblando de cariño
bajo el beso que entonces te robé.
Nostalgias de las cosas que han pasado,
arena que la vida se llevó
pesadumbre de barrios que han cambiado
y amargura del sueño que murió.
el negro fontanarrosa fue un extraordinario dibujante y humorista argentino.Sus mejores personajes inolvidables,el gaucho Inodoro Pereira y Boogie El Aceitoso,seran recordados para siempre.Me acuerdo que los domingos,especialmente,nos peleabamos entre todos para leer la ultima hoja del suplemento del diario Clarin y ver las aventuras de Inodoro Pereira "el renegau".Su amigo y confidente el perro denominado "El Mendieta" (siempre lo trataba de Don Inodoro..)..su mujer la Eulogia,inmensa ..........esta no es una mujer Mendieta....son varias en una..(Inodoro),sus enemigos,los loros...esa manera de decir animalito e' dios...
Recuerdo del negro una sola imagen,miren que cosa..
Eran los tiempos de la Dictadura y de la desaparición forzada de personas.
Una pareja esta en un café.Se escucha la sirena de un coche policial
y el que le dice a su novia: escuchá...están tocando nuestra canción...
“Puto el que lee esto.”
Nunca encontré una frase mejor para comenzar un relato. Nunca, lo juro por mi madre que se caiga muerta. Y no la escribió Joyce, ni Faulkner, ni Jean-Paul Sartre, ni Tennessee Williams, ni el pelotudo de Góngora.
Lo leí en un baño público en una estación de servicio de la ruta. Eso es literatura. Eso es desafiar al lector y comprometerlo. Si el tipo que escribió eso, seguramente mientras cagaba, con un cortaplumas sobre la puerta del baño, hubiera decidido continuar con su relato, ahí me hubiese tenido a mí como lector consecuente. Eso es un escritor. Pum y a la cabeza. Palo y a la bolsa. El tipo no era, por cierto, un genuflexo dulzón ni un demagogo. “Puto el que lee esto”, y a otra cosa. Si te gusta bien y si no también, a otra cosa, mariposa. Hacete cargo y si no, jodete. Hablan de aquel famoso comienzo de Cien años de soledad, la novelita rococó del gran Gabo. “Muchos años después, frente al pelotón de fusilamiento...” Mierda. Mierda pura. Esto que yo cuento, que encontré en un baño público, es muy superior y no pertenece seguramente a nadie salido de un taller literario o de un cenáculo de escritores pajeros que se la pasan hablando de Ross Macdonald.
Ojalá se me hubiese ocurrido a mí un comienzo semejante. Ese es el golpe que necesita un lector para quedar inmovilizado. Un buen patadón en los huevos que le quite el aliento y lo paralice. Ahí tenés, escapate ahora, dejá el libro y abandoname si podés.
No me muevo bajo la influencia de consejos de maricones como Joyce o el inútil de Tolstoi. Yo sigo la línea marcada por un grande, Carlos Monzón, el fantástico campeón de los medio medianos. Pumba y a la lona. Paf... el piñazo en medio de la jeta y hombre al suelo. Carlitos lo decía claramente, con esa forma tan clara que tenía para hablar. “Para mí el rival es un tipo que le quiere sacar el pan de la boca a mis hijos.” Y a un hijo de puta que pretenda eso hay que matarlo, estoy de acuerdo.
El lector no es mi amigo. El lector es alguien que les debe comprar el pan a mis hijos leyendo mis libros. Así de simple. Todo lo demás es cartón pintado. Entonces no se puede admitir que alguien comience a leer un libro escrito por uno y lo abandone. O que lo hojee en una librería, lea el comienzo, lo cierre y se vaya como el más perfecto de los cobardes. Allí tiene que quedar atrapado, preso, pegoteado. “Puto el que lee esto.” Que sienta un golpe en el pecho y se dé por aludido, si tiene dignidad y algo de virilidad en los cojones.
“Es un golpe bajo”, dirá algún crítico amanerado, de esos que gustan de Graham Greene o Kundera, de los que se masturban con Marguerite Yourcenar, de los que leen Paris Review y están suscriptos en Le Monde Diplomatique. ¡Sí, señor –les contesto–, es un golpe bajo! Y voy a pegarles uno, cien mil golpes bajos, para que me presten atención de una vez por todas. Hay millones de libros en los estantes, es increíble la cantidad alucinante de pelotudos que escriben hoy por hoy en el mundo y que se suman a los que ya han escrito y escribirán. Y los que han muerto, los cementerios están repletos de literatos. No se contentan con haber saturado sus épocas con sus cuentos, ensayos y novelas, no. Todos aspiraron a la posteridad, todos querían la gloria inmortal, todos nos dejaron los millones de libros repulsivos, polvorientos, descuajeringados, rotosos, encuadernados en telas apolilladas, con punteras de cuero, que aún joden y joden en los estantes de las librerías. Nadie decidió, modesto, incinerarse con sus escritos. Decir: “Me voy con rumbo a la quinta del Ñato y me llevo conmigo todo lo que escribía, no los molesto más con mi producción”, no. Ahí están los libros de Molière, de Cervantes, de Mallea, de Corín Tellado, jodiendo, rompiendo las pelotas todavía en las mesas de saldos.
Sabios eran los faraones que se enterraban con todo lo que tenían: sus perros, sus esposas, sus caballos, sus joyas, sus armas, sus pergaminos llenos de dibujos pelotudos, todo. Igual ejemplo deberían seguir los escritores cuando emprenden el camino hacia las dos dimensiones, a mirar los rabanitos desde abajo, otra buena frase por cierto. “Me voy, me muero, cagué la fruta –podría ser el postrer anhelo–. Que entierren conmigo mis escritos, mis apuntes, mis poemas, que total yo no estaré allí cuando alguien los recite en voz alta al final de una cena en los boliches.” Que los quemen, qué tanto. Es lo que voy a hacer yo, téngalo por seguro, señor lector. Millones de libros, entonces, de escritores importantes y sesudos, de mediocres, tontos y banales, de señoras al pedo que decidían escribir sus consejos para cocinar, para hacer punto cruz, para enseñar cómo forrar una lata de bizcochos. Pelotudos mayores que dedicaron toda su vida, toda, al estudio exhaustivo de la vida de los caracoles, de los mamboretás, de los canguros, de los caballos enanos. Pensadores que creyeron que no podían abandonar este mundo sin dejar a las generaciones futuras su mensaje de luz y de esclarecimiento. Mecánicos dentales que supusieron urgente plasmar en un libro el porqué de la vital adhesividad de la pasta para las encías, señoras evolucionadas que pensaron que los niños no podrían llegar a desarrollarse sin leer cómo el gnomo Prilimplín vive en una estrella que cuelga de un sicomoro, historiadores que entienden imprescindible comunicar al mundo que el duque de La Rochefoucauld se hacía lavativas estomacales con agua alcanforada tres veces por día para aflojar el vientre, biólogos que se adentran tenazmente en la insondable vida del gusano de seda peruano, que cuando te descuidás te la agarra con la mano.
Allí, a ese mar de palabras, adjetivos, verbos y ditirambos, señores, hay que lanzar el nuevo libro, el nuevo relato, la nueva novela que hemos escrito desde los redaños mismos de nuestros riñones. Allí, a ese interminable mar de volúmenes flacos y gordos, altos y bajos, duros y blandos, hay que arrojar el propio, esperando que sobreviva. Un naufragio de millones y millones de víctimas, manoteando desesperadamente en el oleaje, tratando de atraer la atención del lector desaprensivo, bobo, tarado, que gira en torno a una mesa de saldos o novedades con paso tardío, distraído, pasando apenas la yema de sus dedos innobles sobre la cubierta de los libros, cautivado aquí y allá por una tapa más luminosa, un título más acertado, una faja más prometedora. Finge. El lector finge. Finge erudición y, quizás, interés. Está atento, si es hombre, a la minita que en la mesa vecina hojea frívolamente el último best-seller, a la señora todavía pulposa que parece abismarse en una novedad de autoayuda. Si es mujer, a la faja con el comentario elogioso del gurú de turno. Si es niño, a la musiquita maricona que despide el libro apenas lo abre con sus deditos de enano.
Y el libro está solo, feroz y despiadadamente solo entre los tres millones de libros que compiten con él para venderse. Sabe, con la sabiduría que le da la palabra escrita, que su tiempo es muy corto. Una semana, tal vez. Dos, con suerte. Después, si su reclamo no fue atractivo, si su oferta no resultó seductora, saldrá de la mesa exclusiva de las novedades VIP diríamos, para aterrizar en algún exhibidor alternativo, luego en algún estante olvidado, después en una mesa de saldos y por último, en el húmedo y oscuro depósito de la librería, nicho final para el intento fracasado. Ya vienen otros –le advierten–, vendete bien que ya vienen otros a reemplazarte, a sacarte del lugar, a empujarte hacia el filo de la mesa para que te caigas y te hagas mierda contra el piso alfombrado.
No desaparecerá tu libro, sin embargo, no, tenelo por seguro. Sea como fuere, es un símbolo de la cultura, un icono de la erudición, vale por mil alpargatas, tiene mayor peso específico que una empanada, una corbata o una licuadora. Irá, eso sí, con otros millones, al depósito oscuro y maloliente de la librería. No te extrañe incluso que vuelva un día, como el hijo pródigo, a la misma editorial donde lo hicieron. Y quede allí, al igual que esos residuos radioactivos que deben pasar una eternidad bajo tierra, encerrados en cilindros de baquelita, teflón y plastilina para que no contaminen el ambiente, hasta que puedan convertirse en abono para las macetas de las casas solariegas.
De última, reaparecerá de nuevo, Lázaro impreso, en la mano de algún boliviano indocumentado, junto a otros dos libros y una birome, como oferta por única vez y en carácter de exclusividad, a bordo de un ómnibus de línea o un tren suburbano, todo por el irrisorio precio de un peso. Entonces, caballeros, no esperen de mí una lucha limpia. No la esperen. Les voy a pegar abajo, mis amigos, debajo del cinturón, justo a los huevos, les voy a meter los dedos en los ojos y les voy a rozar con mi cabeza la herida abierta de la ceja.
“Puto el que lee esto.”
John Irving es una mentira, pero al menos no juega a ser repugnante como Bukowski ni atildadamente pederasta como James Baldwin. Y dice algo interesante uno de sus personajes por ahí, creo que en El mundo según Garp: “Por una sola cosa un lector continúa leyendo. Porque quiere saber cómo termina la historia”. Buena, John, me gusta eso. Te están contando algo, querido lector, de eso se trata. Tu amigo Chiquito te está contando, por ejemplo en el club, cómo al imbécil de Ernesto le rompieron el culo a patadas cuando se puso pesado con la mujer de Rodríguez. Vos te tenés que ir, porque tenés que trabajar, porque dejaste la comida en el horno, o el auto mal estacionado, o porque tu propia mujer te va a armar un quilombo de órdago si de nuevo llegás tarde como la vez pasada. Pero te quedás, carajo. Te quedás porque si hay algo que tiene de bueno el sorete de Chiquito es que cuenta bien, cuenta como los dioses y ahora te está explicando cómo el boludo de Ernesto le rozaba las tetas a la mujer de Rodríguez cada vez que se inclinaba a servirle vino y él pensaba que Rodríguez no lo veía. No te podés ir a tu casa antes de que Chiquito termine con su relato, entendelo. Mirás el reloj como buen dominado que sos, le pedís a Chiquito que la haga corta, calculás que ya te habrá llevado el auto la grúa, que ya se te habrá carbonizado la comida en el horno, pero te quedás ahí porque querés eso que el maricón de John Irving decía con tanta gracia: querés saber cómo termina la historia, querido, eso querés.
Entonces yo, que soy un literato, que he leído a más de un clásico, que he publicado más de tres libros, que escribo desde el fondo mismo de las pelotas, que me desgarro en cada narración, que estudio concienzudamente cómo se describe y cómo se lee, que me he quemado las pestañas releyendo a Ezra Pound, que puedo puntuar de memoria y con los ojos cerrados y en la oscuridad más pura un texto de setenta y ocho mil caracteres, que puedo dictaminar sin vacilación alguna cuándo me enfrento con un sujeto o con un predicado, yo, señores, premio Cinta de Plata 1989 al relato costumbrista, pese a todo, debo compartir cartel francés con cualquier boludo. Mi libro tendrá, como cualquier hijo de vecino, que zambullirse en las mesas de novedades junto a otros millones y millones de pares, junto al tratado ilustrado de cómo cultivar la calabaza y al horóscopo coreano de Sabrina Pérez, junto a las cien advertencias gastronómicas indispensables de Titina della Poronga y las memorias del actor iletrado que no puede hacer la O ni con el culo de un vaso, pero que se las contó a un periodista que le hace las veces de ghost writer. Y no estaré allí yo para ayudarlo, para decirle al lector pelotudo que recorre con su vista las cubiertas con un gesto de desdén obtuso en su carita: “Éste es el libro. Éste es el libro que debe comprar usted para que cambie su vida, caballero, para que se le abra el intelecto como una sandía, para que se ilustre, para que mejore su aliento de origen bucal, estimule su apetito sexual y se encame esta misma noche con esa potra soñada que nunca le ha dado bola”.
Y allí estará la frase, la que vale, la que pega. El derechazo letal del Negro Monzón en el entrecejo mismo del tano petulante, el trompadón insigne que sacude la cabeza hacia atrás y hacia adelante como perrito de taxi y un montón de gotitas de sudor, de agua y desinfectante que se desprenden del bocho de ese gringo que se cae como si lo hubiese reventado un rayo. “Puto el que lee esto.” Aunque después el relato sea un cuentito de burros maricones como el de Platero y yo, con el Angelus que impregna todo de un color malva plañidero. Aunque la novela después sea la historia de un seminarista que vuelve del convento. Aunque el volumen sea después un recetario de cocina que incluya alimentos macrobióticos.
No esperen, de mí, ética alguna. Sólo puedo prometerles, como el gran estadista, sangre, sudor y lágrimas en mis escritos. El apetito por más y la ansiedad por saber qué es lo que va a pasar. Porque digo que es puto el que lee esto y lo sostengo. Y paso a contarles por qué lo afirmo, por qué tengo autoridad para decirlo y por qué conozco tanto sobre su intimidad, amigo lector, mucho más de lo que usted nunca hubiese temido imaginar. Sí, a usted le digo. Al que sostiene este libro ahora y aquí, el que está temiendo, en suma, aparecer en el renglón siguiente con nombre y apellido. Nombre y apellido. Con todas las letras y hasta con el apodo. A usted le digo.
Esta nevando en Mendoza, no es habitual que nieve en la ciudad. Hermoso momento para un café caliente, leyendo lo escrito por el Negro Fontanarrosa. Gracias por invitarme a este café.
Nevando en Mendoza y en Madrid con más de 35 grados a las 21.30 horas. Ni siquiera tomando una cerveza en una terracita se puede estar leyendo de momento.
el negro quiza no fuera tan buen escritor como humorista grafico..de todas manera a mi siempre me divertia mucho leerlo,porque era un tipo que para sus novelas o cuentos utilizaba el lenguaje de barrio,el del cafe,el que se usa en las calles de Buenos Aires.Y era muy expresivo.
Y como humorista grafico,genial.
Y aqui en Samara,Rusia, pegado al Volga,tambien estamos en 32 grados.
En Mvdeo. semana lluviosa y frrrrrrrrrriaaaaaaaaa......
Llega tu recuerdo en torbellino.
Vuelve en otoño a atardecer...
Miro la garúa y mientras miro
gira la cuchara de café...
Del último café
que tus labios, con frío
pidieron esa vez
con la voz de un suspiro...
Recuerdo tu desdén
te evoco sin razón,
te escucho sin que estés:
"Lo nuestro terminó",
dijiste en un adiós
de azúcar y de hiel...
Lo mismo que el café,
que el amor, que el olvido,
que el vértigo final
de un rencor sin por qué...
Y allí con tu impiedad,
me vi morir de pie,
medí tu vanidad,
y entonces comprendí mi soledad
sin para qué...
Llovía, y te ofrecí el último café.
Del último café
que tus labios, con frío
pidieron esa vez
con la voz de un suspiro...
Recuerdo tu desdén
te evoco sin razón,
te escucho sin que estés:
"Lo nuestro terminó",
dijiste en un adiós
de azúcar y de hiel...
Lo mismo que el café,
que el amor, que el olvido,
que el vértigo final
de un rencor sin por qué...
Y allí con tu impiedad,
me vi morir de pie,
medí tu vanidad,
y entonces comprendí mi soledad
sin para qué...
Llovía, y te ofrecí el último café
Palomita blanca
Vals
1929
Música : Anselmo Aieta
Letra: Francisco Garcнa Jimйnez
Su ausencia esta congoja me dió,
y a veces su recuerdo es un bien
que pronto se me ahoga en dolor...
Y nada me consuela
de ir siempre más lejos
de verme sin ella.
Mi paso va adelante
y atrás el corazón.
El rumbo que me aleja tan cruel,
me roba sus caricias de amor,
y sólo el pensamiento la ve,
la escucha embelesado,
la besa con ansias,
la siente a mi lado.
Y voy, así soñando,
más lejos cada vez...
Blanca palomita que pasas volando
rumbo a la casita donde está mi amor,
palomita blanca, para el triste ausente
sos como una carta de recordación...
Si la ves a la que adoro,
sin decir que lloro, dale alguna idea
de lo muy amargo que es vivir sin ella,
que es perder su amante calor...
Sigan adelante, pingos de mi tropa,
que de un viento errante somos nubarrón
y en un mal de ausencia se nos va la vida
siempre a la querencia dándole el adiós...
Palomita blanca
vuela noche y día de mi nido en busca
y escribe en el cielo con sereno vuelo:
"No te olvida nunca, sólo piensa en vos".
No sabe aquel que nunca dejó
su amada a la distancia, el pesar
que al alma impone un duro rigor,
que viene de ladero,
que a ratos la nombra
midiendo el sendero,
mirando allá en la sombra
los pagos que dejó...
La he visto entre mis brazos llorar
la he visto al darme vuelta al partir
su tibio pañuelito agitar,
y luego irse achicando
su imagen lejana...
y en mi alma agrandando
su encanto... y esta pena
de no tenerla más...
Pongamos un tanguito-canción de nuestra cosecha, a ver que pasa.
Se canta con la música del tango "Daño", de O. Fresedo. Lo cantó Héctor Pacheco, el Príncipe del tango.
apenas una piba
apenas una piba
subida a esa yegua salvaje
de cascos ligeros
y crines atusadas con los dedos
apenas una piba
me mira sin pudor
me mira indómita y salvaje
con todo el arrabal de arriba a abajo
apenas una piba
que no puede esconderme su vergüenza
me mira sabiendo que yo sé que ella lo sabe
que no puede esconderme su vergüenza
apenas una piba
subida a esa yegua salvaje
de cascos ligeros
Muy interesante por cierto eso que hiciste Fishcake.La rima con la canción y la otra letra,la tuya.
Y ya que estamos podríamos quizás enunciar que se trata de un tango canción,como se le decía antes.
No sé ahora si esa expresión cayó en desuso,pero creo que hay un tramo entre poesía y letra canción,porque a veces las letras no encajan en el mobiliario musical y viceversa.
Es por eso que,muchas veces cuando uno escucha una melodía recurre automáticamente a la letra.
O,cuando ponemos una musicalización entera de Los Beatles andamos detras de las letras...o cualquier letra que fue muy popular lo mismo.
Hace poco se organizó un concurso de poesía,y era para poner letra ,o, lo que es mucho más difícil,crear una letra.....había que pensar en la musica...algo dificílisimo.Dos o tres se la agarraron con ...Uno..y salió bueno,porque tenían de dónde...pero aquellos que no tienen el “timing” tanguero les fue muy díficil hacerlo.Pasa con el tango como con cualquier otra expresión por supuesto.
Pero yo aquí me quería referir a otra cosa.
Es a las letras del tango canción.Algunas son separables,pero como se las podria considerar??
Porque estan tan unidas que son inseparables muchas veces.
Si las leo solamente pierden su encanto.
Aqui dejo algo interesante.Una letra de autor anonimo.
Lunfardo.
Edmundo Rivero lo interpretó magistralmente y ahora Lidia Borda lo hace muy bien.
En un feca
En un feca de atorrante
rodeado de escabiadores,
un malevo sus amores
rememora sollozante.
En tanto los musicantes
pul
pulsando sus instrumentos
lle
llenan de tristes acentos,
el feca está concurrido
donde chorros aguerridos
tristes sue
tristes sueñan con el vento.
Con tu pinta tan diquera
me hici
me hiciste tanto espamento,
me laburaste de cuento
como un otario cualquiera.
Y de la misma manera
me hici
me hiciste tirar la daga
y pa’ colmo de mi plaga,
yo punguié por tu cariño,
me engrupiste como a un niño,
pero esa deu
pero esa deuda se paga.
Como tu fin ya esta escrito,
fácil es de imaginar,
muy pronto irás a parar
a manos de un compadrito.
Y cuando ya esté marchito
ese cuerpo compadrón,
Algún oscuro chabón
será llamado a cargarte,
nadie quiere el estandarte
si es lun
si es lunga la procesión.
Yo no sé que me han hecho tus ojos
Vals
Letra y Música : Francisco Canaro
Escuchar
mientras leo
Yo no sé si es cariño el que siento,
yo no sé si será una pasión,
solo sé que al no verte, una pena
va rondando por mi corazón...
Yo no sé que me han hecho tus ojos
que al mirarme me matan de amor,
yo no sé que me han hecho tus labios
que al besar mis labios, se olvida el dolor.
Tus ojos para mí
son luces de ilusión,
que alumbra la pasión
que albergo para tí.
Tus ojos son destellos
que van reflejando
ternura y amor.
Tus ojos son divinos
y me tienen preso
en su alrededor.
Tus ojos para mí
son el reflejo fiel
de un alma que al querer
querrá con frenesí.
Tus ojos para mí serán
la luz de mi camino
que con fe me guiarán
por un sendero
de esperanzas y esplendor
porque sus ojos son, mi amor!
Yo no se cuantas noches de insomnio
en tus ojos pensando pasé;
pero sé que al dormirme una noche
con tus ojos pensando soñé...
Yo no sé que me han hecho tus ojos
que me embrujan con su resplandor,
solo sé que yo llevo en el alma
tu imagen marcada con el fuego de amor.
Este vals fue impecablemente cantado por Ada Falcon,cantante y amante de F Canaro.Esa historia,intentare contarla con mas detalles mas adelante,pues cierra perfectamente con el exito que fue este vals en su momento.
Esquina de barrio porteño
te pintan los muros la luna y el sol.
Te lloran las lluvias de invierno
en las acuarelas de mi evocación.
Treinta lunas conocen mi herida
y cien callecitas nos vieron pasar.
Se cruzaron tu vida y mi vida,
tomaste la senda que no vuelve más.
Calles, donde la vida mansa
perdió las esperanzas,
la pasión y la fe.
Calles, si sé que ya está muerta,
golpeando en cada puerta
por qué la buscaré.
Callecitas, sombreadas de poesía,
nos vieron ir un día
felices los dos.
Compañera del sol y las estrellas,
se fué la tarde aquella
camino de Dios.
Los vientos murmuran mi pena.
Las sombras me dicen que ya se marchó.
Y escrito en las noches serenas
encuentro su nombre como una obsesión.
Esquinita de barrio porteño,
con muros pintados de luna y de sol,
que al llorar con tus lluvias de invierno
manchás el paisaje de mi evocación.
vent,25.10.2007
bQue falta que me hacés/b
iMúsica: Armando Pontier / Miguel Caló
Letra: Federico Silva/i
¡No estás!
Te busco y ya no estás.
Espina de la espera
que lastima
más y más...
Gritar
tu nombre enamorado.
Desear
tus labios despintados,
como luego de besarlos...
¡No estás!
Te busco y ya no estás.
¡Qué largas son las horas
ahora que no estás!...
Qué ganas de encontrarte
después de tantas noches.
Qué ganas de abrazarte,
¡qué falta que me haces!...
Si vieras que ternura
que tengo para darte,
capaz de hacer un mundo
y dártelo después.
Y entonces, si te encuentro,
seremos nuevamente,
desesperadamente,
los dos para los dos.
vent,25.10.2007
No estoy segura de que tenga todas las características para ser tango. Pero ¡qué bueno es!
bCafé La Humedad/b
iLetra de: Cacho Castaña/i
Humedad...
Llovizna y frío...
Mi aliento empaña
el vidrio azul del viejo bar.
No me pregunten si hace mucho que la espero:
un café que ya está frío y hace varios ceniceros.
Aunque sé que nunca llega
siempre que llueve voy corriendo hasta el café,
y sólo cuento con la compañía de un gato
que al cordón de mi zapato lo destroza con placer.
Café La Humedad, billar y reunión...
Sábado con trampas... ¡Qué linda función!
Yo solamente necesito agradecerte
la enseñanza de tus noches
que me alejan de la muerte.
Café La Humedad, billar y reunión...
Dominó con trampas. ¡Qué linda función!
Yo simplemente te agradezco las poesías
que la escuela de tus noches
le enseñaron a mis días.
Soledad de soltería... Son treinta
abriles ya cansados de soñar.
Por eso vuelvo hasta la esquina del boliche
a buscar la barra eterna de Gaona y Boyacá.
¡Ya son pocos los que quedan!
Vamos, muchachos, esta noche a recordar
una por una las hazañas de otros tiempos
y el recuerdo del boliche que llamamos La Humedad.
Mientras escuchamos estos tangos quisiera referirme a la politica internacional.Que les pasa a los politicos,se volvieron todos locos?El grado de insania que reflejan sus actos....solo comparable con...ahora el presidente de Francia no esta tranquilo,no se puede contener ese muchacho....en cuanto asumio hizo declaraciones amenazantes contra Iran...luego se separo de su esposa....luego el escandalo de los ninos africanos que aparentemente se los querian llevar "por razones humanitarias" a Francia y a Espana...ahi tambien lo tenemos a Zapatero saliendo en defensa de los tipos que fueron a...buscar chicos sera la palabra??Ya se pudo poner en libertad a los periodistas y a la tripulacion..esta bien ellos posiblemente no tenian nada que ver pero ahora Sarkozy va por mas...por los responsables que estan en prision...Zapatero y Sarkozy se juntan y dan una conferencia...luego nuestro amigo se toma el primer aavion y se va a ver al Presidente de USA y hace fuertes declaraciones...luego sigue la ronda con la politica de cortar subsudios y reducir jubilaciones "privilegiadas",con lo cual comienza una serie de paros generales...no se queda quieto...es un fenomeno...las cosa que hay que ver...
Esto es un Cafe de Tango o una mesa de opinion política.
]Podemos mezclar al go-tan con los burros, con el futbol, con las minas, con la timba, pero con política ...... y guen SIGLO XX CAMBALACHE.
por que no?? o acaso en las mesas de cafe no se puede hablar de politica tambien y escuchar unos tangos de paso?? cual es el obstaculo??no lo veo...ademas el tango tambien tuvo que ver con la politica...
Cuando estes en la vereda y te fiche un bacanazo,
vos hacete la chitrula y no te le deschaves;
que no manye que estas lista al primer tiro de lazo
y que por un par de leones bien planchados te perdes.
Cuando vengas para el centro, camina junando el suelo,
arrastrando los fanguyos y arrimada a la pared,
como si ya no tuvieras ilusiones ni consuelo,
pues, si no, dicen los giles que te han echao a perder.
Si ves unos guantes patito, rajales!;
a un par de polainas, rajales tambien!
A esos sobretodos con catorce ojales
no les des bolilla, porque 1e perdes;
a esos bigotitos de catorce lineas
que en vez de bigote son un espinel...
atenti, pebeta!, segui mi consejo:
yo soy zorro viejo y te quiero bien.
Abajate la pollera por donde nace el tobillo,dejate crecer el pelo y un buen rodete luci,
comprate un corse de fierro con remaches y tornillos
y dale el olivo al polvo, a la crema y al carmin.Toma leche con vainillas o chocolate con churros,
aunque est§Ûs en el momento propiamente del vermut.
Despues comprate un bufoso y, cachando al primer turro,
por amores contrariados le haces perder la salud.
Todos los concurrentes al Bar y billares, foro tanguero de la página están invitados al gran torneo "Cortes y Quebradas " actividad paralela al foro tanguero en sede aparte por motivos técnicos, este foro empieza a estar muy sobrecargado y se pone lento. Cosa no adecuada al torneo.
Pá que bailen los muchachos esta noche es la ocasión....la vida es una milonga.
Torneo abierto. Cada respuesta correcta vale un punto. Enviar las respuestas al libro de visitas de ninive en PRIVADO.
El premio para el ganador o los ganadores es tres lecciones de tango en la milonga de chiche en San Petesgurgo
Para el vice ganador o viceganadores dos
entradas para un espectáculo de tango en un teatro de Tel Aviv.
ninive,11.01.2008 [k=0] [Borrar] [Karma-]
1 ¿con qué se bordan los pañuelitos blancos
2 ¿qué es lo que nunca alumbrará con las estrellas en las calles de Pompeya?
3Señalar en "Fumando espero "la frase que contiene nueve eses (9 S)
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5Quién es el autor de la música del tango Nostalgias?
6 ¿qué veré caer desde mi triste soledad?(Nostalgias)
7¿qué heroína de tango tiene
una voz quebrada
una voz de alondra
una voz que perfuma
una voz de sombra
una voz que es la voz de la pena?
8 En qué tango de contursi y Mores el autor dice que tiene ganas de llorar?
9 ¿cómo son las estrellas en el día que me quieras?
¿cómo será la aurora
cómo será el manantial?
10Señalar 10 palabras en lunfardo en el tango Mano a Mano.
11 Cuál es la escuela de todas las cosas?
12´quien es el autor de la música del tango en el que aparece la rubia Mireya¿cuál es el tango?
Cada respuesta vale 10. Contestación parcial de la pregunta 5 puntos
Cara Sucia ........(porqué siempre me lo cantabas de gurisa?)
Cara sucia, cara sucia, cara sucia,
te has venido con la cara sin lavar,
esa cara tan bonita y picarona
que refleja una pasión angelical.
Si tu cara fuera espejo de tu alma
siempre sucia la debías de llevar
y mis labios tuvieron que ser la fuente
donde tu cara se tendría que lavar.
Andá a lavarte la cara
en la fuente del amor
y que el brillo de tus ojos
igualen siempre a tus labios rojos.
Andá a lavarte la cara
que deslumbra como el sol.
Y hasta el mismo San Antonio pecaría,
cara sucia, cara sucia,
confesándote su amor.
Por tu audacia y tu figura de pillete,
por tu modo coquetón de caminar,
por tu raza de traviesa pispireta,
por tu modo malicioso de mirar,
por tu rubia ensortijada cabellera,
por tu modo encantador de conversar,
es motivo para que todos los mozos
"cara sucia", te critiquen al pasar.
Justo hoy he descubierto este foro. Soy español vine a Bs.As. la primeraq vez en el año 1999, vine exclusivamente por el tango, estuve 30 dias y cuando me fui prometi volver
aunque fuera
con la frente marchita,
las nieves del tiempo
platearon mi sien.
Sentir, que es un soplo la vida,
que veinte años no es nada,
que febril la mirada
errante en las sombras
te busca y te nombra.
Vivir,
con el alma aferrada
a un dulce recuerdo,
que lloro otra vez.
y asi lo hice una vez y otra durante ocho años y ahora ya tengo mi residencia en este Bs.As. al que quiero como si hubiese nacido aqui. Pues me parece que asi ha sido, aunque ya bailaba tango aqui descubri las "Milongas" de las cuales soy habitual y aqui he descubierto como se baila y como se te puede hacer un nudo en la garganta mientras bailas, y si estas abrazado bailando y en ese momento quisieras hablar no podrias, ese nudo de emoción te lo impediría. Me podeis ver cada día en las milongas. Soy habitual de Salon Canning,Gricel,Niño Bien, Los consagrados y esporadicamente de muchas mas.
Antonio Tango, hay algo que argentinos y españoles (el orden responde sólo al del alfabeto) tenemos como denominador común; nuestro amor por aquello que es real y apasionante; y, además, que pueda estar al alcance de cualquiera. Eso es un signo glorioso de vida y libertad para cualquier pueblo de la tierra. Cruzaste el charco, cambiaste de vereda, pero estás en tu barrio. Un abrazo.
ssin_rumbo,25.01.2008
Charlemos
Tango
1940
Letra y Música (ir a la partitura): Luis Rubistein
Escuchar
mientras leo
¿Belgrano sesenta once?
Quisiera hablar con Renée...
¿No vive allí?... No, no corte...
¿Podría hablar con usted?
No cuelgue... La tarde es triste.
Me siento sentimental.
Renée ya sé que no existe...
Charlemos... Usted es igual...
Charlando soy feliz...
La vida es breve...
Soñemos en la gris
tarde que llueve.
Hablemos de un amor...
Seremos ella y él
y con su voz
mi angustia cruel
será más leve...
Charlemos, nada más.
Soy el cautivo
de un sueño tan fugaz
que ni lo vivo.
Charlemos, nada más,
que aquí, en mi corazón,
oyéndola siento latir
otra emoción...
¿Qué dice? ¿Tratar de vernos?
Sigamos con la ilusión...
Hablemos sin conocernos
corazón a corazón...
No puedo... No puedo verla...
Es doloroso, lo sé...
¡Cómo quisiera quererla!
Soy ciego... Perdóneme. .
Soy hijo de Buenos Aires,
por apodo "El porteñito",
el criollo más compadrito
que en esta tierra nació.
Cuando un tango en la vigüela
rasguea algún compañero
no hay nadie en el mundo entero
que baile mejor que yo.
No hay ninguno que me iguale
para enamorar mujeres,
puro hablar de pareceres,
puro filo y nada más.
Y al hacerle la encarada
la fileo de cuerpo entero
asegurando el puchero
con el vento que dará.
Soy el terror del malevaje
cuando en un baile me meto,
porque a ninguno respeto
de los que hay en la reunión.
Y si alguno se retoba
y viene haciéndose el guapo
lo mando de un castañazo
a buscar quien lo engrupió.
Cuando el vento ya escasea
le formo un cuento a mi china
que es la paica más ladina
que pisó el barrio del sur.
Y como caído del cielo
entra el níquel al bolsillo
y al compás de un organillo
bailo el tango a su "salú".
Dos porteños enamorados del tango hicieron historia
Barrios Balvaneda y Parque Patricio.
¡¡Y qué cerca está el Once!!
i“MANO BLANCA”
*Dónde vas, carrerito del este
chicoteando tu yunta de ruanos?
Y mostrando en la chata celeste
las dos iniciales pintadas a mano.
Reluciendo la estrella de bronce
claveteada en la suela de cuero
¿Dónde vas carrerito del Once
cruzando ligero las calles del sur.
¡Porteñito, Mano Blanca!...
fuerza, vamos que viene barranca
Mano Blanca, porteñito
fuerza, vamos que falta un poquito
bueno, bueno, ya salimos
ahora sigan parejo otra vez
que esta noche me espera un cariño
¡en la Avenida Centenera y Tabaré!
Una perlita: esta letra esta escrita en grandes caracteres,para que pueda ser leida y ..cantada por aquel que lo desee,en,justamente la esquina mencionada: Avenida Centenera y Tabare,barrio de Pompeya si no me equivoco.
Av. Centenera y Tabaré, ib"esquina de los poetas"/b/i en pleno barrio de Pompeya y que Homero Manzi tan bien menciona en su tango. Es en esa misma esquina, en el Museo “Manoblanca” (en homenaje al poeta del tango Homero Manzi) donde el artista plástico León Untroib retrata a poetas y artistas de entonces: Carlos Gardel, Julio De Caro, Tita Merello, Benito Quinquela Martín, Horacio Ferrer y Aníbal Troilo y otros.
Este foro lo descubri hace unos días, y a todas estas letras le añado una de cosecha propia, espero que os guste, el titulo como veis es:
Me gusta el tango
Me gusta bailar un tango, con el ritmo de Pugliese,
Los valses de Canaro, y los candombes de Castillo,
Adiós muchachos, de Cesar Felipe Vedani,
Ivo Pelay le puso letra a la Pampa Mía, y le dijo adiós,
Canaro la musicó, y el gran Virulazo la bailó,
A Media Luz, letra le puso Lenzi, y música Donato,
Y llego Romero con su Tapado de Armiño,
Y Aquella cantina de la Ribera, de Cátulo Castillo.
Y Pascual Contursi, con su Bandoneón Arrabalero,
Y Troilo, de Sarli y Arienzo, y Edmundo Rivero,
Y los grandes poetas del tango, como Silva Valdés,
Y Horacio Sanguineti con los Discos de Gardel.
A todos me gusta escuchar, pero el vello se me eriza,
Si de Matos Rodríguez escucho La Cumparsita,
Me gusta Madreselva, de Luis Cesar Amadori
Mano Blanca de Manzi, o Si supieras de Contursi.
Me gusta la milonga, el tango, el vals y el candombe,
Y me gusta el orillero ese tango milonguero,
Y me gusta el bandoneón y me gusta el violín,
Escuchar el ritmo del tango, que suene dentro de mí.
En un Cafetín de Buenos Aires, con Discépolo me vi,
Y hacía un Cambalache, para eso estaba allí,
Y todos lo disfrutamos como si fuera un rito,
Antes vino Bucino con su Bailarín Compadrito.
Grandes poetas del tango, y grandes músicos también
Bailarines y cantantes, ¡Cuánto hicieron por él!
Alberto Vacarezza, Villoldo, Mansilla, y Meaños,
Blázquez, con El Corazón al Sur, mujer de reaños,
Estaban los bailarines, no los hemos de olvidar,
El Cachafaz y Petróleo, a los dos vimos bailar,
El Pibe Palermo y Simarra, el negro Rey del Tango,
Y Pepito Avellaneda, que bailar sabía algo.
Están también los cantantes, que algo tienen que ver,
Con la difusión del tango; el primero es Gardel,
Carlos Acuña y Berón, Charlo y Roberto Chanel,
Estaba Alfredo Daltón y una mujer, Ada Falcón.
No los puedo nombrar a todos, pues son innumerables,
Todos amaron el tango, igual que lo amamos nosotros,
A todos los recordamos y con todos ellos bailamos,
Tangos, Valses, y Milongas, y por todos ellos rezamos.
Ahora para terminar; no lo quiero más alargar,
Les quiero señalar a todos, tangueros y milongueras,
A las generaciones venideras, yo les tengo que decir,
Que el Tango es inmortal, el Tango no puede morir.
Adiós Muchachos, compañeros de mi vida,
Sacar El Pañuelito y decirme El Adiós
Ya ahora me despido, no me quiero demorar,
Está sonando un Tango, lo tengo que bailar,
Pienso tango y pienso mujeres. Pienso tango y pienso Perón. Me explico: de chica le oía cantar tangos a la sirvienta que teníamos en casa, una mujer que había dejado el campo para venir a la ciudad y cuyas simpatías políticas eran diametralmente opuestas a las de mis padres. Era peronista, con fervor, y Perón le había permitido ver que podía ser algo más que sirvienta. Mi madre le daba dos tardes libres para que cursara estudios en la Escuela de Enfermeras que había fundado Eva Perón. Recuerdo que me puse contenta cuando la vi el día en que se recibió, con su flamante uniforme azul que después colgó prolijamente en el ropero para volver a ponerse el delantal blanco que usaba en casa. Pero esto no viene al caso sino indirectamente. Durante el primer gobierno de Perón, agresivamente nacionalista, las radioemisoras tenían orden de transmitir un porcentaje elevado – acaso fuera el 70% – de música nacional. Era música nacional la música de las provincias, las cuecas, las vidalitas, los chamamés, las zambas, pero sobre todo era música nacional el tango, tan nacional que las orquestas que lo tocaban se llamaban “orquestas típicas”. Justa, que así se llamaba, limpiaba las habitaciones al compás de la radio y la radio tocaba tangos cuyas letras sabía de memoria y acompañaba con voz sonora y competente. Recuerdo los títulos, algunos versos: “Zorro Gris”, por ejemplo, tango característicamente misógino en el que un hombre le canta a una mujer “de la vida” que vanamente busca abrigar “el intenso frío de tu alma” con su lujoso abrigo de zorro gris. Creo que lo recuerdo porque mi madre también tenía un zorro gris cuya cabeza reseca, sobre su pecho, me intranquilizaba y a la vez fascinaba. Pero también creo que el tango me desconcertaba porque a menudo le oía decir a mi padre que había que cuidarse de los zorros grises y no hablaba de animales, ni de abrigos, sino de inspectores de tránsito: así se los llamaba entonces, acaso tuvieran uniformes grises, no recuerdo. Todas estas asociaciones le eran ajenas a Justa que cantaba mientras pasaba un pesado cepillo de lustrar pisos. A veces (cuando mi madre no estaba) se sentaba en un sillón, en una cama: descansaba y seguía cantando. Aprendí palabras: percanta, bulín, chamuyo, gil, palabras que me cuidaba de repetir ante mis padres, sabiendo que no saldríamos bien paradas ni Justa ni yo. También le oía cantar “Adiós Pampa mía”, tango tardío de Hugo del Carril, del cual mi madre decía que no era de veras tango, aunque sospecho que lo decía porque del Carril era peronista. Y también cantaba un tango que decía “Su nombre era Margot, llevaba boina azul, y en su pecho colgaba una cruz”, que probablemente le gustaba a Justa, entre otras cosas, porque perversamente le permitía pronunciar el nombre de pila de mi madre (que también se llamaba Margot y a quien mi padre solía cantarle ese tango para hacerla rabiar). Por intermedio del tango Justa podía tutear a mi madre, decirle Margot y no “Señora”. El tango, el lenguaje del tango era música de protesta, de resistencia. Simpaticé con Justa y sus tangos pero nunca aprendí entera una letra de tango, sólo fragmentos. Aún los recuerdo, me los recito de vez en cuando, como talismán gratuito que no necesariamente protege pero del que se echa mano, como echo mano a veces de los versos de Racine, aprendidos por la misma época. Son lujos literarios: reconfortan.
Pienso tango y pienso en otra mujer que me enseñó a bailarlo. “Sabía llevar”, decían elogiosamente de mi tía, cualidad no desdeñable en un baile donde el role playing es particularmente importante. Mi padre, mal bailarín, no sabía llevar y no parecía importarle demasiado. Mi tía en cambio se manejaba con admirable destreza, sabía guiar el cuerpo de quien bailara con ella con levísimos toques que, más que contactos eran insinuaciones. Conseguía que ese cuerpo – en la ocasión el mío – hiciera lo que ella quería, con toda naturalidad, como por voluntad propia.
Es curioso que en un baile con papeles tan explícitos – el que lleva el que se deja llevar – se crucen y confundan tanto los géneros; no sólo en mi anécdota sino en cualquier reflexión sobre el tango. Baile entre hombres al comienzo, el tango habría sido, dicen los especialistas – acaso para no contemplar otras posibilidades – la escenificación de un duelo, una puja masculina para demostrar que se es más valiente que el otro. Sólo se admite la sexualidad en el tango cuando entra a formar parte de la pareja la mujer: entonces deja de ser pleito malevo, se torna escena de seducción y de dominio. No desaparece por ello el carácter homosocial: abundan las postales provocadoras de los años veinte con dos mujeres, livianamente vestidas, bailando un tango. El cine aportará lo suyo: piénsese en el estilizado tango magistral que bailan Dominique Sanda y Stefania Sandrelli en “El Conformista” de Bertolucci. O, en modo paródico y travestido, en el tango que bailan Jack Lemmon y Joe Brown en Some Like It Hot.
Pienso tango y pienso en ciertas voces de mujer. Pienso en voces queridas, como la de Olga Orozco, poeta argentina, quien como Malena sabía cantar tangos como ninguna, y cuya versión de Sur (“paredón y después”), cantada con su bajo ronco de fumadora, daba escalofrío. Pienso en la larga tradición de cantantes de tango mujeres que escuché de adulta, en la serie que empieza con Azucena Maizani y Rosita Quiroga, sigue con Ada Falcón, Libertad Lamarque, Mercedes Simone, Tita Merello, y llega hasta Susana Rinaldi y Adriana Varela. También en estos casos mostraba su hilacha ambigua el tango, su tendencia al travestismo, a la provocadora y estimulante confusión sexual. Estas mujeres, algunas de hecho con ropa de hombre – Azucena Maizani cantando “Milonga del 900” vestida de compadrito, con pañuelo blanco al cuello y chambergo ladeado – se encarnaban en el yo masculino que cantaba la historia. Pero el efecto travestido no necesita, de hecho, cambio de indumentaria: un simple travestismo gramatical opera la torsión, los complejos cruces de género, extrañamente seductores. La escena primal del tango, su duelo y melancolía, presenta a un yo masculino que llora la ausencia de la mujer que lo ha dejado por un pretendiente más rico, o porque prefiere los vanos lujos de la vida fácil, o, simplemente porque se ha cansado de él. Cantadas no por un hombre sino por una mujer, una mujer que se lamenta del abandono y le canta su amor desesperado a otra mujer, el tango revela plenamente su infinita complejidad, su ambigüedad genérica, su seducción.
He dicho que del tango sólo tengo fragmentos de letras, escenas, dichos. Los argentinos, aun quienes no nos criamos bailando o cantando tangos, y acaso por ello mismo, citamos frases de tangos al hablar, como al descuido, a menudo sin saber a qué pieza pertenecen. “Veinte años no es nada” se ha vuelto frase común desde que Gardel la cantó por primera vez. Hablamos a través del tango o “hablamos tango”: “che papusa”, “verás que todo es mentira”, “vida mía, lejos más te quiero”, “mano a mando hemos quedado”, “cuesta abajo en la rodada”, “como juega el gato maula con el mísero ratón”, ‘no habrá más penas ni olvido”. El tango, digo, es materia de cita, forma parte de lo que Borges llamaría un “leve archivo mnemónico”, un arbitrario conjunto compartido al que se recurre, ya en broma, ya en serio, y habitualmente las dos cosas a la vez. Borges escribe por los años veinte que lo conmueve más oir el tango “Loca” que el Himno Nacional. Mi tía, cuando mi madre se arreglaba para salir con su entonces novio, mi padre, le cantaba “Ibas linda como un sol / se paraban pa’ mirarte”, de Confesión, para irritarla. Mi madre, a su vez, decía que cuando muriera quería que tocaran “La comparsita” en el entierro.
Una amiga mía – para seguir con las mujeres – sufre de Alzheimers y ha perdido la mayor parte de la memoria. Sorprendentemente, o quizá no tanto, recuerda fragmentos de tango. Si le digo “veinte años no es nada”, sin un instante de duda, como si despertara de un sueño, empalma: “que febril la mirada errante en las sombras te busca y te nombra”. No recuerda cómo se llamaba la madre ni qué ha comido para el almuerzo pero, en esos momentos en que tararea antes de sumirse en su silencio habitual, creo que es feliz.
Sylvia Molloy es Albert Schweitzer Professor in the Humanities en New York University.
David Rockefeller Center
Excelente.
Este texto me ha catapultado a la época de mi juventud, que evidentemente es la misma que la de la autora. Yo era parte de las chicas del petit café, en la época en la que "el que te dije" salía al balcón. En ese tiempo no sé por qué asociábamos el tango con el peronismo y las chicas "bien" nos desvivíamos por Bing Crosby y más tarde por Frank Sinatra. El tango era considerado cosa vulgar cosa de pueblo..
Pero sucede algo raro con el pasar del tiempo y muy a menudo con el exilio, voluntario o no . El tango empieza a ser la voz auténtica de la patria, el ritmo de la sangre del terruño y sin darnos cuenta, en la lejanía ,en Rusia, en Italia o en el país adonde nos arrojó el destino, nos encontramos comprando discos de tango, recordando letras que ya sabíamos, sin saberlo y gustando de esa música que es parte de nuestra idiosincrasia de argentinos .Desde lejos el tango nos acompaña para soportar la ausencia, para alegrarnos "a veces y otras hacernos llorar".
margarita-zamudio,31.01.2008
No sólo para Argentina.
El tango, en España también está renaciendo. Tenemos concursos de "baile retro" donde el tango es el rey.
Yo aprendí de mi madre a cantar el tango, y según dicen, lo canto muy bien. Mis padres lo bailaban y de ellos aprendí.
Ahora, lo bailo con la escoba y me hago la idea de que bailo con un excelente bailarín.
Rquel,31.01.2008
La escoba...
Rquel,31.01.2008
Cuando tenìa diecisiete años me fui de casa con un disco de esos gigantes bajo el brazo. Tres mil kilòmetros recorrì sin destino... con esas letras tristes que muchas no entendìa, pero me hacìan llorar.
Pido permiso en el foro
para dejar unas letras
descamisadas sin jetras
ni tamangos a medida
con la métrica perdida
van los versos sin decoro
No se visten de percal
como las letras de un tango
quizás no valgan un mango
pero son letras sentidas
de un punga que vió la vida
en un lejano arrabal.
El tango, cuna natal
que acompañó mi crianza
hasta me dió la esperanza
de convertirme en cantor
para decirlo mejor
es mi canción nacional.
Excelente recorrida por la historia del tango. El análisis vivencial que Sylvia Molloy hace en bRecuerdos de Tango/b nos permite sumergirnos en las épocas de antaño y reconstruir imaginariamente espacios donde letra, música y baile de tango signaron encuentros y desencuentros de hombres y mujeres en los cafetines de Buenos Aires, en los barrios porteños; como así también su influencia en la sociedad, política y la cultura. El porteño se lucía con sus zapatos de charol, pañuelo blanco al cuello y el chambergo cubriendo su cabello negro y prolijo. ¡Y qué decir de las mujeres! con sus vestidos ceñidos al cuerpo y algo abiertos a un costado, pa mover bien las piernas cuando los pasos del baile requerían enlazarse con su compañero; ¡a pura pasión! no más.
Expresiones de épocas quedaron impresas en la literatura a través de las vastas letras de poesía tanguera. El porteño charlaba y escribía en lunfardo. Así lo sentía. Por eso no me sorprende que Sylvia Molloy diga que su amiga, perdiendo la mayor parte de su memoria, sorprendentemente aún recuerda fragmentos de tango.
Esta noche va a estar pulenta la cosa.Hay milonga en lo de Esther.Las grelas estan preparadas.Sarita de la Cortada,la Parda del Callejon y otras que del montón ya no me acuerdo del nombre.Bajo un cielo de terciopelo me llegaré a la milonga y a la mina mas mistonga la invitaré a bailar.Llevaré el traje oscuro de lejos el mas aguerrido y con un tango querido sacaré chispas al piso,al parque o a las baldosas y como sin querer la cosa,pergeñaré frases bellas,a esas reas pipistrelas que de noche son hermosas
bARGENTINA PRIMER MUNDO/b
Letra y Música
Eladia Blasquez
bEn el medio de este "mambo" y el delirio mas profundo...
el cartel de primer mundo, nos vinieron a colgar.
Tan grotesco es el absurdo, tan inmundo está el chiquero
que mirando el noticiero, ¡me reí por no llorar!
Todo el mundo está en el oro, dado vuelta de la nuca
¡Nos vendieron hasta el loro, la altivez, la dignidad!
No terminan de asombrarnos, y es tan grande el desatino...
Que a la leche y hasta el vino, hoy por hoy...
¡Les tenés que desconfiar!
Y me duele que sea cierto... Con dolor del más profundo.
Porque si esto es primer mundo, ¿etse mundo dónde está?
Si parece la utopía de un "mamao" voy a hacértela bien corta...
¡se afanaron con la torta, el honor y la verdad!
Nos están pudriendo el aire, nos cambiaron el idioma,
hoy la "caca" de paloma es más limpia que el honor.
¡La justicia ya sin venda a un corrupto le hace un guiño,
y acomoda el desaliño, del poder y del favor!
En un loco "todo vale", un caniche acicalado
"morfa" más que un jubilado que no llega a fin de mes.
Y en la cruda indiferencia, entre el cólera y el "curro"...
Hay un juez que se hace el "burro" y también...
¡Hay un burro que hacen juez!/b
Un abrazo a todos desde Mar dedl Plata - Argentina
Hola: me encanta el tango soy colombiana he tenido clases de tango por unos nueve meses y me parece la mejor danza que he bailado, tiene la pasión que mi espiritu libre desea... se siente pleno dejandose llevar por su parejo...permitiendo el rose de las mejillas y perderse en los brazos que te permiten volar de un paso a otro...simplemente me deleita bailar tango..y espero poder bailar con ustedes en este bar... y sirvan un carajillo para esta mesa (carajillo cafe negro con aguardiente uh otro alcohol blanco)...besos de Tatiana
CONCLUSION DE INVESTIGADORES DE LA UNIVERSIDAD DE WASHINGTON, ESTADOS UNIDOS El tango mejora el equilibrio en pacientes que sufren Parkinson
Los científicos observaron este efecto positivo luego de 20 clases de tango. Por: Eric Nagourney
Fuente: THE NEW YORK TIMES ESPECIAL
Cuando escuchen un tango, la gente que sufra de mal de Parkinson querrá dirigirse a la pista de baile.
Es la conclusión de un estudio de la Universidad de Washington, en Estados Unidos, según el cual cuando estos pacientes toman clases de tango, observan una mejoría en su equilibrio.
Entre quienes sufren esta dolencia, los problemas para caminar y de equilibrio son comunes y les suelen causar caídas. Los investigadores recordaron que entre las dificultades más comunes figuran la costumbre de arrastrar los pies al caminar y molestias para girar mientras se camina. Los pacientes con Parkinson pueden llegar a experimentar una repentina sensación de "congelamiento", que les puede provocar un ritmo más lento en sus movimientos y en algunos casos los obliga, directamente, a detenerse. Tienen también dificultades para caminar y realizar otra actividad al mismo tiempo.
Este estudio apareció publicado en el Journal of Neurologic Physical Therapy. Su principal autor fue Madeleine Hackney, de la Facultad de Medicina de la Universidad de Washington en St. Louis, Estados Unidos.
Los investigadores describieron lo ocurrido cuando 19 pacientes con Parkinson recibieron 20 clases de tango o de ejercicio. La clase de ejercicio consistía en una hora de movimiento con sillas, o con éstas como apoyo simplemente. La clase de tango era más enérgica y se centraba en movimientos de estiramiento, equilibrio, trabajo de pies y coordina ción de tiempos.
Los dos grupos dieron muestras de un mejoramiento general pero sólo a los estudiantes de tango pareció irles mucho mejor a la hora del equilibrio. Según los científicos, los resultados son auspiciosos pero será necesario realizar en el futuro más estudios sobre el tema.
Para los argentinos, el tango también fue motivo de estudio. En 1999, la Fundación Favaloro hizo un relevamiento sobre 10 parejas con un promedio de 50 años para saber qué ocurría fisiológicamente con los bailarines en la pista. Los resultados demostraron que bailar tango tiene valores similares a los que se recomiendan a los pacientes para prevenir enfermedades cardíacas. Es decir, ayuda a disminuir la frecuencia cardíaca de reposo y a aumentar la cantidad de sangre que el corazón expulsa en cada latido. De ese modo, la eficiencia cardíaca es mayor "gastando" menos energía para trabajar. En el sistema circulatorio, además, contribuye a la reducción de la presión arterial, a incrementar la circulación entre los músculos y a disminuir la formación de coágulos dentro de las arterias.
Bailar tango tres veces por semana entre 45 y 60 minutos mejora la salud; ahora se sabe que también ayuda a luchar contra el mal de Parkinson
Con Música ce Juan Carlos Cobián y letra de Enrique Cadícamo el aporte de Café Bar Billares al Reto4 Prosa : Niebla
Niebla del Riachuelo..amarrado al recuerdo yo sigo esperando..Niebla del Riachuelo...de ese amor para siempre me vas alejando...
Nunca más volvió,nunca más la ví,nunca más su voz nombró mi nombre junto a mí,esa misma voz que dijo..."adiós.."
No bajó lo que quería... Les dejo la letra de este tango tan sentido.
El corazón al sur
Tango
Letra y Música: Eladia Blázquez
Escuchar
mientras leo
Nací en un barrio donde el lujo fue un albur,
por eso tengo el corazón mirando al sur.
Mi viejo fue una abeja en la colmena,
las manos limpias, el alma buena...
Y en esa infancia, la templanza me forjó,
después la vida mil caminos me tendió,
y supe del magnate y del tahúr,
por eso tengo el corazón mirando al sur.
Mi barrio fue una planta de jazmín,
la sombra de mi vieja en el jardín,
la dulce fiesta de las cosas más sencillas
y la paz en la gramilla de cara al sol.
Mi barrio fue mi gente que no está,
las cosas que ya nunca volverán,
si desde el día en que me fui
con la emoción y con la cruz,
¡yo sé que tengo el corazón mirando al sur!
La geografía de mi barrio llevo en mí,
será por eso que del todo no me fui:
la esquina, el almacén, el piberío...
lo reconozco... son algo mío...
Ahora sé que la distancia no es real
y me descubro en ese punto cardinal,
volviendo a la niñez desde la luz
teniendo siempre el corazón mirando al sur.
Ya no me copia nadie y de obsoleto
me marcan los petisos caranfunfa
porque chamuyo en líricas de lunfa
en este Buenos Aires neosusheto.
Hoy al tango lo han vuelto canzoneto
y la milonga trotan a la gunfa,
turistas en San Telmo por calunfa
compran el "bandoneón" más mamotreto.
Ya no quedan recovas, conventillos,
ni en Quilmes ya relucen los cuchillos
y en la distancia truenan los bufosos.
Andan haciendo orilla los cobardes
matones que no matan ya en las tardes
porque de noche es menos peligroso.
TANGLOSAS
Para Ina Dopacio, 2008
No quiero campanear si en tu rodada
te has fichado un otario en el momento
y tenés perro inglés, pilchas y vento
gran señora de historia ya cantada.
Mas tu esquina de Roca y Escalada
tiene impresa tu huella en el cemento
y alguien me soplará, lo sé, el chimento
de que has vuelto fané y descangallada.
Y una noche en la mishia, cabizbaja,
cuando te esté copando la mortaja
si me ves piola en paños importados
No te hinqués cachufleta a darme cobas
que en la yeca a los versos de las lobas
ya tengo los audífonos cerrados.
sera que para los poetas hacer estas letras negras,es mas facil..? sera que el lunfa con ese toque de humor un humor que no viene de frente,que pasa de costado,que es una caracteristica de los argentinos,agria,subjetiva...a ver quien le pone musica a esto por favor!!!
Como la moves pibe...
Va mi lamento aparcero
La política corrupta
me ha subido hoy a la ruta
convertido en piquetero.
Yo que estudié pa ingeniero
pa producir más cereales
pa manejar animales
multiplicando alimento
grito hoy a los cuatro vientos
las razones de mis males
Se me retuercen las tripas
de ver una presidente
enemistando a la gente
mientras nos fuman en pipa!
La retención, antes fija
ya era un lazo en el cogote
y aúra van a hundir el bote
cri. cri. dice el Chilicote,
demostrando que son tuertos
ciegos, necios o pavotes!!
En la angurria desmedida
con que alimentan sus arcas
no ven que la gente se harta
y a la fecha, está podrida!
Y ahí van ellos con sus vidas....
tan llenas de negociados,
de gordos descamisados,
sin oficios conocidos;
Pero siempre enriquecidos,
lustrosos y bien pagados!!!
Me ofenden la inteligencia
con la redistribución,
Sigue la desnutrición,
sumada con la indigencia.
Tal vez no tienen conciencia?
O nos basurean que es pior!!
No ven que en el interior
de hambre se mueren los chicos!
Mientras ellos, puro pico
gritan que todo es mejor!
Dos países en el mundo
solamente no han crecido
y ponen el sucedido
como un éxito rotundo!!
Qué descaro furibundo!!
Qué amargor!! Qué pequeñez!!
Qué soberana idiotez
adjudicarse el milagro,
Si todos saben que el agro
fue el que nos salvó otra vez!
El ministro con sus datos
tan pobres que causan risa!!
Nos demuestran que la prisa
no es buena pa 'ser sensato!
Siéntese a mirar un rato!
Ponga en juego su buen tino,
si el industrial argentino
vendió máquina a destajo!!
Que el campo no da trabajo??
No le habrá hecho mal el vino??!!!
Cuando el campo gana plata
se nota en el interior!
Los pueblos viven mejor,
se venden hasta abrelatas!!
El gringo gasta la plata,
se compra un televisor,
un vehículo mejor,
manda su hijo a estudiar,
Y ésta nos quiere inculcar
que el campo es mal empleador!!
Según nuestra presidenta
no nos podemos comprar
Aunque sea pa'trabajar
Un auto como la gente!!
4 x 4?? Pudiente!!!
Oligarca!!! Mal nacido!!!
Claro, ellos por elegidos
pueden usar lo mejor
Si sos del campo, un tractor..
o un rastrojero fundido!!
Por eso, mi presidenta
Con respeto le diría
que pa' pagarle a D'Elia
tiene cerrada la cuenta!!
No exagere sus afrentas
que acá no hay ningún golpista
Si se dice reformista
Cambie este plan usurero!
No hemos votao montoneros
ni revanchas setentistas!
Le oí decir con holgura
que obtuvo el 45,
y el otro 55
hoy le reclama cordura.
No se ahogue en la gordura
que es la hinchazón del poder,
más vale retroceder
como muestra de grandeza
ponga en frío la cabeza
y déjese de joder!!!,
Malena canta el tango como ninguna
y en cada verso pone su corazón.
A yuyo del suburbio su voz perfuma,
Malena tiene pena de bandoneón.
Tal vez allá en la infancia su voz de alondra
tomó ese tono oscuro de callejón,
o acaso aquel romance que sólo nombra
cuando se pone triste con el alcohol.
Malena canta el tango con voz de sombra,
Malena tiene pena de bandoneón.
Tu canción
tiene el frío del último encuentro.
Tu canción
se hace amarga en la sal del recuerdo.
Yo no sé
si tu voz es la flor de una pena,
só1o sé que al rumor de tus tangos, Malena,
te siento más buena,
más buena que yo.
Tus ojos son oscuros como el olvido,
tus labios apretados como el rencor,
tus manos dos palomas que sienten frío,
tus venas tienen sangre de bandoneón.
Tus tangos son criaturas abandonadas
que cruzan sobre el barro del callejón,
cuando todas las puertas están cerradas
y ladran los fantasmas de la canción.
Malena canta el tango con voz quebrada,
Malena tiene pena de bandoneón
en realidad...lo que ocurre con el tango es algo sumamente extraño...especialmente cuando se va a una milonga.Estamos bailando y apreciando una musica que tocó fondo hace más de 30 años...con letras que van del 40 al 50,con artistas que ya no están más...y sin embargo la gente siente algo especial...si uno es honesto se tiene que reconocer que aquella generación de poetas cantores y orquestas ya fué...y sin embargo volvemos a pedir de lo mismo....es patético y extraño al mismo tiempo.
SOS
Lo quise tocar en una tertulia bohemia y no pude porque olvidé de quién es y como se llama.
Dice así:
Tu noche es mi noche, tu llanto mi llanto....
Y termina:
Belleza sin alma, estatua de hielo
por treinta dineros, vendiste al amor.
Ya estamos Iguales (F Garcia Gimenez-Anselmo Aieta)
Mi noche es tu noche,
mi llanto tu llanto;
mi infierno tu infierno.
Nos tuerce en sus nudos
el mismo quebranto
profundo y eterno.
Es cierto que un día,
tu boca, la falsa,
de mí se reía;
pero hoy otra risa más cruel
y más fría
se ríe de ti.
Se ríe la vida,
que cobra a la larga
las malas andanzas;
que agranda la herida
que rompe y amarga,
que ahoga esperanzas,
que a ti, que buscabas
la dicha en alturas
que yo no alcanzaba,
así arrepentida de aquella
aventura te tira ante mí.
Mi noche es tu noche, mi llanto tu llanto.
Creíste que habías matado el pasado de un tajo feroz,
y no estaba muerto, y se alza en su tumba;
te está señalando, te nombra, te acusa con toda su voz.
Te roba la calma, te cubre de duelo,
te niega el olvido, te grita en tu horro;
belleza sin alma, estatua de hielo,
por treinta dineros vendiste al amor...
Ya estamos iguales.
Ya en ti roncos ecos
tendrán mis lamentos.
Te clavan el pecho
los siete puñales
del remordimiento,
y sé que quisieras
con estos despojos
de viejas quimeras
rehacer el romance
de las primaveras
que no vuelven más.
Inútil empeño;
si soy un vencido,
sin ansias ni sueños
y tú una grotesca
pasión trasnochada
de farsa burlesca.
Ya no hay más que sombras,
aguanta la pena,
soporta el quebranto
y lava con llanto
la culpa tremenda.
si sabes llorar.
Tiempos viejos
Tango
1926
Música: Francisco Canaro
Letra: Manuel Romero
¿Te acordás, hermano? ¡Qué tiempos aquéllos!
Eran otros hombres más hombres los nuestros.
No se conocían cocó ni morfina,
los muchachos de antes no usaban gomina.
¿Te acordás, hermano? ¡Qué tiempos aquéllos!
¡Veinticinco abriles que no volverán!
Veinticinco abriles, volver a tenerlos,
si cuando me acuerdo me pongo a llorar.
¿Dónde están los muchachos de entonces?
Barra antigua de ayer ¿dónde está?
Yo y vos solos quedamos, hermano,
yo y vos solos para recordar...
¿Dónde están las mujeres aquéllas,
minas fieles, de gran corazón,
que en los bailes de Laura peleaban
cada cual defendiendo su amor?
¿Te acordás, hermano, la rubia Mireya,
que quité en lo de Hansen al loco Cepeda?
Casi me suicido una noche por ella
y hoy es una pobre mendiga harapienta.
¿Te acordás, hermano, lo linda que era?
Se formaba rueda pa' verla bailar...
Cuando por la calle la veo tan vieja
doy vuelta la cara y me pongo a llorar.
Ninive la encontré!! Lo que sucede me parece es que todo el mundo dice el título te acordás hermano....pero no....se llama Tiempor viejos..lo estoy escuchando ahora por Osvaldo Fresedo y lo canta Hector Pacheco.
ECHE VEINTE CENTAVOS EN LA RANURA
(de El violín del diablo)
A pesar de la sala sucia y oscura
de gentes y de lámparas luminosa
si quiere ver la vida color de rosa
eche veinte centavos en la ranura.
Y no ponga los ojos en esa hermosa
que frunce de promesas la boca impura.
Eche veinte centavos en la ranura
si quiere ver la vida color de rosa.
El dolor mata, amigo, la vida es dura,
eche veinte centavos en la ranura
si quiere ver la vida color de rosa.
II
Lamparillas de la Kermesse,
títeres y titiriteros,
volver a ser niño otra vez
y andar entre los marineros
de Liverpool o de Suez.
III
Teatrillos de utilería.
Detrás de esos turbios cristales
hay una sala sombría.
Paraísos artificiales.
IV
Cien lucecitas. Maravilla
de reflejos funambulescos.
¡Aquí hay mujer y manzanilla!
Aquí hay olvido, aquí hay refrescos.
Pero sobre todo mujeres
para hombres de los puertos
que prenden como alfileres
sus ojos en los ojos muertos.
No debe tener esqueleto
el enano de Sarrasani,
que bien parece un amuleto
de la joyería Escasany.
Salta la cuerda, sáltala,
ojos de rata, cara de clown
y el trala-trala-trálala
ritma en tu viejo corazón.
Estampas, luces, musiquillas,
misterios de los reservados
donde entrarán a hurtadillas
los marinos alucinados.
Y fiesta, fiesta casi idiota
y tragicómica y grotesca.
Pero otra esperanza remota
De vida miliunanochesca…
V
¡Qué lindo es ir a ver
la mujer
la mujer más gorda del mundo!
Entrar con un miedo profundo
pensando en la giganta de Baudelaire…
Nos engañaremos, no hay duda,
si desnuda nunca muy desnuda,
si barbuda nunca muy barbuda
será la mujer.
Pero ese momento de miedo profundo…
¡Qué lindo es ir a ver
la mujer
la mujer más gorda del mundo!
VI
Y no se inmute, amigo, la vida es dura,
con la filosofía poco se goza.
Eche veinte centavos en la ranura
si quiere ver la vida color de rosa.
A las ocho vino José María con la noticia, casi sin rodeos me dijo que Celina acababa de morir. Me acuerdo que reparé instantáneamente en la frase, Celina acabando de morirse, un poco como si ella misma hubiese decidido el momento en que eso debía concluir. Era casi de noche y a José María le temblaban los labios al decírmelo.
-Mauro lo ha tomado tan mal, lo dejé como loco. Mejor vamos.
Yo tenía que terminar unas notas, aparte de que le había prometido a una amiga llevarla a comer. Pegué un par de telefoneadas y salí con José María a buscar un taxi. Mauro y Celina vivían por Cánning y Santa Fe de manera que le pusimos diez minutos desde casa. Ya al acercarnos vimos gente que se paraba en el zaguán con un aire culpable y cortado; en el camino supe que Celina había empezado a vomitar sangre a las seis, que Mauro trajo al médico y que su madre estaba con ellos. Parece que el médico empezaba a escribir una larga receta cuando Celina abrió los ojos y se acabó de morir con una especie de tos, más bien un silbido.
-Yo lo sujeté a Mauro, el doctor tuvo que salir porque Mauro se le quería tirar encima. Usté sabe cómo es él cuando se cabrea.
Yo pensaba en Celina, en la última cara de Celina que nos esperaba en la casa. Casi no escuché los gritos de las viejas y el revuelo en el patio, pero en cambio me acuerdo que el taxi costaba dos sesenta y que el chofer tenía una gorra de lustrina. Vi a dos o tres amigos de la barra de Mauro, que leían La Razón en la puerta; una nena de vestido azul tenía en brazos al gato barcino y le atusaba minuciosa los bigotes. Más adentro empezaban los clamoreos y el olor a encierro.
-Andá velo a Mauro -le dije a José Maríía-. Ya sabés que conviene darle bastante alpiste.
En la cocina andaban ya con el mate. El velorio se organizaba solo, por sí mismo: las caras, las bebidas, el calor. Ahora que Celina acababa de morir, increíble cómo la gente de un barrio larga todo (hasta las audiciones de preguntas y respuestas) para constituirse en el lugar del hecho. Una bombilla rezongó fuerte cuando pasé al lado de la cocina y me asomé a la pieza mortuoria. Misia Martita y otra mujer me miraron desde el oscuro fondo, donde la cama parecía estar flotando en una jalea de membrillo. Me di cuenta por su aire superior que acababan de lavar y amortajar a Celina; hasta se olía débilmente a vinagre.
-Pobrecita la finadita -dijo Misia Marttita-. Pase, doctor, pase a verla. Parece como dormida.
Aguantando las ganas de putearla me metí en el caldo caliente de la pieza. Hacía rato que estaba mirando a Celina sin verla y ahora me dejé ir a ella, al pelo negro y lacio naciendo de una frente baja que brillaba como nácar de guitarra, al plato playo blanquísimo de su cara sin remedio. Me di cuenta de que no tenía nada que hacer ahí, que esa pieza era ahora de las mujeres, de las plañideras llegando en la noche. Ni siquiera Mauro podría entrar en paz a sentarse al lado de Celina, ni siquiera Celina estaba ahí esperando, esa cosa blanca y negra se volcaba del lado de las lloronas, las favorecía con su tema inmóvil repitiéndose. Mejor Mauro, ir a buscar a Mauro que seguía del lado nuestro.
De la pieza al comedor había sordos centinelas fumando en el pasillo sin luz. Peña, el loco Bazán, los dos hermanos menores de Mauro y un viejo indefinible me saludaron con respeto.
-Gracias por venir, doctor -me dijo unoo-. Usté siempre tan amigo del pobre Mauro.
-Los amigos se ven en estos trances -diijo el viejo, dándome una mano que me pareció una sardina viva.
Todo esto ocurría, pero yo estaba otra vez con Celina y Mauro en el Luna Park, bailando en el carnaval del cuarenta y dos, Celina de celeste que le iba tan mal con su tipo achinado, Mauro de palm-beach y yo con seis whiskies y una mamúa padre. Me gustaba salir con Mauro y Celina para asistir de costado a su dura y caliente felicidad. Cuanto más me reprochaban estas amistades, más me arrimaba a ellos (a mis días, a mis horas) para presenciar su existencia de la que ellos mismos no sabían nada.
Me arranqué del baile, un quejido venía de la pieza trepando por las puertas.
-Esa debe ser la madre -dijo el loco Baazán, casi satisfecho.
"Silogística perfecta del humilde", pensé. "Celina muerta, llega madre, chillido madre." Me daba asco pensar así, una vez más estar pensando todo lo que a los otros les bastaba sentir. Mauro y Celina no habían sido mis cobayos, no. Los quería, cuánto los sigo queriendo. Solamente que nunca pude entrar en su simpleza, solamente que me veía forzado a alimentarme por reflejo de su sangre; yo soy el doctor Hardoy, un abogado que no se conforma con el Buenos Aires forense o musical o hípico, y avanza todo lo que puede por otros zaguanes. Ya sé que detrás de eso está la curiosidad, las notas que llenan poco apoco mi fichero. Pero Celina y Mauro no, Celina y Mauro no.
-Quién iba a decir esto -le oí a Peña-.. Así tan rápido...
-Bueno, vos sabés que estaba muy mal deel pulmón.
-Sí, pero lo mismo...
Se defendían de la tierra abierta. Muy mal del pulmón, pero así y todo... Celina tampoco debió esperar su muerte, para ella y Mauro la tuberculosis era "debilidad". Otra vez la vi girando entusiasta en brazos de Mauro, la orquesta de Canaro ahí arriba y un olor a polvo barato. Después bailó conmigo una machicha, la pista era un horror de gente y calina. "Qué bien baila, Marcelo", como extrañada de que un abogado fuera capaz de seguir una machicha. Ni ella ni Mauro me tutearon nunca, yo le hablaba de vos a Mauro pero a Celina le devolvía el tratamiento. A Celina le costó dejar el "doctor", tal vez la enorgullecía darme el título delante de otros, mi amigo el doctor. Yo le pedí a Mauro que se lo dijera, entonces empezó el "Marcelo". Así ellos se acercaron un poco a mí pero yo estaba tan lejos como antes. Ni yendo juntos a los bailes populares, al box, hasta al fútbol (Mauro jugó años atrás en el Rácing) o mateando hasta tarde en la cocina. Cuando acabó el pleito y le hice ganar cinco mil pesos a Mauro, Celina fue la primera en pedirme que no me alejara, que fuese a verlos. Ya no estaba bien, su voz siempre un poco ronca era cada vez más débil. Tosía por la noche, Mauro le compraba Neurofosfato Escay lo que era una idiotez, y también Hierro Quina Bisleri, cosas que se leen en las revistas y se les toma confianza.
Íbamos juntos a los bailes, y yo los miraba vivir.
-Es bueno que lo hable a Mauro -dijo Joosé María que brotaba de golpe a mi lado-. Le va a hacer bien.
Fui, pero estuve todo el tiempo pensando en Celina. Era feo reconocerlo, en realidad lo que hacía era reunir y ordenar mis fichas sobre Celina, no escritas nunca pero bien a mano. Mauro lloraba a cara descubierta como todo animal sano y de este mundo, sin la menor vergüenza. Me tomaba las manos y me las humedecía con su sudor febril. Cuando José María lo forzaba a beber una ginebra, la tragaba entre dos sollozos con un ruido raro. Y las frases, ese barboteo de estupideces con toda su vida dentro, la oscura conciencia e la cosa irreparable que le había sucedido a Celina pero que sólo él acusaba y resentía. El gran narcisismo por fin excusado y en libertad para dar el espectáculo. Tuve asco de Mauro pero mucho más de mí mismo, y me puse a beber coñac barato que me abrasaba la boca sin placer. Ya el velorio funcionaba a todo tren, de Mauro abajo estaban todos perfectos, hasta la noche ayudaba caliente y pareja, linda para estarse en el patio y hablar de la finadita, para dejar venir el alba sacándole a Celina los trapos al sereno.
Esto fue un lunes, después tuve que ir a Rosario por un congreso de abogados donde no se hizo otra cosa que aplaudirse unos a otros y beber como locos, y volví a fin de semana. En el tren viajaban dos bailarinas del Moulin Rouge y reconocí a la más joven, que se hizo la zonza. Toda esa mañana había estado pensando en Celina, no que me importara tanto la muerte de Celina sino más bien la suspensión de un orden, de un hábito necesario. Cuando vi a las muchachas pensé en la carrera de Celina y el gesto de Mauro al sacarla de la milonga del griego Kasidis y llevársela con él. Se precisaba coraje para esperar alguna cosa de esa mujer, y fue en esa época que lo conocí, cuando vino a consultarme sobre el pleito de su vieja por unos terrenos en Sanagasta. Celina lo acompañó la segunda vez, todavía con un maquillaje casi profesional, moviéndose a bordadas anchas pero apretada a su brazo. No me costó medirlos, saborear la sencillez agresiva de Mauro y su esfuerzo inconfesado de incorporarse del todo a Celina. Cuando los empecé a tratar me pareció que lo había conseguido, al menos por afuera y en la conducta cotidiana. Después medí mejor, Celina se le escapaba un poco por la vía de los caprichos, su ansiedad de bailes populares, sus largos entresueños al lado de la radio, con un remiendo o un tejido en las manos. Cuando la oí cantar, una noche de Nebiolo y Rácing cuatro a uno, supe que todavía estaba con Kasidis, lejos de una casa estable y de Mauro puestero en el Abasto. Por conocerla mejor alenté sus deseos baratos, fuimos los tres a tanto sitio de altoparlantes cegadores, de pizza hirviendo y papelitos con grasa por el piso. Pero Mauro prefería el patio, las horas de charla con vecinos y el mate. Aceptaba de a poco, se sometía sin ceder. Entonces Celina fingía conformarse, tal vez ya estaba conformándose con salir menos y ser de su casa. Era yo el que le conseguía a Mauro para ir a los bailes, y sé que me lo agradeció desde un principio. Ellos se querían, y el contento de Celina alcanzaba para los dos, a veces para los tres.
Me pareció bien pegarme un baño, telefonear a Nilda que la iría a buscar el domingo de paso al hipódromo, y verlo en seguida a Mauro. Estaba en el patio, fumando entre largos mates. Me enternecieron los dos o tres agujeritos de su camiseta, y le di una palmada en el hombro al saludarlo. Tenía la misma cara de la última vez, al lado de la fosa, al tirar el puñado de tierra y echarse atrás como encandilado. Pero le encontré un brillo claro en los ojos, la mano dura al apretar.
-Gracias por venir a verme. El tiempo ees largo, Marcelo.
-¿Tenés que ir al Abasto, o te reemplazza alguien?
-Puse a mi hermano el renguito. No tenggo ánimo de ir, y eso que el día se me hace eterno.
-Claro, precisás distraerte. Vestíte y damos una vuelta por Palermo.
-Vamos, lo mismo da.
Se puso un traje azul y pañuelo bordado, lo vi echarse perfume de un frasco que había sido de Celina. Me gustaba su forma de requintarse el sombrero, con el ala levantada, y su paso liviano y silencioso, bien compadre. Me resigné a escuchar -"Los amigos se ven en estos trances"- y a la segunda botella de Quilmes Cristal se me vino con todo lo que tenía. Estábamos en una mesa del fondo del café, casi a solas; yo lo dejaba hablar pero de cuando en cuando le servía cerveza. Casi no me acuerdo de todo lo que dijo, creo que en realidad era siempre lo mismo. Me ha quedado una frase: "La tengo aquí", y el gesto al clavarse el índice en el medio del pecho como si mostrara un dolor o una medalla.
-Quiero olvidar -decía también-. Cualquuier cosa, emborracharme, ir a la milonga, tirarme cualquier hembra. Usté me comprende, Marcelo, usté... -El índice subía, enigmático, se plegaba de golpe como un cortaplumas. A esa altura ya estaba dispuesto a aceptar cualquier cosa, y cuando yo mencioné el Santa Fe Palace como de pasada, él dio por hecho que íbamos al baile y fue el primero en levantarse y mirar la hora. Caminamos sin hablar, muertos de calor, y todo el tiempo yo sospechaba un recuento por parte de Mauro, su repetida sorpresa al no sentir contra su brazo la caliente alegría de Celina camino al baile.
-Nunca la llevé a ese Palace -mee dijo de repente-. Yo estuve antes de conocerla, era una milonga muy rea. ¿Usté la frecuenta?
En mis fichas tengo una buena descripción del Santa Fe Palace, que no se llama Santa Fe ni está en esa calle, aunque sí a un costado. Lástima que nada de eso pueda ser realmente descrito, ni la fachada modesta con sus carteles promisores y la turbia taquilla, menos todavía los junadores que hacen tiempo en la entrada y lo calan a uno de arriba abajo. Lo que sigue es peor, no que sea malo porque ahí nada es ninguna cosa precisa; justamente el caos, la confusión resolviéndose en un falso orden: el infierno y sus círculos. Un infierno de parque japonés a dos cincuenta la entrada y damas cero cincuenta. Compartimentos mal aislados, especie de patios cubiertos sucesivos donde en el primero una típica, en el segundo una característica, en el tercero una norteña con cantores y malambo. Puestos en un pasaje intermedio (yo Virgilio) oíamos las tres músicas y veíamos los tres círculos bailando; entonces se elegía el preferido, o se iba de baile en baile, de ginebra en ginebra, buscando mesitas y mujeres.
-No está mal -dijo Mauro con su aire trristón-. Lástima el calor. Debían poner estratores.
(Para una ficha: estudiar, siguiendo a Ortega, los contactos del hombre del pueblo y la técnica. Ahí donde se creería un choque hay en cambio asimilación violenta y aprovechamiento; Mauro hablaba de refrigeración o de superheterodinos con la suficiencia porteña que cree que todo le es debido.) Yo lo agarré del brazo y lo puse en camino de una mesa porque él seguía distraído y miraba el palco de la típica, al cantor que tenía con las dos manos el micrófono y lo zarandeaba despacito. Nos acodamos contentos delante de dos cañas secas y Mauro se bebió la suya de un solo viaje.
-Esto asienta la cerveza. Puta que estáá concurrida la milonga.
Llamó pidiendo otra, y me dio calce para desentenderme y mirar. La mesa estaba pegada a la pista, del otro lado había sillas contra una larga pared y un montón de mujeres se renovaba con ese aire ausente de las milongueras cuando trabajan o se divierten. No se hablaba mucho, oíamos muy bien la típica, rebasada de fuelles y tocando con ganas. El cantor insistía en la nostalgia, milagrosa su manera de dar dramatismo a un compás más bien rápido y sin alce. Las trenzas de mi china las traigo en la maleta... Se prendía al micrófono como a los barrotes de un vomitorio, con una especie de lujuria cansada, de necesidad orgánica. Por momentos metía los labios contra la rejilla cromada, y de los parlantes salía una voz pegajosa -"Yo soy un hombre honrado..."-; pensé que sería negocio una muñeca de goma y el micrófono escondido dentro, así el cantor podría tenerla en brazos y calentarse a gusto al cantarle. Pero no serviría para los tangos, mejor el bastón cromado con la pequeña calavera brillante en lo alto, la sonrisa tetánica de la rejilla.
Me parece bueno decir aquí que yo iba a esa milonga por los monstruos, y que no sé de otra donde se den tantos juntos. Asoman con las once de la noche, bajan de regiones vagas de la ciudad, pausados y seguros de uno o de a dos, las mujeres casi enanas y achinadas, los tipos como javaneses o mocovíes, apretados en trajes a cuadros o negros, el pelo duro peinado con fatiga, brillantina en gotitas contra los reflejos azules y rosa, las mujeres con enormes peinados altos que las hacen más enanas, peinados duros y difíciles de los que queda el cansancio y el orgullo. A ellos les da ahora por el pelo suelto y alto en el medio, jopos enormes y amaricados sin nada que ver con la cara brutal más bajo, el gesto de agresión disponible y esperando su hora, los torsos eficaces sobre finas cinturas. Se reconocen y se admiran en silencio sin darlo a entender, es su baile y su encuentro, la noche de color. (Para una ficha: de dónde salen, qué profesionales los disimulan de día, qué oscuras servidumbres los aíslan y disfrazan.) Van a eso, los monstruos se enlazan con grave acatamiento, pieza tras pieza giran despaciosos sin hablar, muchos con los ojos cerrados gozando al fin la paridad, la completación. Se recobran en los intervalos, en las mesas son jactanciosos y las mujeres hablan chillando para que las miren, entonces los machos se ponen más torvos y yo he visto volar un sopapo y darle vuelta la cara y la mitad del peinado a una china bizca vestida de blanco que bebía anís. Además está el olor, no se concibe a los monstruos sin ese olor a talco mojado contra la piel, a fruta pasada, uno sospecha los lavajes presurosos, el trapo húmedo por la cara y los sobacos, después lo importante, lociones, rimel, el polvo en la cara de todas ellas, una costra blancuzca y detrás las placas pardas trasluciendo. También se oxigenan, las negras levantan mazorcas rígidas sobre la tierra espesa de la cara, hasta se estudian gestos de rubia, vestidos verdes, se convencen de su transformación y desdeñan condescendientes a las otras que defienden su color. Mirando de reojo a Mauro yo estudiaba la diferencia entre su cara de rasgos italianos, la cara del porteño orillero sin mezcla negra ni provinciana, y me acordé de repente de Celina más próxima a los monstruos, mucho más cerca de ellos que Mauro y yo. Creo que Kasidis la había elegido para complacer a la parte achinada de su clientela, los pocos que entonces se animaban a su cabaré. Nunca había estado en lo de Kasidis en tiempos de Celina, pero después bajé una noche (para reconocer el sitio donde ella trabajaba antes que Mauro la sacara) y no vi más que blancas, rubias o morochas pero blancas.
-Me dan ganas de bailarme un tango -dijjo Mauro quejoso. Ya estaba un poco bebido al entrar en la cuarta caña. Yo pensaba en Celina, tan en su casa aquí, justamente aquí donde Mauro no la había traído nunca. Anita Lozano recibía ahora los aplausos cerrados del público al saludar desde el palco, yo la había oído cantar en el Novelty cuando se cotizaba alto, ahora estaba vieja y flaca pero conservaba toda la voz para los tangos. Mejor todavía, porque su estilo era canalla, necesitado de una voz un poco ronca y sucia para esas letras llenas de diatriba. Celina tenía esa voz cuando había bebido, de pronto me di cuenta cómo el Santa Fe era Celina, la presencia casi insoportable de Celina.
Irse con Mauro había sido un error. Lo aguantó porque lo quería y él la sacaba de la mugre de Kasidis, la promiscuidad y los vasitos de agua azucarada entre los primeros rodillazos y el aliento pesado de los clientes contra su cara, pero si no hubiera tenido que trabajar en las milongas a Celina le hubiera gustado quedarse. Se le veía en las caderas y en la boca, estaba armada para el tango, nacida de arriba abajo para la farra. Por eso era necesario que Mauro la llevara a los bailes, yo la había visto transfigurarse al entrar, con las primeras bocanadas de aire caliente y fuelles. A esta hora, metido sin vuelta en el Santa Fe, medí la grandeza de Celina, su coraje de pagarle a Mauro con unos años de cocina y mate dulce en el patio. Había renunciado a su cielo de milonga, a su caliente vocación de anís y valses criollos. Como condenándose a sabiendas, por Mauro y la vida de Mauro, forzando apenas su mundo para que él la sacara a veces a una fiesta.
Ya Mauro andaba prendido con una negrita más alta que las otras, de talle fino como pocas y nada fea. Me hizo reír si instintiva pero a la vez meditada selección, la sirvientita era la menos igual a los monstruos; entonces me volvió la idea de que Celina había sido en cierto modo un monstruo como ellos, sólo que afuera y de día no se notaba como aquí. Me pregunté si Mauro lo habría advertido, temí un poco su reproche por traerlo a un sitio donde el recuerdo crecía da cada cosa como pelos en un brazo.
Esta vez no hubo aplausos, y él se acercó con la muchacha que parecía súbitamente entontecida y como boqueando fuera de su tango.
-Le presento a un amigo.
Nos dijimos los "encantados" porteños y ahí nomás le dimos de beber. Me alegraba verlo a Mauro entrando en la noche y hasta cambié unas frases con la mujer que se llamaba Emma, un nombre que no les va bien a las flacas. Mauro parecía bastante embalado y hablaba de orquestas con la frase breve y sentenciosa que le admiro. Emma se iba en nombres de cantores, en recuerdos de Villa Crespo y El Talar. Para entonces Anita Lozano anunció un tango viejo y hubo gritos y aplausos entre los monstruos, los tapes sobre todo que la favorecían sin distingos. Mauro no estaba tan curado como para olvidarse del todo, cuando la orquesta se abrió paso con un culebreo de los bandoneones, me miró de golpe, tenso y rígido, como acordándose. Yo me vi también en Rácing, Mauro y Celina prendidos fuerte en ese tango que ella canturreó después toda la noche y en le taxi de vuelta.
-¿Lo bailamos? -dijo Emma, tragando su granadina con ruido.
Mauro ni la miraba. Me parece que fue en ese momento que los dos nos alcanzamos en lo más hondo. Ahora (ahora que escribo) no veo otra imagen que una de mis veinte años en Sportivo Barracas, tirarme a la pileta y encontrar otro nadador en el fondo, tocar el fondo a la vez y entrevernos en el agua verde y acre. Mauro echó atrás la silla y se sostuvo con un codo en la mesa. Miraba igual que yo la pista, y Emma quedó perdida y humillada entre los dos, pero lo disimulaba comiendo papas fritas. Ahora Anita se ponía a cantar quebrado, las parejas bailaban casi sin salir de su sitio y se veía que escuchaban la letra con deseo y desdicha y todo el negado placer de la farra. Las caras buscaban el palco y aun girando se las veía seguir a Anita inclinada y confidente en el micrófono. Algunos movían la boca repitiendo las palabras, otros sonreían estúpidamente como desde atrás de sí mismos, y cuando ella cerró su tanto, tanto como fuiste mío, y hoy te busco y no te encuentro, a la entrada en tutti de los fuelles respondió a la renovada violencia del baile, las corridas laterales y los ocho entreverados en el medio de la pista. Muchos sudaban, una china que me hubiera llegado raspando al segundo botón del saco pasó contra la mesa y le vi el agua saliéndole de la raíz del pelo y corriendo por la nuca donde la grasa le hacía una canaleta más blanca. Había humo entrando del salón contiguo donde comían parrilladas y bailaban rancheras, el asado y los cigarrillos ponían una nube baja que deformaba las caras y las pinturas baratas de la pared de enfrente. Creo que yo ayudaba desde adentro con mis cuatro cañas, y Mauro se tenía el mentón con el revés de la mano, mirando fijo hacia delante. No nos llamó la atención que el tango siguiera y siguiera allá arriba, una o dos veces vi a Mauro echar una ojeada al palco donde Anita hacía como que manejaba una batuta, pero después volvió a clavar los ojos en las parejas. No sé cómo decirlo, me parece que yo seguía su mirada y a la vez le mostraba el camino; sin vernos sabíamos (a mí me parece que Mauro sabía) la coincidencia de ese mirar, caíamos sobre las mismas parejas, los mismos pelos y pantalones. Yo oí que Emma decía algo, una excusa, y el espacio de mesa entre Mauro y yo quedó más claro, aunque no nos mirábamos. Sobre la pista parecía haber descendido un momento de inmensa felicidad, respiré hondo como asociándome y creo haber oído que Mauro hizo lo mismo. El humo era tan espeso que las caras ese borroneaban más allá del centro de la pista, de modo que las zonas de las sillas para las que planchaban no se veía entre los cuerpos interpuestos y la neblina. Tanto como fuiste mío, curiosa la crepitación que le daba el parlante a la voz de Anita, otra vez los bailarines se inmovilizaban (siempre moviéndose) y Celina que estaba sobre la derecha, saliendo del humo y girando obediente a la presión de su compañero, quedó un momento de perfil a mí, después de espaldas, el otro perfil, y alzó la cara para oír la música. Yo digo: Celina; pero entonces fue más bien saber sin comprender, Celina ahí sin estar, claro, cómo comprender eso en el momento. La mesa tembló de golpe, yo sabía que era el brazo de Mauro que temblaba, o el mío, pero no teníamos miedo, eso estaba más cerca del espanto y la alegría y el estómago. En realidad era estúpido, un sentimiento de cosa aparte que no nos dejaba salir, recobrarnos. Celina seguía siempre ahí sin vernos, bebiendo el tango con toda la cara que una luz amarilla de humo desdecía y alteraba. Cualquiera de las negras podría haberse parecido más a Celina que ella en ese momento, la felicidad la transformaba de un modo atroz, yo no hubiese podido tolerar a Celina como la veía en ese momento y ese tango. Me quedó inteligencia para medir la devastación de su felicidad, su cara arrobada y estúpida en el paraíso al fin logrado; así pudo ser ella en lo de Kasidis de no existir el trabajo y los clientes. Nada la ataba ahora en su cielo sólo de ella, se daba con toda la piel a la dicha y entraba otra vez en el orden donde Mauro no podía seguirla. Era su duro cielo conquistado, su tango vuelto a tocar para ella sola y sus iguales, hasta el aplauso de vidrios rotos que cerró el refrán de Anita, Celina de espaldas, Celina de perfil, otras parejas contra ella y el humo.
No quise mirar a Mauro, ahora yo me rehacía y mi notorio cinismo apilaba comportamientos a todo vapor. Todo dependía de cómo entrara él en la cosa, de manera que me quedé como estaba, estudiando la pista que se vaciaba poco a poco.
-¿Vos te fijaste? -dijo Mauro.
-Sí.
-¿Vos te fijaste cómo se parecía?
No le contesté, el alivio pesaba más que la lástima. Estaba de este lado, el pobre estaba de este lado y no alcanzaba ya a creer lo que habíamos sabido juntos. Lo vi levantarse y caminar por la pista con paso de borracho, buscando a la mujer que se parecía a Celina. Yo me estuve quieto, fumándome un rubio sin apuro, mirándolo ir y venir sabiendo que perdía su tiempo, que volvería agobiado y sediento sin haber encontrado las puertas del cielo entre ese humo y esa gente.
Julio Cortázar; Bestiario, Buenos Aires, Sudamericana, 1994
A media luz
Tango
1924
Música: Edgardo Donato
Letra: Carlos Lenzi
Corrientes 3, 4, 8,
segundo piso, ascensor.
No hay porteros ni vecinos.
Adentro, cocktail y amor.
Pisito que puso Maple:
piano, estera y velador,
un telefón que contesta,
una victrola que llora
viejos tangos de mi flor
y un gato de porcelana
pa' que no maulle al amor.
Y todo a media luz,
que es un brujo el amor,
a media luz los besos,
a media luz los dos.
Y todo a media luz
crepúsculo interior.
¡Qué suave terciopelo
la media luz de amor!
Juncal 12, 24
Telefoneá sin temor.
De tarde, té con masitas;
de noche, tango y cantar.
Los domingos, tés danzantes;
los lunes, desolación,
Hay de todo en la casita:
almohadones y divanes;
come en botica, cocó;
alfombras que no hacen ruido
y mesa puesta al amor.
a veces
de noche,
en el tiempo de los otros,
me pongo un tango pasado
y melancólico.
Y yo
que no creo
en las musas desgreñadas
escuchando me quedo
silbando bajito.
Un palo puse
en la puerta de mi cuarto
ya quisiera algun punto
venir a dársela
de guapo.
Porque si esa fuera
la noche
mi noche.
Mi noche de entrevero.
que mas da
El acero.
El acero limpia todo
hasta este dolor bajo
que me canta para arriba.
Para arriba.
giuliano,te voy a dar la direccion: en moscu hay un lugar para bailar bastante grande,la avenida,Prospect (Perspectiva,le llaman) se llama Prospect Mira que quiere decir Avenida de La Paz,y el boliche,hay que bajar unas escaleras,se llama....Cisterna..y alli todos los miercoles hay milonga.
zumm,08.11.2008
El día 8 de marzo del 2007 pedi ayuda a la muchachada para identificar un tango que me había gustado y no sabía el nombre. Les tiré que me parecía Por la vuelta o algo parecido, pero no supieron complacerme Pasó más de un año y siempre que estaba en alguna casa de música le preguntaba lo mismo a los vendedores !Al pedo!
Uno de los vendedores mas porteños (me pareció porque hablaba en lunfardo, cuando lo apuré un poco me confesó que si le hacía alguna pregunta sobre Callejeros me la contestaba enseguida. Lo tuve que mandar al joraca entre las risas de sus compañeros. El jueves pasado volví a escuchar el bendito tango en la radio y por suerte cacé enseguida el nombre:"Será de noche". Lo cantaba un chavón medio amariconado que primero creí que era una mina.
Ahora necesitaría la letra y el nombre de los intérpretes para poder conseguirlo. No sé porqué diablos me gusta tanto. Siempre mi tango preferido cantado fué "Rencor" por el Varón del tango y el tango orquestado: "Pavadita" por don Alfredo de Ängelis.
Un saludo a la barra tanguera : zumm
Ayer estuve en San Cristobal en el centro cultural Cátulo Castillo, San Juan al 3200. Salí empachada de tango. Escuché por primera vez la orquesta LA VIRUTA: piano, contrabajo, violoncelo, guitarra, cuatro violines, cuatro bandoneones y dos cantantes. Ninguno de sus integrantes superaba los treinta años. Un nivel extraordinario. ¡¡¡POr suerte tenemos tango para rato con esta nueva generación de intérpretes , su fervor y su trabajo...!!! Nuevos aires en Buenos Aires para disfrutar.
zumm....digo sera este el tango...recuerdo que Julio Sosa lo cantaba...
Será una noche
Tango
1935
Música: José Tinelli
Letra: Manuel Ferradás Campos
Yo sé que habrá una noche
feliz en mi existencia,
será la noche aquella
triunfal de mis amores,
cuando el cansancio de vivir
te haga volver.
Yo sé que habrá una noche
en que vendrás a mí.
Y yo tendré en mis labios risas,
más luz en mi mirada buena,
y en cada beso irá mi vida
tratando de calmar tu pena.
La noche en que retornes,
mi alma se vestirá con luz de estrellas,
y mi corazón será una flor
bajo un rocío de amor.
Por eso es que yo espero,
por eso es que yo sueño.
Yo sé que a la distancia
bendices mi recuerdo,
y alguna vez te vencerá
tanto sufrir,
entonces la nostalgia
te ha de llevar a mí.
zumm,09.11.2008
Gracias Chiche por la letra y gracias Lili por tu recomendación. Es muy agradable sentir la calidez de este foro. Un abrazo : zumm
hola, se puede? que gusto este foro...dejo la letra de un tango que se llama "Solo" y cantaba Roberto Goyebeche, uno de mis favoritos con Julio sosa, sé que pertenece (el tango) al album "Tangos del sur", y en verdad, ninguno de los temas tiene desperdicio.
Solo y al costado,
como un perro, solo..
Al que marginaron
y resiste solo.
Lejos y perdido,
como un perro, lejos...
Voy contra el olvido
rastreando mis huesos.
Solo y sin un mango
como en un suicidio.
Solo tengo un tango
pa´ contar mi exilio.
Lejos de mi vida
sin tener un puerto
Ando a la deriva
y me dan por muerto.
Solo y perseguido
en mi Buenos Aires.
Ando sin sentido
como un tiro al aire
Lejos todo extraño
y me siento poco
y si no me engaño
yo me vuelvo loco
solo y escondido
con toda la historia,
que nos han prohibido
y está en mi memoria.
Solo es el exilio
como un cero solo
Tiempo de delirio,
que lo borra todo.
Solo como a un cero, solo...
solo resistiendo, solo.
Lejos, como un perro, lejos...
Lejos rastreando mis huesos.
Solo como en un suicidio.
Solo pa´ contar mi exilio.
Encuentro el corazón en el ropero.
Mi pobre corazón lleno de agujeros.
Lejos, como están los viejos.
Lejos, de cualquier espejo.
Solo, como a un cero solo.
Solo, resistiendo solo...
un lujo lili la Vidu y me gusto la interprete,y...domingo_azul..por favor que letra...tremeeenda...derecha para el Polaco...miren les comento...hace muy poco unos tangueros me invitaron a ir al " Teatro Gitano" aca en Moscu....aqui hay todo tipo de teatros asi que existe un teatro permanente de los Gitanos...con obras que se renuevan todos los meses.
La obra,como era de...como puede ser una obra de gitanos...con bailes,cantos,etc.
Toda gente joven,jovial y triste al mismo tiempo...a los rusos les encanta esto...por eso les gusta tanto el tango...
El,digamos,creador de este teatro,un tipo de...andara por los setenta y algo, aparecio al final..y comenzo a cantar...y el tipo que estaba al lado me dijo inmediatamente..."...esto es de otra calidad..." al hombre le fallaban a veces las notas...le costaba...pero las decia de una manera...y me hacia acordar los ultimos tiempos del Polaco.
Porque gustaba tanto un tipo que no podia cantar, que solo hablaba??
Porque llegaba a la gente, porque actuaba las letras,porque cuando el Polaco cantaba Garua,todos en la platea estabamos empapados,porque cuando decia "era mas clara que el agua,que el agua clara..." todos veiamos un chorrito de agua cristalina en nuestras mentes.
Ese prodigio que embobaba a los espectadores lo encontre en este tipo...otra cosa,otro nivel y otra calidad...pero esa calidad la pueden hacer unos poquisimos que ademas,tambien fueron excelentes interpretes.
Disculpen los acentos..no los puedo encontrar.
Sàbato y Troilo... un abuena combinaciòn. Le dijo Troilo a Sabato: " si con usted no escribo el mejor tango de mi vida me pego un tiro en las b...."
ALEJANDRA (1966)
He vuelto a aquel banco del Parque Lezama.
Lo mismo que entonces se oye en la noche
la sorda sirena de un barco lejano.
Mis ojos nublados te buscan en vano.
Después de diez años, he vuelto a tí solo,
soñando aquel tiempo, oyendo aquel barco,
el tiempo y la lluvia, el viento y la muerte:
ya todos llevaron, ya nada dejaron ...
Entre soledades y hondos dolores
en vagas regiones de negros malvones
estás, Alejandra, por cuáles caminos,
con grave tristeza, oh muerta princesa!
He vuelto a aquel banco del Parque Lezama.
Lo mismo que entonces se oye en la noche
la sorda sirena de un barco lejano.
Mis ojos nublados te buscan en vano.
Ahora tan solo la bruma de otoño.
Un viejo que duerme... las hojas caídas...
El tiempo y la lluvia, el viento y la muerte:
Ya todos llevaron, ya nada dejaron ...
Letra: Ernesto Sabato
Música: Aníbal Troilo
(Volver a la nota)
Al BUENOS AIRES QUE SE FUE
Cuando la dureza y el furor de Buenos Aires
hacen sentir más la soledad
busco un suburbio en el crepúspulo, y entonces,
a través de un brumoso territorio de medio siglo
enriquecido y desvastado por el amor y el desengaño,
miro hacia aquel niño que fui en otro tiempo.
Melancólicamente me recuerdo
sintiendo las primeras gotas de una lluvia
en la tierra reseca de mis calles sobre los techos de zinc.
"Que llueva, que llueva, la vieja está en la cueva",
hasta que los pájaros cantaban y corríamos descalzos,
a largar los barquitos de papel.
Tiempos de las cintas de Tom Mix y de las figuritas de colores,
de Tesorieri, Mutis y Bidoglio,
tiempo de las calesitas a caballo,
de los manises calientes en las tardes invernales,
de la locomotora chiquita y su silbato.
Mundo que apenas entrevemos cuando estamos muy solos,
en este caos del ruido y del cemento,
ya sin lugar para los patios con glisinas y claveles,
donde una chica casadera cantaba algo de un pañuelito blanco,
mientras planchaba la ropa del hermano.
Cuando la dureza y el furor de Buenos Aires,
hacen sentir más la soledad,
salgo a caminar por esos barrios que tímidamente, con vergüenza,
conservan algún minúsculo tesoro de un pasado menos duro,
una maceta con malvones, alguna reja rezagada.
Pero ya Boedo no es el que cantó De Caro,
ni Chiclana la calle de Esthercita,
ni Puente Alsina en la vieja barriada
que vio nacer al poeta callejero.
En vano buscaremos las muchachas
en torno del gringo y su organito,
ansiosamente mirando la cotorra,
esperando de su pico la buenas suerte o el amor.
Feliz de vos, Homero Manzi, que te fuiste a tiempo,
cuando aún era posible escribir esas canciones de trenzas y almacenes,
cuando todavía los espíritus no estaban resecados,
por la ferocidad y la violencia.
Ya no hay novias detrás de las persianas,
esperando al gringo y su monito.
Ya murió el último organito
y el alma del suburbio se quedó sin voz.
chiche, la descripción que haces es exacta, a mi el Polaco me fascina, y mucha gente me ha planteado lo mismo, como gustar de un cantor q no canta? q habla..., me quedó en la lista del "debe" no haberlo visto jamás en un show, por esa cosa de postergar gratuitamente, sin contar q somos perecederos.
A todo esto, lo has oído cantando "los cosos de al lado"? si encuentro algun link con el tema lo pego. Un abrazo.
En un mundo de alegrías,
entre el humo y copas de champagne,
hay una almita afligida
que se esconde por llorar.
Atraído por su pena
mi pañuelo lágrimas secó,
mientras dijo : "Estoy enferma,
sufro y lloro por mi amor".
Volvió su cara hacia mi lado,
acariciando su dolor.
Oí sollozos y cortado,
bajo habló :"Un hombre me engañó".
Le dije :"Olvide su pasado,
olvide todo lo de ayer.
No llore si es que él no ha llorado,
ni pensó que sufre una mujer".
Ya que nos pusimos tan Youtubinos, porqué alguno, plis, no nos sube uno de los seis clips del Varón del Tango, el Inmo Tocayo Sosa.
O es que ya pasó de moda?
Giuliano, te digo me gustaria mucho que alguien lo suba,pero...no se que pasa con Julio Sosa....mas arriba hay algo sobre el...no se escucha, o se escucha poco, y en las milongas....nada de nada... es realmente extrano.
Amigos tangueros. Se me puso, que hay diferencias; y, no sé si es el producto de un excesivo celo cultural y de todas esas cosas que se dicen; pero, se me ocurrió que, en este espacio, visitado por tantos que aman el tango y todo lo relacionado con el tango, tal vez, alguien pueda tener una respuesta.
El tema es el siguiente: Es bueno que los japoneses canten y bailen y disfruten el tango. Ahora, ¿es el mismo tango el que canta un porteño, baila un porteño, y disfruta un porteño (argentino de buenos aires, claro.)?
¿Podemos ver las diferencias?
Algo más. Dije "japoneses", en ellos, que gustan tanto del tango, quise simbolizar a todos aquellos que, sin ser porteños de buenos aires, cantan, bailan y disfrutan del tango.
Hola prosenium.
Aceptemos, en primer término, que, aun entre 'porteños de buenos aires', como vos decís, existen diferencias para cantar, bailar y disfrutar el tango. Todo ello está relacionado con la generación a la que la gente pertenece, y otras mil características que no es posible enumerar aquí; pues, hay tantas formas de sentir, como individuos.
Sin embargo, creo saber a qué te estás refiriendo.
El porteño tanguero tiene entimientos que responden a un estilo de vida muy peculiar. Cierto, como el de todo grupo humano.
Pero, en eso creo que sí, hay diferencias esenciales, que se pueden percibir. Algunas de ellas muy claramente. Otras, no tanto.
De todas formas, es un tema, bastante atrayente y controversial.
Nos vemos.
Muchas gracias, Lilianazwe. Ahora sí nos pusimos de lujo en este foro, con uno de los más grandes!
FELIZ NAVIDAD A TODOS LOS TANGUEROS QUE ANDAN LLEVANDO NUESTRO SENTIMIENTO TRISTE QUE SE BAILA POR TODOS LOS RINCONES DE ESTE MUNDO, AUNQUE LE FALTE EL TORNILLO DEL QUE HABLABA CADICAMO.
FELICES FIESTAS...A TODOS...PORQUE NO HABRA MAS PENAS NI OLVIDOS....
SAQUEMOS LAS MESAS A LA CALLE Y ARMEMOS UNA MILONGA COMO SIEMPRE!! GUARDA CON LOS COHETES..!! ESOS PIBES SIEMPRE LO MISMO!!
El Tango es la expresión musical de sentimientos que son universales y por eso sigue más vibrante y vivo que nunca en casi todo el mundo.
En mi ensayo "Prolegómenos para una semiótica de la Literatura Erótica Latinoamericana y la letra del
Tango como su Paradigma Central" anotaba yo los tres elementos generativos esenciales de nuestra música mal llamada "ciudadana" (porque ignora, entre otros, al Gardel anterior a el Tango internacionalizado, las guitarras y las letras campesinas que prevalecían antes de la emergencia de los letristas "metropolitanos") como son la mediatización de la nostalgia del inmigrante y su adaptación a una nueva cultura en proceso de emergencia, la opresión de la mujer en las épocas referidas y, sobretodo, la explotación sexual de la mina del barrio pobre, como ejemplifican ampliamente letras como Margot, de Cadícamo.
En cuanto a la Academia del Lunfardo, más que Academia deberían llamarla Necrosomio o Mausoleo del Lunfardo, porque formo parte de más de cien sonetistas en lunfa de los cuales la tal Academia no tiene ni la más remota información.
Hay muertos que no hacen ruido, y vivos alborotando.
Estimados amigos, sin ninguna duda, el tango es sentimiento; y, como dijo el gran poeta porteño: “Es un sentimiento que se baila”. Sin embargo, lo que me intriga del tango es la forma en que los que no son de Buenos Aires, lo sienten.
¿Cómo podré saberlo?
No lo sé. Esa es la cosa. Sólo lo presiento, lo percibo en ciertos detalles del que lo baila o del que lo canta o del que lo comenta. Supongo que algo así ocurrirá con el flamenco, los blues o las muñeiras. En fin.
Sólo de ese aspecto tanguero quería ocuparme yo.
Aunque valoro todo lo que se diga al respecto; por supuesto. Sin embargo,
pienso que el tango no es un producto del sincretismo cultural argentino; sino, que es la huella digital de su esencia, la identidad de su esencia, el misterio vivo y revelado, sólo a medias, del ser argentino, y; si lo apuramos: el tango es el alma de Buenos Aires.
En otros aportes, si se da la ocasión, diré algo acerca de las diferencias. Pero, ahora, debiera aclararse que no existe el tango ad hoc. Alguien dijo por ahí que, para llegar al suceso, es necesario un proceso. Bien. Las letras de tango surgieron de breves pregones ciudadanos, especie de letrillas populares que corrían por los barrios de la ciudad, a las que se les daba el nombre de ‘tangó’. De esa popular complicidad autoral anónima, se fueron pergeñando las primeras composiciones, a las que se les dio el nombre de ‘tangos’.
Su nombre surgió de los barrios humildes de Buenos Aires, de sus comparsas y fiestas cívicas en la ciudad. Resistido, al principio, por la gente de clase media y alta. Despreciado por la gente religiosa. Considerado un engendro satánico por la iglesia católica apostólica romana.
Muchos suponen que el tango tiene, en sus raíces, relación con el candombe y con otras formas de música y bailes africanos. Es sabido que nada de eso es cierto. Existe una frondosa bibliografía de fuste que, aportando pruebas concluyentes, a través de incunables de la época, disponibles en la Biblioteca Nacional, y con total seriedad, sustentan lo que aquí digo.
Además, algunos medios periodísticos de fines del siglo XIX y principios del XX, lo confirman. El punto que aquí nos ocupa, es el tratamiento de un producto único y exclusivo de Buenos Aires, que se diseminó por el mundo a través de los años. Si bien, toda manifestación cultural auténtica y valiosa, es fácilmente aceptada, adoptada y compartida; ello, no significa que haya un tango ad hoc. Es tango. Es un ‘producto’ único.
El tango es exclusivo, en su esencia, del lugar en que nació: Buenos Aires. Si se bastardea su esencia, deja de ser tango.
Creo que si bien el tango, como toda expresiòn artìstica, es universal y puede conmover hasta la mèdula a cualquiera que estè dispuesto a dejarse llevar por èl, su creaciòn, al igual que su interpretaciòn musical, su canto, su danza, lleva el estigma de la pasiòn porteña.
Hay que caminar o haber caminado por estas calles, por la historia de sus adoquines, por su humedad rivereña, por el frìo de las noches de garùa o sintiendo la sed que provoca su asfalto caliente. Hay que saber de que se trata el caos de sus calles, el ruido de sus bocinas, el vértigo intermitente de sus luces mezclada con la nostalgia del inmigrante que casi todos llevamos dentro. ¿Còmo se puede expresar la magia tangible de La Boca? ¿Còmo el olor a tabaco y aceite que se descuelga de los cuadros de Quinquela ? En fin ... este eterno cambalache nuestro.
Creo que si bien el tango, como toda expresiòn artìstica, es universal y puede conmover hasta la mèdula a cualquiera que estè dispuesto a dejarse llevar por èl, su creaciòn, al igual que su interpretaciòn musical, su canto, su danza, lleva el estigma de la pasiòn porteña.
Hay que caminar o haber caminado por estas calles, por la historia de sus adoquines, por su humedad rivereña, por el frìo de las noches de garùa o sintiendo la sed que provoca su asfalto caliente. Hay que saber de que se trata el caos de sus calles, el ruido de sus bocinas, el vértigo intermitente de sus luces mezclada con la nostalgia del inmigrante que casi todos llevamos dentro. ¿Còmo se puede expresar la magia tangible de La Boca? ¿Còmo el olor a tabaco y aceite que se descuelga de los cuadros de Quinquela ? En fin ... este eterno cambalache nuestro.
Próximamente habrá un nuevo concurso "Cortes y Quebradas" ¿interesa? Serán 12 preguntas sobre letras de tango. El primer premio es una entrada para el parque japonés,el segundo un pañuelito blanco y el tercero una rayo misterioso.
Vi, recientemente, una pareja de Bolivialfabetos bailando "El Firulete" en la pista ya sacrosanta de "Bien Porteño".
Con ese acento híbrido mezcla de Santa Cruz de la Sierra y bulín de Quilmes acompañaban en minga de dos contra uno la voz de macho del Varón del Tango marcando el compás.
El no era ningún Cachafaz. Ni siquiera se arrimaba a un Tito Lusiardo por las calendas de la flebitis, y ella era una suerte de mutación entre Beba Bidart y Susana Giménez en Suipacha.
Pero milonguean, me dijeron, en Palermo y Güemes, en Lugones, en La Pampa y Constituyente y, sin arrugues de nalga o de cartera, del centro a las periferias del alma y meca del Tango Argentino.
Entonces...bailan Tango "porteño"?
Qué se necesita para bailar Tango Porteño?
Ser porteño, postulo. Poquita cosa, casi nada, pero muchísimo a la vez.
Para abrir cancha, no más, ser porteño no es, creo, lo mismo que ser bonaerense.
Ser caleño, para bailar La Salsa, no es lo mismo que haber nacido en Cali, como ser dominicano- para bailar merengue- no es lo mismo que haber nacido en Santiago de los Caballeros.
Ser caleño, porteño o carioca, cito al albur, no radica en algún amarillento pedazo de papel llamado Carta Nacional, Cédula de Ciudadanía o Registro Civil.
Yo por temperamento e imaginación de escritor intuyo en cada floreo, en cada corte y cada sentada una historia.
Es una historia en que vuelven magnificadas por el tiempo, que es la más deleznable de las distancias, la enfermera Yolanda tomándole la presión a Larrea, los primeros picados de barriada, la primera novia, el primer faso clandestino con la muchachada que se hizo la rata en pos del primer beso, la excitación de la primera tarde de domingo
en Madsen, o el primer gol de cabeza cambiándole el palo al imbatible flaco Biatti o al botija Florez.
Será eso, o algo de eso, ser "porteño"?
No sé, José. Andá pregúntale a Borges.
O quizás, nunca se sabe, a algún franchute con alma de cantor.
domingo_azul,04.01.2009
Hola!!! perdón por la desaparición, aprovecho para dejarles un abrazo de fin de año y, ¿hay algo mas lindo que taquito militar? si las patas me bailan solas...(y eso q no sé bailar).
Próximamente habrá un nuevo concurso "Cortes y Quebradas" ¿interesa? Serán 12 preguntas sobre letras de tango. El primer premio es una entrada para el parque japonés,el segundo un pañuelito blanco y el tercero una rayo misterioso.
chiche,03.01.2009 [k=0] [Borrar] [Karma-]
bueno...ninive, yo ya estoy preparado para el concurso...me anoto..espero sea facil...a ver los tangueros, si se animan...
El concurso parte cuando se anoten al menos 8 participantes:
Con respecto al tema que nos preocupa...sobre los japoneses y otros pueblos y su relación con el Tango.
Como primera observación diría que el Tango ha influido en todo el planeta. Los tangueros allende los mares han encontrado algo que les pertenece. Una música donde hay una parte de ellos,donde se ven reflejados. El sentimiento, la sensación de desgarro interno, la nostalgia...
Y tengo la sensación que, más o menos, son varios los puntos de coincidencia con el porteño.
Es por eso que la expansión del Tango en el mundo ha sido tan grande.
Y, en principio es el mismo tango que disfruta el porteño.
Pero, la diferencia se da, a mi entender, por otras vías : Las letras de Tango., por ejemplo.
Una cosa es bailar el Tango con sus poemas, con sus letras...en mi caso yo hago lo segundo, no porque sea mejor bailarín que los demás, sino que, sé cómo expresarme cuando una letra me "toca" en lo más profundo de mi ser. Mi baile, mis pausas, se refugian y recuestan en la música y tambien, en las letras.Hay tangos que ni siquiera me inspiran, y no los bailo, directamente. Esto que digo yo cualquier milonguero lo puede hacer porque...nacimos aquí...en la Aegentina...y podemos entender el fraseo y el sentido rítmico de la poesía. Es allí donde podemos poner nuestro "acento" corporal..
Bailar un tango y no entender su letra es como observar una pintura con un solo ojo. Se nos escapan montones de detalles.
Estoy hablando de Tango,pero estos conceptos los podríamos extender a otras músicas populares. Yo jamás podría balancear el cuerpo y bailar un samba como un carioca o un habitante de las favelas. Jamás. Y así con todas las músicas populares.
Por supuesto a nadie se le impide bailar o tocar otros ritmos. Lo que digo es general. Siempre habrá individuos con tal sensibilidad que le permite bailar o sentir " como" el nativo.
Digo esto porque creo que existe una memoria "genética" que los argentinos la tenemos, nos guste o no el Tango. La tenemos en la forma de hablar, en nuestro lunfardo, enl as circunstanciales frases dichas al " voleo".
Eso no quita que japoneses, rusos o chinos, no puedan disfrutar y hacer suya esta mística del Tango.
en la mesa que esta junto a la ventana, hay una hoja para anotarse para el Concurso, La Comisión espera que sean más los concursantes,muchachos que no decaiga!...gracias.
Próximamente habrá un nuevo concurso "Cortes y Quebradas" ¿interesa? Serán 12 preguntas sobre letras de tango. El primer premio es una entrada para el parque japonés,el segundo un pañuelito blanco y el tercero una rayo misterioso.
chiche,03.01.2009 [k=0] [Borrar] [Karma-]
bueno...ninive, yo ya estoy preparado para el concurso...me anoto..espero sea facil...a ver los tangueros, si se animan...
El concurso parte cuando se anoten al menos 8 participantes:
1 chiche
2lilianazwe
3 dasumar
4 rosauroReina
domingo_azul,07.01.2009
ops! no sé si la sesera me dará pero, ¡que si!, yo me anoto!!! , saludos!
La diferencia que hay entre un argentino y un uruguayo, belle_de _jour, es la misma que hay entre un treinta y uno de Diciembre y un Primero de Enero.
Yo sé que esto no es un mensaje del agrado ni de argentinos ni de uruguayos, porque cuando se inventaron las nomenclaturas y los nominales empezaron a multiplicarse las etiquetas.
Pero si a un español o latinoamericano lo ponen a escuchar un argentino y un uruguayo conversando y le preguntan que adivine cual es el argentino y cual es el uruguayo, mejor que se la juegue al tin marín o que tire una moneda al aire.
Somos tan expertos en seguirle el jueguito a los manipuladores que nos hemos vuelto la gurda para encontrarnos diferencias y la turra para reconocer nuestras similitudes.
Yo paré hace mucho tiempo de reconocer diferencia alguna entre los dos.
Para mí Julio Sosa y el Profeta Zitarrosa son tan platenses como Alberto Podestá y Kafrune.
Otros pueden encontrar sus propias justificaciones para acentuar diferencias. Yo, generalmente, las encuentro deleznables y carentes de relevancia.
El Tango es, precisamente, una de las claves para concluir que tales diferencias son mero artificio y una forma de duplicar las posibilidades de sojuzgar a ambas comunidades e instaurar más chorros y deshonestos en capacidad de vivir del trabajo ajeno y no laburar en serio.
Deberían volverse a unir, y disminuir a la mitad los zánganos del gobierno que viven de la furca y la guilla.
alfa_centauri,08.01.2009
pegate un tiro, giuliano
sos un desastre que se la cree
si no sabés la diferencia entre un uruguayo y un argentino, entonces no te metas a divagar
gil de cuarta
Subscribo en su totalidad lo apuntado por Giuliano. Unas palabras absolutamente razonables. Si fuera más creyente de lo que soy diría: Lo que unió Dios, lo ha separado el hombre. Amón. Digooo Amén.(¿En qué estaría yo pensando?) Y ya que estoy en este foro, desde la distancia envío mi opinión. Adoro el tango, esu baile, su estilo, la poesía que emana de cada una de sus letras. La sensualidad que desborda esta danza. No soy porteño y escribo desde Gallegolandia. Si me pidiesen el nombre de un baile compendio de todos los bailes del mundo mi respuesta sería, sin dudarlo, EL TANGO, con mayúsculas y con sus requiebros y firuletes. ¿Alguna se anima a acompañarme a una milonga?
Alfa: estoy totalmente de acuerdo con lo que dice Guiliano. Es más, nuestra historia está tan íntimamente ligada (la de argentinos, como yo, y uruguayos) que hasta puede considerarse un capricho del destino la separación.
De hecho, especialmente entre quienes vivimos en el litoral (Entre Ríos en mi caso) o en el sur de la cuenta del Plata, y los hermanos orientales, las diferencias son tan sutiles que prácticamente no existen.
Imagino que ocurre algo similar entre los jujeños y los bolivianos del sur, y me consta que ocurre algo similar entre formoseños, misioneros, y correntinos y chaqueños del norte con los paraguayos.
Estimo que algo similar debe ocurrir incluso en las distintas fronteras entre países que tienen el mismo idioma, algo muy frecuente en latinoamérica.
El tango y otras expresiones culturales son sólo un punto más en esta hermandad casi melliza, a pesar de que como en toda hermandad no siempre las relaciones son claramente fraternas.
De hecho, con todo el aprecio que nos merecen los hermanos colombianos, paraguayos, bolivianos, y del resto del continente, cuando juegan contra Uruguay por las eliminatorias, podés preguntarle a cualquier argentino quién prefiere que gane, y vas a ver que una amplísima mayoría va a acompañar a los celestes, con mayor o menor interés o simpatía.
Artigas es tan reconocido en Argentina como en Uruguay, a pesar de que quien terminó de ponerlo en desgracia fue Ramírez.
Los 33 orientales se refugiaron en Argentina y aquí numerosas calles en casi todas las ciudades los recuerdan, como testigos de esta historia común.
De hecho, tan cierto es lo que plantea guiliano, que tengo amigos que tras la guerra de Malvinas, allá por 1984, 85 u 86, viajaron a Londres, donde a pesar de ser argentinos se presentaban como uruguayos para evitar discutri el tema de la guerra, y nadie ponía en duda su nacionalidad.
Tenemos las mismas corrientes inmigratorias, tenemos una pronunciación sumamente similar, tenemos historia, tenemos cultura, tenemos muchas más cosas en común que las que podemos contar, hasta colores y símbolos iguales.
Si vamos a marcar diferencias... bueno... los argentinos no tenemos fama de humildes, es cierto, principalmente por los porteños, pero me decía alguna vez un conocido folklorista de mi provincia, Rubén Cuestas, que a diferencia de lo que se dice, buena parte de la mala fama del porteño en el interior se debe a la gente que de las provincias se fue a la capital y volvió "aporteñado". A veces pienso que buena parte de la imagen que algunos hermanos uruguayos tienen de los argentinos se debe a un proceso similar.
Decir que, por ejemplo, los argentinos somos corruptos como una cuestión que nos identifica es una verdad del mismo tenor que sostener que los uruguayos, bolivianos, peruanos que emigraron a Buenos Aires son todos ladrones.
Hay argentinos corruptos, es cierto, y hay, entre los inmigrantes, quienes se dedicaron al robo. Pero creeme que conozco muchos argentinos honestos y muchísimos inmigrantes que hacen del trabajo honrado su medio de vida.
Tal vez por eso me molestan comentarios como el tuyo, porque no hacen honor a la verdad y porque me parece gratuitamente insultante.
alfa_centauri,09.01.2009
giuliano es flor de piola
la tiene más clara que todos ustedes juntos
manga de atorrantes
lástima que es un putín inaguantable
los uruguayos y argentinos somos muy distintos
no digan más pavadas
gansos
bó, giuliano, dejate de joder
y explicales las diferencias
putín
Próximamente habrá un nuevo concurso "Cortes y Quebradas" ¿interesa? Serán 12 preguntas sobre letras de tango. El primer premio es una entrada para el parque japonés,el segundo un pañuelito blanco y el tercero una rayo misterioso.
chiche,03.01.2009 [k=0] [Borrar] [Karma-]
bueno...ninive, yo ya estoy preparado para el concurso...me anoto..espero sea facil...a ver los tangueros, si se animan...
El concurso parte cuando se anoten al menos 8 participantes:
Estimado Poirot : en mi opinión el Tango se presenta como un bloque que no tiene fisuras.Porque es completo,porque ha tenido músicos, orquestas, poetas, cantantes,letras extraordinarias y además, el baile.…
Pero fijate que estamos hablando de una expresión popular que tocó su cima en los años de oro….en los 40 ….luego…se mantuvo en un grupo cada vez mas pequeño de adherentes hasta el comienzo de los 70. Uno de los puntos principales de esa “explosión mundial “ fue el Musical Tango Argentino que tuvo un éxito inmenso en Broadway…y en toda Europa.. Allí es cuando empieza su nueva historia……
Y lo que sucede es algo muy extraño…las personas que van a una milonga estan bailando con una expresión cuya era de oro fue en los 40….estamos bailando algo que se murió…los intérpretes,letristas,cantantes,orquestas…no existen más….
Y aparte de todo esto tenemos que agregar la obsecuencia e ignorancia de los DJ que no dejan de pasar los mismos tangos,valses y milongas todos los días….cuando en realidad ellos son poseedores de un tesoro incalculable..
Lo unico que va cambiando y mejorando es el baile. Ya no se usa mas el famoso “un corte,una sentada,una corrida..” Jamás lo ví en una milonga, quizás en algun show.. El baile del tango ha tenido y tiene un desarrollo vertiginoso…en todo el mundo..lo que era una novedad al poco tiempo se convierte en pasado. En estos momentos es lo mas vital dentro del Planeta Tango.
Creo que la gente se siente normalmente atraida cuando ve, escucha, baila esta música que se convierte en una adicción. Es algo que pasa dentro de uno y que lo renueva. El misterio y el abrazo. La sensación de estar tres minutos con otra persona trasmitiendo y modificando algo..Puede ser una sensación de dolor, puede ser algo placentero…
Esto es un sentimiento Universal. Y al Tango, se lo ha postulado como Propiedad Universal de la Humanidad. Porque la gente en todos lados es igual y siente lo mismo,cualesquiera sean su color de pelo, ojos o piel. Y si alguien entre ellos se abraza..si existe la Forma que los induzca al abrazo…que es la mejor manera de combatir las guerras,si existe esa Forma y los Elementos, entonces hay que usarlos. Y pienso, que el Tango puede ayudar muchísimo. Porque cuando hay un abrazo entre dos personas hay esperanza y hay vida, que es lo unico que tenemos para ofrecer.
Lo que es estar de vacaciones ... Nunca había visto este foro, que la verdad, no tiene desperdicios. Lo estuve recorriendo y creo que no está este tema. Lo cantaba Tita, como ella solamente sabía hacerlo.
Pipistrela
Música: Juan Canaro
Letra: Fernando Ochoa
El botón de la esquina de casa,
cuando salgo a barrera la vedera,
se me acerca el canalla y me dice:
"¡Pts! ¡Pipistrela! ¡Pts! ¡Pipistrela!"
Tengo un coso ar mercao que me mira,
que es un tano engrupido'e crioyo;
yo le pongo lo' ojo' p'arriba
y endemientra le pianto un repoyo.
Me llaman la Pipistrela
y yo me dejo llamar;
es mejor pasar por gila
si una es viva de verdá.
Soy una piba con clase,
manyen qué linda mujer...
¡La pinta que Dios me ha dado,
la tengo que hacer valer!
Ya estoy seca de tantos mucamos,
cocineros, botones y guardas;
yo me paso la vida esperando
y no llega... el otario...
Yo quisiera tener mucho vento
pa'comprarme o sombrero y zapato,
añaparme algún coso del centro
pa' dejar esta manga de patos...
Cuando llego al bulín
que vos dejaste
esa tarde de copas y palabras
rememoro el amor que me juraste
y los besos que a la noche vos me dabas.
En las horas de escabio y amargura
me pregunto si fue cierto tu cariño,
y aunque busco en el hembraje no hay ninguna
que como vos me quiera como a un niño.
¿Por qué te fuiste, mamá,
con ese gil antipático?
¿Por qué te fuiste mamita,
dejándome en mi dolor?
¿Por qué te fuiste, mamá,
con ese señor mayor?
¿Por qué te fuiste, viejita,
qué tiene él que yo no?
Querida vieja, decí por Dios que me has dado
que tengo el corazón hecho pedazos
de chiquilín te miraba de afuera, afuera.
Viejita, que noches llenas de hastío
y de frío. Punto aparte.
En la esquina del herrero la percanta
mano a mano con la seda y el percal,
mira al músculo que ni una vez descansa
el romance otario araca vil metal.
Metejón taimado Taita guapo,
cafetines, suburbios, arrabales,
conventillos, Pompeya, esquina y tango,
ilusión de gigolós sentimental...es.
¿Por qué te fuiste, mamá?
Poca ropa me lavabas.
¿Por qué te fuiste mamita?
Raras veces te pegaba
¿Por qué te fuiste viejita?
¿Por qué ya no está mamá?
Como madre hay una sola
amurado me largás.
Si no me pasás más guita...
si no me pasás más guita,
me vuá vivir con papá.
domingo_azul,17.01.2009
jajajaa, Sara! impecable, me lo recordaste y ya lo buscaré en google para oirlo! gracias.
Ha fallecido Enrique Dumas, uno de nuestros cantores de tango, que supo hacer las delicias de los fanàticos del género. Buen mozo, simpático, excelente cantante:
Dejo aquí una de sus interpretaciones:
MILONGA DE ALBORNOZ
Letra: Jorge Luis Borges
Música: José Basso
Alguien ya contó los días,
Alguien ya saber la hora,
Alguien para Quien no hay
Ni premuras no demora.
Albornoz pasa silbando
Una milonga entrerriana;
Bajo el ala del chambergo
Sus ojos ven la mañana,
La mañana de este día
Del ochocientos noventa;
En el bajo del Retiro
Ya le han perdido la cuenta
De amores y trucadas
Hasta el alba y de entreveros
A fierro con los sargentos,
Con propios y forasteros.
Se la tienen bien jurada
Más de un taura y más de un pillo;
En una esquina del Sur
Lo está esperando un cuchillo.
No un cuchillo sino tres,
Antes de clarear el día
Se le vinieron encima
Y el hombre se defendía.
Un acero entró en el pecho,
Ni se le movió la cara;
Alejo Albornoz murió
Como si no le importara.
Pienso que le gustaría
Saber que hoy anda su historia
En una milonga. El tiempo
Es olvido y es memoria.
Mañana último día para participar en el concurso de letras de tangos. Valiosos premios a los tres primeros. Mandar respuestas a Yvette en privado.
domingo_azul,27.01.2009
Hice desastre creo! moleste cien veces, creo que ya ninive ve mi nick y llora! desde ya mis disculpas y de la mano, el agradecimiento por la propuesta!
Buenas... Vengo a retirar mi rayo misterioso antes de que empiece a llover. El cielo por estos lares està amenazante, y yo... ¡sin paraguas...!!! No es cuestiòn que se moje tan preciado tesoro.
Besos para todos los compañeros/as. Lo mejor fue que jugando aprendimos. Un verdadero placer.
Ahhh... me olvidaba...!!! si se arma la milonga, les advierto a los varones que sè los pasos bàsicos, "caminar" y algun ocho perdido... ¡Que ustedes son màs exigentes...!!! ¿o no?
Existe un texto escrito por Negro Fontanarrosa,se llama "el Rey de la Milonga" y tambien es tapa de un libro de textos ....el texto en cuestion es muy entretenido, pone un poco de humor entre los milongueros y subraya algunos tics de la vieja guardia milonguera....si alguien lo pudiera subir...creo que estaria bueno....yo no pude encontrarlo....pero pinta el ambiente de una milonga de un pueblo y es tan comico y tambien tan entrañable como el Negro, gracias.
Para aquellos amantes de la musica del Tango, y en especial para los que lo bailan, recomiendo espesialmente una pelicula, "Cafe de Los Maestros", alli se ve un poco el ambiente de los musicos de tango, que onda existe entre ellos, como logran la pefeccion del sonido, como se integran, y ademas ver a gente solo conocida del ambiente, muy buenos musicos, musica de una calidad intachable, y un paseo por las distintas caracteristicas y orquestas, recomiendo calurosamente esta pelicula...no se trata de shows acrobaticos....se trata exclusivamente de la musica de tango.Data del año pasado.
quisiera ofrecer un panorama, que luego volveré a repetir....el panorama que se ofrece para los milongueros...yo diría que aquí en Rusia y me atrevería a decir que en toda Europa se baila suelto o sea la pareja a 50m de distancia.Eso es bueno cuando se quiere manejar la dinámica del baile. Hay otros que lo bailan milongueros, mejillas y contacto desde la cintura hacia arriba,eso viene por el abrazo.Hay otros que prefieren mezclar.
O sea no es como la gente que piensa que todo el baile del tango consiste en el abrazo y parejas "apretadas".
En la mayoria de las milongas aquí en Rusia el 70% de las parejas baila ...con espacio.Ok no hay problema,lo que sucede es que muchas veces,las más, esto se hace con el afán de imitar a los maestros que vienen de otros paises a dar clases..por lo tanto la tecnica es completamente diferente si bien la base es la misma.Y se convierte en un problema para los que militan en una u otra "escuela"...yo jamás sacaria a bailar a una persona a la que le gusta hacer boleos, ganchos o aparatosos y complejos pasos.
Y a alguna milonguera se sentiria incómoda si la saca a bailar alguien que la obligue a trabar su pierna en las de el...de acuerdo a la propuesta...
En general,la milonguera que puede adaptarse al estilo del milonguero esa es la mejor pareja.Tambien,tratandose de milongas donde la gente se conoce,cada uno sabe a quién puede invitar y a quién no.
O sea hay una máxima que reza así: cuando vas a una milonga por primera vez y no conocés como se baila, lo mejor es esperar y observar, cómo y quienes son los que estan...y luego poder elegir..
Lili, esto es una muestra mas que otros musicos, de extraccion completamente diferente, se puede hacer, y adornar, hermosas canciones. El tralento de Satchmo y el final a lo Jazz Band, con su final es verdaderamente hermoso, gracias por dejar esta muestra de buena musica.
El baile del tango es tan complejo, o, lo que es peor, lo "hacen" tan complejo, que solamente la gente va a bailar tango para mostrarse. Pocos lo hacen para disfrutar. Cuando se pasa del limite impuesto por los primeros pasos, por los principiantes, hay una especie de competencia interna donde es grupo contra grupo o todos contra todos....
El baile del tango se ha convertido en una cosa tan extremadamente compleja, que,aquellos que suelen hacer los pasos mas complicados, son considerados los mejores.
Hay una "corte" de seguidores en cada milonga, que prefiere a sus "stars" en detrimento de cualquiera otra pareja que baile. Estan en todo momento oibservando lo que hacen, como si se tratara de un espectaculo circense antes que un baile popular.
Cuando uno pone el pie en la pista, y mas si uno es un extrano....muchos/as lo miran con aprension, buscando donde estan sus errores o los errores de la milonguera...
Se llega asi a la extrana y triste conclusion que esta gente, que uno ve y saluda en cada milonga, es su companero-enemigo?? y actuan como corredores de Formula 1 tratando de impresionar a la "tribuna"...
Este esperpento del que hablo existe en cada milonga....y demuestra que, a pesar que el baile ha sido la gran potencia que sirvio al tango para expandirse por todo el mundo, tambien demuestra que los que lo hacen, son los mas retrogrados especimenes, musicalmente hablando. Tienen el Sindrome de Garufa....se bailan cualquier cosa con tal de hacer el show. Y lo consiguen...
Caes a la milonga en cuanto empieza
Y sos para las minas el vareador
Sos capaz de bailarte la Marsellesa
La Marcha a Garibaldi y el Trovador.
Con un café con leche y una ensaimada
rematas esa noche de bacanal
y al volver a tu casa de madrugada
decis : “Yo soy un rana fenomenal”
La letra es tremenda y revela lo “gastadores” que podemos ser los portenos…
Este tango, ironico, que habla de aquel que es el primero que se anima a invitar a bailar a todas las milongueras, y que estas, aceptan, sabiendo que, en realidad estan haciendo tiempo,al que las varea, el vareador, que es el nombre dado al peon que suele hacer caminar a los caballos (yeguas) en ronda, al paso, y ellas lo aceptan…no hay nadie…los “stars” no han llegado todavia…cuanto mas “star,” mas tarde se llega a la milonga… y despues a Garufa lo rechazan, le dicen nones…Garufa se siente muy orgullosos de su baile y su estilo….y..posiblemente a el no le importa…el tiene otros pensamientos….el tango, la milonga se muestra aqui extremadamente cruel, en este caso con el hombre, caso raro en esta letra de Collazo, Salino y Fontaina.
La técnica del baile, exige, que, en forma progresiva el aprendizaje de éste sea de menor a mayor. El tango, como tantas otras danzas populares, posee una técnica que puede llegar a ser muy compleja, pero siempre existe la base que posee el milonguero y, de acuerdo a sus recursos, la posibilidad abierta de disfrutar junto con su compañera, de este baile.
La mayoría de los pasos aprendidos sirve para tener una técnica. Pero esa técnica del baile es hija exclusiva de su música. Yo no puedo bailar salsa o cumbia o una marcha con mi técnica, puedo hacerlo, pero estoy utilizando una herramienta incorrecta.
Últimamente, hay una tendencia cada vez más intensa en los DJ en poner música que no es tango. Una balada, una canción de Luis Miguel, un bolero, una zamba, puede ser Los Beatles...música de películas...todo sirve para que los “Garufas” se animen…
Porque en realidad a Garufa, nuestro Garufa, el que se baila todo, le importa un comino lo que escucha, el está interesado en la complejidad de su paso...aparte que tiene, él y el DJ , dos toscanos en los oídos...
Esa tendencia, que observo en Europa, especialmente con la aparición del Tango Electrónico, hace que todos los Garufas, cuando algún despistado pone la música de Titanic, se larguen a bailar, y eso es tomado por la “platea” como “destreza” milonguera…
Y, lo que ayer..según la letra, era motivo de burla, hoy puede llegara ser motivo de admiración...
ESTOY ENTENDIENDO QUE LO DE MAS ARRIBA MERECE UNA NOTA DE REPUDIO DE TODOS LOS CUENTEROS/AS QUE DESEEN ARRIMARSE AL SITIO.
HA MUERTO UN ESCRITOR.
EL BAR-CAFE-BILLARES ESTA Y VIVE EN EL IMAGINARIO DE CIENTOS DE CUENTEROS/AS QUE SE HAN ACERCADO A ESTAS "MESAS" PARA OIR, COMPARTIR O DISENTIR DE MANERA CIVILIZADA SOBRE UN TEMA ESPECIFICO. PERO, NADIE DEJA DE SER CUENTERO/A. SI EN EL SITIO SE REFIERE A "CERRAR" EL BAR POR DUELO, SE SOBREENTIENDE QUE CADA VEZ QUE HAY UN HECHO DE ESTE TIPO, SE HACE UN SILENCIO RESPETUOSO..ESE ESCRITOR SE LLAMABA MARIO BENEDETTI. FUE UN GRAN ESCRITOR Y ADEMAS, UN GRAN TIPO.
Y NO ME PARECE ACEPTABLE QUE "CERRAR POR DUELO" SEA MOTIVO DE UN CHISTE DE DUDOSA CALIFICACION.
PIDO PUBLICAMENTE A MARIUCATORRES LA RECTIFICACION Y/O ACLARACION DE SUS DICHOS...O LA EXPLICACION DE ELLOS..PORQUE LOS ENTIENDO DE UNA SOLA MANERA.
Claro que sí lo aclaro
Jamás fue mi intención que lo que escribí pareciera una burla, que alguien más me lo diga por favor si es que le pareció.
Chiche, contestando a tu nota en el libro de visitas, sí conozco la obra de Benedetti, a mi también me dolió su partida, Mario acompaño muchos momentos cruciales de mi vida a través de su obra, para empezar por la muerte de mi madre.
¿Cuál era la concepción de Benedetti sobre la muerte?
“La muerte es una presencia y la barajo en conexión a lo que es la muerte para otros, no sólo para mí. Pienso que una de las formas de sobrellevar la idea de la muerte es darle la cara, hablar de ella, dialogar con ella”.
Por eso era lo de "que no te lea Benedetti..."
Esa era su concepción de algo que desconocemos tan certeramente como la muerte, el comentario lo tomaste como quisiste desde tu visión de la misma. No pido disculpas por que no creo haber hecho nada malo; si merezco o no tu nota de repudio es asunto tuyo.
Es una lástima que el primer encuentro entre cuenteros sea de esta forma; atacando sin tener una buena razón.
margarita-zamudio,21.05.2009
Aquí viene de perlas lo que siempre digo:
En internet hay que tener mucho cuidado con lo que se dice ¿Por qué? pues muy sencillo, porque falta la expresión de la cara, el tono de la voz y hasta el lenguaje corporal.
Por eso, mariuca, se te interpretó mal. De todas formas, estoy contigo.
Gracias, Mariuca, por la aclaración.
A mí tampoco me cayó muy bien tu nota, pero me pareció que la habías escrito a la carrera, y por eso decidí simplemente irme por el raramente transitado camino de la comprensión.
Hay una gran diferencia entre la actitud emocional que conlleva la desaparición de personajes como Augusto Pinochet, por ejemplo, o el Profeta Zitarrosa. En el caso del primero, el mundo amanece mejor al día siguiente y en todos renace la esperanza de un mundo mejor. Sentimos como que, colectivamente, algo hicimos que nos está siendo recompensado.
En el segundo caso no podemos dejar de sentir como que algo nos han quitado.
Pero, como me dijo alguna vez Tío Malomo a propósito de un texto mío sobre Zitarrosa, hay fantasmas que no nos asustan.
Benedetti seguirá siempre sirviéndonos de consuelo y esperanza, porque un solo Benedetti, afortunadamente, vale lo que un millón de Pinochets. Y, como en los posters de las viejas películas del oeste americano, los valió, vale y seguirá valiendo para muchas generaciones venideras.
Y, a propósito, estoy enteramente de acuerdo con la declaración de cierre del bar, del modo como lo dijo Chiche.
Esos formalismos tienen un valor, netamente simbólico.
Una guitarra, un vaso de vino y la relectura o memoria de sus textos o las deliciosas conversaciones con él, son las mejores formas privadas de despedir como se debe la partida de un amigo con el que, de todas maneras, nos volveremos a encontrar.
GIULIANO, gracias por las palabras que pones, claras y muy atinadas (lo que veo me faltó a mi) .
Es muy cierto lo que Sra. Margarita nos dice, este medio es tan relativo que cualquier alteración en la puntuación, nos lleva a otras interpretaciones.
Estamos juntos entonces en este duelo, llevado de diferente forma.
Los sucesos nos enseñan. La vida enseña y uno aprende. Aprende a expresarse pensando en hacerlo del mejor modo posible, a ponerse en el lugar del otro, a comprender. Siento maruca que te dolió mucho la desaparición de Benedetti , tal vez tanto que no te dejó elegir las mejores palabras. Te dejo un abrazo y aquí no ha pasado nada. En mi caso se dió la oportunidad de conocerte . Mis cariños.
Había una época que cuando un grande de la literatura partía en rumbo final, en los lugares de vanguardia se solía colocar el tan mentado cartel “cerrado por duelo” Seguía un tiempo de respetuoso silencio, rememorando su figura y obra. Y algunos, los más allegados, colgaban en su solapa una cinta negra en señal del dolor sentido por la partida. Pero cada cual vive la vida y la muerte según la siente.
Los tiempos cambian. Creo, al igual que Margarita, que a veces Internet se presta a confusiones, equívocos sin intenciones. O como dice Lily: la vida enseña y vamos aprendiendo según suceden las cosas.
Benedetti fue y seguirá siendo un grande, como escritor y por sobre todas las cosas como ser humano. Si existiese alguna posibilidad, sutil y elevada, por la que Don Mario pasara etéreamente por este foro, a mí me gustaría que él encontrara, aquí, en este foro, y leyera desde el alma uno de sus poemas inéditos, que dejó en su libro inconcluso, antes de morir.
iA PESAR MÍO (1)
Estoy seguro de que el tiempo se termina
que todo ocurre pisando la condena
y sin embargo la vida desgarrada
llegaron su dolor al horizonte
la poesía busca la pasión clave
que le permita prolongar el sueño
y correr lo soñado como único
la condena se esconde en los rincones
y ni el alma consigue descubrirla
las campanas no saben a quien buscan
con cualquier pretexto que me llamen
yo quiero engañarme a pesar mío/i
(1.) fuente:
Diario Clarín, Sección “Cultura”
24 de mayo del 2009
Haya PAZ.
De don Mario.. justo pa' este foro tanguero
BANDONEÓN
Me jode confesarlo
pero la vida es también un bandoneón
hay quien sostiene que lo toca Dios
pero yo estoy seguro que es Troilo
ya que dios apenas toca el arpa
y mal
fuere quien fuere lo cierto es
que nos estira en un solo ademán purísimo
y luego nos reduce de a poco a casi nada
y claro nos arranca confesiones
quejas que son clamores
vértebras de alegría
esperanzas que vuelven
como los hijos pródigos
y sobre todo como los estribillos
me jode confesarlo
porque lo cierto es que hoy en día
pocos
quieren ser tango
la natural tendencia
es a ser rumba o mambo o chachachá
o merengue o bolero o tal vez casino
en último caso valsecito o milonga
pasodoble jamás
pero cuando dios o pichuco o quien sea
toma entre sus manos la vida bandoneón
y le sugiere que llore o regocije
uno siente el tremendo decoro de ser tango
y se deja cantar y ni se acuerda
que allá espera
el estuche.
Esta enfermedad que tenemos los humanos, que es la de querer ser superiores o descollar en algo, en el Tango se vive permanentemente, diría hasta apasionadamente. Pocas son las personas que, se dedican a desarrollar su baile sin importarles los que estan mirando
Casi todos lo hacen para el show personal. Eso no esta mal, solamente que sí esta mal si el que induce este comportamiento es un "teacher".
Y, si el "teacher" o profe, es alguien que viene con otra tecnica de baile..que después le inculca a sus alumnos...para que, con el tiempo, algunos de ellos se haga "teacher" y ....en ese ir y venir de personas que creen que les interesa el tango y que ha convertido su vida en un incesante entrenamiento de gente, haciendola apta para ....bailar cualquier cosa con sabor a tango....nos encontramos con una degeneración del baile y con una marcadísima atencion sobre la técnica en sí misma.
Pero la técnica,afortunadamente, no es todo.
Es muy importante, pero no lo principal. Porque antes del baile, cualquier baile, cualquier danza, está la musica.
Esa que sentimos dentro nuestro.Y puede ser cualquier cosa, una chacarera, un corrido, un vals, un bossa nova, una salsa.
Seguimos la musa musical y luego, más atrás viene la técnica.
Nuestros sentidos estan puestos allí, en esa canción de Marino con Troilo.
En ese tema de Garota de Ipanema
En esa zamba de Atahualpa.
En Jonnhy Cash y su Folk.
Y tendría que seguir enumerando...
Nuestros pasos siguen la musica....eso es la danza.
Y allí, en ese momento no hay Garufa que valga senores.
Sres: Ha comenzado en Buenos Aires El Festival Internacional de Tango.
Clinicas,conferencias,Baile,Musica,Foros.
!2000 personas alrededor de este acontecimiento en La meca del Tango.
Clases gratis para iniciados.
400 Concursantes.
Vale la pena ir y participar o ver los espectaculos.
Estan todos invitados.
Atte
Les cuento que en la ciudad de Nueva York funciona desde hace mucho años un local donde se puede escuchar Jazz del bueno, su nombre es Blue Note. Aquí en Buenos Aires hace tiempo que aparecieron en kioskos y puestos de diarios muchos CD's de Jazz bajo el patrocinio de ese prestigioso lugar. Un lugar placentero para escuchar buena musica y sentirse bien.
A veces, especialmente para el turista, es difícil encontrar un lugar que tenga los ingredientes de : verdadero, no-show para ellos, garantía de buen espectáculo de tango, excelentes intérpretes y nuevas y muy buenas agrupaciones. Ese lugar existe, se llama Torcuato Tasso y lo recomiendo para aquellos, extrangeros,turistas o no, que vayan a ver cualquiera de sus espectáculos. No se van a ir defraudados.
En este momento en el Tasso se esta realizando un Festival de Tango en el Tasso.
De vuelta, vale la pena ir aunque sea una noche, para pasar una velada agradable con buena musica y acompañados de un buen Malbec.
Para mi el Tasso equivale al Blue Note, salvando las distancias.
si,amigos,la otra cara es....aquella que nos ofrecen en lugares muy conocidos por los milongueros y turistas...
Es aquella donde desgraciadamente se puede observar una degradacion de nuestra musica y baile.
No necesariamente se debe pagar mucho dinero para las entradas.
Solo se necesita de la buena voluntad de gente que este interesada en ver....
Hace poco concurri a un local muy conocido, ubicado en pleno centro de la ciudad.
Mi intencion era observar la milonga, pues cada milonga en Buenos Aires siempre ofrece una particularidad diferente.
Cuando fui a pagar la entrada, la empleada me dijo que ese dia seria mas cara prque habia un show. Asi que, pague y me sente comodamente, habia bastante lugar, estoy hablando de un domingo a las 2300.
Llegue exactamente a esa hora y habia poca gente, pero a las 2310 aproximadamente, un cantor-presentador toma un microfono y comienza a cantar un bolero. No lo hacia mal, solo que el volumen de su voz era un poco alto, pero bueno, con un playback musical ataco con dos o tres canciones mas.
Al mismo tiempo un trio,bandoneon,violin y piano electrico, fue ocupando su lugar al fondo del salon.
Despues del cantante, se dejo a la gente bailar un poco,pero en el intervalo, el trio empezo a tocar. Regular, nada del otro mundo pero se podia escuchar.
No bien termino la tanda cuando el cantor-presentador presento a otro cantor, uno del publico que andaba a los firuletes por el piso. Conformaron un duo. Si me voy a guiar por mi gusto diria que este era mejor cantor que bailarin.
Trascarton, el Cantor-presentador publicita la aparicion-show de una pareja de baile. Los dos muy jovenes. Bien. Baile acrobatico, podemos ponerle 6 puntos sobre diez,tenian a su favor la juventud.
Terminan con su show de tres tangos y detras de ellos el Cantor -presentador invita a una segunda pareja a otro show.
Una vez un viejo milonguero me dijo: - una vez que viste un show ya viste todos-
O sea, dificilmente uno se admire, eso se lo dejamos a los turistas quienes gustan mucho de las acrobacias.
Terminadas las consabidas tres piezas, una milonga bailadita por cada pareja.En este caso las segunda mostro cosas interesantes.
Cuando todos terminamos de aplaudir, arranca la Orquesta con unos tangos y el publico empieza a bailar.
Desgracidamente no termino alli todo.
Al finalizar el trio....la primera parejita que habia hecho el primer show, entra disfrazada....de gauchos....
El con botas y un sombrero y ella con una bombacha traslucida color rojo con un tajo vertical....una china tanguera???
Entraron con dos bombos y con boleadoras y empezaron el baile con las boleadoras.Ni zamba ni chacarera,nada.Solo boleadoras contra el piso. No lo hacian mal, el efecto show sobre los turistas causa admiracion sobre miles de chacareras...ya que estamos seguimos con las acrobacias...
Cuando terminaron, y pensando que era lo ultimo....una cantante toma el microfono y ataca...dos piezas que ella creia...o cree muy faciles....dos tangos : Nostalgias y Uno.
Por que sera que siempre los cantantes, especialmente aquellos que quieren estar por un lugar, eligen las letras y los tangos mas complicados? Nostalgias es realmente muy complicada, por sus letra y especialmente por las notas...pero ellos se empenan tanto en hacerla....que terminan como esta chica destrozandola y ademas desafinando completamente. El trio hacia rato que se habia ido del lugar porque lo que se escuchaba detras era un inmenso caos.
Quizas el unico loco que estaba alli era yo .....pues al terminar semejante tortura, la gente aplaudia y los turistas tambien...
El tipo que vino de afuera, y al que le vendieron que esto era tango, estoy seguro que se fue con esa idea en la cabeza....
Me parece que seria bueno que los organizadores de estos espacios apuntaran mas a defender la musica ciudadana y nacional pero seriamente. No creo que sea tan dificil habiendo tantos talentos por la calle, sin tener oportunidades de actuar y demostrar sus habilidades, sin entrar en la bajeza de lo "que gustaria".
Me despido y disculpen la falta de acentos,imposible con este teclado.
Voy a largar el concurso el 31 de diciembre haya quien haya. Los que se agreguen serán bienvenidos, no se cierra nunca la inscripción. Gracias Divinaluna, ya me estaba deprimiendo tanta apatía. Yvette
cromatica,27.12.2009
Sin ser especialista, Nínive, haré mi primera incursión en el foro y en los concursos... el tango: herencia de mi padre.
shou
gmmagdalena
divinaluna
chiche
yo-soy-así
annasayago
cromatica
maravill as
Estamos los que permitirán lanzar el concurso antes del 2010. Publicaré en "concurso de cortes y quebradas" Aquí en crítica. Este foro está algo pesado.
Mientras llegan las consignas
entre cortes y quebradas
va la letra de un tango
ICAFETIN DE BUENOS AIRES
De chiquilín te miraba de afuera
como esas cosas que nunca se alcanzan
la ñata contra el vidrio
en un azul de frío
que sólo fue después viviendo
igual al mío
como una escuela de todas las cosas
ya de muchacho me diste, entre asombros,
el cigarrillo
la fe en mis sueños
y una esperanza de amor.
Cómo olvidarte en ésta queja
cafetín de Buenos Aires
si sos lo único en la vida
que se pareció a mi vieja.
En tu mezcla milagrosa
de sabiondos y suicidas
yo aprendí filosofía
dados, timba y la poesía
cruel, de no pensar mas en mí.
Me diste en oro un puñado de amigos
que son los mismos que alientan mis horas:
José, el de la quimera
Marcial que aún cree y espera
y el flaco Abel que se nos fue
pero aún me guía.
Sobre tus mesas que nunca preguntan
lloré una tarde el primer desengaño
nací a las penas, bebí mis años...
¡y me entregué sin luchar!
1Hay varios tangos cuyo título es el nombre de una mujer. Nombra
cuantos puedas. 1 punto por nombre
2 Por qué calle y a qué hora pasaba una mujer muy bien
vestida.¿Cuál es el nombre del tango? 2 puntos a las cinco
por florida -Isabelita
3 En qué tango al autor se le llenan los ojos con el temblor de las
estrellas? 1 punto Adiós pampa mía
4¿Quién es capaz de bailar la Marsellesa?1 punto Garufa
5 ¿cuántas cuerdas tiene la vihuela generalmente. Nombre al
menos un tango que contenga la palabra vihuela .
La vihuela cuenta con “seis o siete órdenes (pares) de cuerdas” que
se cree se afinaban al unísono. (fuente: Wikipedia)
“Milonga de don Nicanor Paredes”
Letra: Jorge Luis Borges
Música: Astor Piazzolla
“Adiós pampa mía”
Música: Francisco Canaro / Mariano Mores
Letra: Ivo Pelay
“Pamperito”
Letra: Ángel Villoldo
Música: Ángel Villoldo4 puntos
6 Qué defecto físico afectaba al que marcaba el
número Belgrano 6011. Nombrar el título del tango y el autor
.
Era ciego. Charlemos Luis Rubinstein 1940
7 ¿qué número era la característica
telefónica de Belgrano? 76
8 Traducir al inglés , al francés o al italiano:4 puntos
La esquina del herrero, barro y pampa,
tu casa, tu vereda y el zanjón,
y un perfume de yuyos y de alfalfa
que me llena de nuevo el corazón. 6 puntos
9escribe al menos dos estrofas que puedan cantarse con la música
del tango Madreselvas 4 puntos
10Ayude a la policía a buscar a dos que iban perdidos de la mano en
un callejón . Informe en qué tango se encuentran. 2 puntos
(yuyo verde)
Resultado de la votación de la mejor version de mdreselvas
La Aguja version 2= 30 puntos
cromática version 4= 10 puntos
Gmmagdalena version 5 = 10 puntos
divina luna version 1 =10 puntos
Resultado general (7 participantes)
Ganador del premio” Un frasco de Perfume de yuyos y de alfalfa
La aguja con 54 votos + 30= 84
1 Viceganadora: Premio “ una vitrola que llora”
Cromática con 46 votos +10=56
2 Viceganadora : Premio “un mantelito blanco”
Divinaluna obtiene 36 puntos + 10 = 46
Gmmagdalena obtiene 26 puntos +10=36
Shou obtiene 34 puntos + 0 = 34
Chiche obtiene 33 puntos + 0 = 33
fabiangris obtiene 3 puntos+ 0 = 3
FELICITACIONES los ganadores y a todos los participantes-
A la pregunta 7
la respondieron sólo La aguja y chiche
Las traducciones fueron muy buenas y felicitaciones a show que tradujo en
tres idiomas
Miguel Montero fué cantor de la Orquesta de Osvaldo Pugliese.
Fué tan famoso como todos aquellos que pasaron por las distintas formaciones de la Orquesta.
Pero, especialmente en esta Orquesta, Montero cantaba tangos que podríamos caracterizar como "llorones" o tangos para "llorar"..."conmoverse"...
Antiguo Reloj de Cobre...donde el protagonista lleva el reloj de su padre muerto a la casa de empeños...
...........................
Me mordí fuerte las manos,
el dinero me quemaba
y mientras que blasfemaba
a la calle enderecé;
y a la imagen de mi madre
vi que me compadecía
y llorando me decía:
"El viejo te perdonó".
La cieguita
El protagonista recuerda...
.........................
Y a punto fijo no sé
si el dolor que sentí
fue escuchando el adiós de la nena.
O fue que cuando miré
a su vieja advertí
que lloraba en silencio su pena.
¡Ay, cieguita!
Yo no te podré olvidar;
pues me acuerdo de mi hijita
que también era cieguita
y no podía jugar...
Y....Charlemos...punto 6 del concurso.
¿Belgrano sesenta once?
Quisiera hablar con Renée...
¿No vive allí?... No, no corte...
¿Podría hablar con usted?
No cuelgue... La tarde es triste.
Me siento sentimental.
Renée ya sé que no existe...
Charlemos... Usted es igual...
Mi viejo, que era músico de tango, me llevó un día a la casa de Montero. Nos atendío en la puerta de una casa con corredor largo...estaba en pijama, era un sabado de verano creo....vivía en la Avenida del Trabajo (hoy Eva Perón) y...como todos aquellos cantores populares parecía un tipo sencillo.
Y me acuerdo que, mi viejo siempre me decia:..."uh ahora viene Montero, agarra la sábana porque vas a empezar a llorar....y lo decia medio en joda, medio en serio...
Asi que, cuando Yvette puso la pregunta acerca de Renee...me acordé de Miguel Montero...y de mi viejo...y de la sábana....
Una de las cosas más interesantes que están ocurriendo en el Planeta Tango es la irrupción femenina.No solamente como bailarinas, cantantes,instrumentistas, letristas,DJ,sino como profesoras de este arte popular.
Cada vez más aparecen Escuelas donde las Mujeres son quienes no solamente forman parte del elenco de docentes sino son también Directoras de Danza.
Saben mucho más que los hombres en esto de llevar...porque han aprendido la parte del hombre.
O sea, es normal ver a dos mujeres dando la clase y cualquiera de ellas hace de varón,lo que, de alguna manera las coloca por encima de los profesores masculinos.
Y son muy apreciadas, porque para nosotros, los hombres,la opinión de la contraparte sobre como liderar es importantísima pues ellas nos indican los puntos en donde la mujer se siente complacida,retenida,contenida..por un bailarin avezado.
No faltan también los extremos en donde aparecen mujeres que solo desean bailar con otras mujeres,pero eso en las clases e incluso en las milongas está tambien aceptado.
Lo cual viene a desmentir que el mundo Tango no es lo que se suele decir..... tan machista como,posiblemente lo fue años atrás o como algunas de sus letras lo manifiestan.
Tampoco esa tendencia que se da ahora,digamos de hace 5 años , sea definitiva,pues el maestro de baile no puede ser reemplazado...pero parecería ser que en muchos lados las mujeres han tomado el "control" y el manejo, lo cual deviene en una mejor trasmision de ideas,sobre cómo entender este baile inconmensurable.
Lo considero un cambio muy positivo y me pareció interesante comunicarlo donde todos o mucha gente piensa al tango como el lugar donde los papeles están rígidamente definidos.
nan_do,21.07.2010
Quizás sea el tiempo en que las barreras entre los géneros, solo se limiten a la sensibilidad, que por cierto se manifiesta tanto en hombres como en mujeres.
Retomé clases para aprender a bailar tango. Estoy encantada, se me pasaron las horas volando. Volví a casa de muy buen humor, llena de energía e increiblemente acalorada en plena noche invernal por estos pagos. Cariños
Estamos en pleno Festival Mundial de Tango en Buenos Aires.Y las actividades,muchísimas.No alcanzan las horas del día,para aquellos que pueden
concurrir a todos los eventos.
La Programación comienza a las 1200 hasta las 2000-2130.
Hay para todos los gustos.
No solamente se reduce a la competencia de baile, también a otros muchisimos tópicos, abarcados en el Planeta Tango.
Conciertos.
Nuevas agrupaciones.
Tango Electrónico.
Artistas consagrados y nuevas realidades.
Teatro.
Tango para niños.
Clases para principiantes,intermedios y avanzados.
Cine.
Presentación de Libros.
Tangoterapia.
Actividades especiales: por ejemplo:
El Tango en Finlandia
El Tango en Montevideo.
Los chicos y el Tango.
Japón y el Tango.
Clínicas especiales para músicos y compositores.
Pude ir a ver a Horacio Molina en el Complejo Cultural 25 de Mayo, un cine de los 40, recuperado por los vecinos y declarado de interés cultural por la Municipalidad de Buenos Aires.
Situado en medio de un verdadero barrio porteño y completamente restaurado, ha recuperado su antiguo esplendor,aquél en donde las familias, hace mucho años,concurrían a ver a sus ídolos o a sus películas favoritas.
Este Complejo ha sido designado como una de las sedes en la Ciudad de Buenos Aires para este Festival.
También fuí a ver a Daniel Melingo, un cantaautor de Tangos Negros y Lunfardos,en el Teatro de la Ribera,en La Boca.
O, a una Clínica sobre Eduardo Rovira,un músico,autor y compositor,injustamente olvidado y que merece su lugar en el firmamento de las estrellas del Tango.
Algo muy interesante es La Creaciòn Coreográfica.Durante 4 horas cada sesion, el espectador puede ver como,bajo la dirección de un maestro,un grupo de bailarines puede desarrollar una coreografía tanguera....el proceso para lograrlo es muy complejo y pasa delante de los ojos de los espectadores. Es algo nuevo y apasionante.
Se hace en cuatro jornadas de trabajo,bajo la direccion de 4 directores diferentes que por medio de ejercicios prácticos,improvisaciones y montajes grupales breves,trasmite sus conceptos de creación coreográfica,es tango,tango fusión con otros géneros.
El broche final de este Mundial se hará en el Luna Park, con la especial participacion de Rubén Blades...todos sabemos de quén se trata...él y la orquesta del maestro Leopoldo Federico cerrarán la última puerta de lo que, justamente se ha llamado Patrimonio Universal de la Humadidad.
Aquellos que andan por esta ciudad, perdidos y cansados, aburridos de la vida, los invito a que se acerquen a estas actividades.
Todo es completamente gratis.
Y se van a llevar un buen recuerdo.
Estamos en el Meeting Point en la Ciudad de Buenos Aires en el llamado Festival Mundial de Tango 2010.
Son las 18:15 y actua el Quinteto El Descarte. Excelentes musicos, muy buenos temas, y, ademas concluyen su actuacion con un tema de Piazzolla.
Son ahora las 1930 y se ofrece en la pantalla gigante una breve historia del Tango en Japon.La imagen remite a la presentacion del maestro Francisco Canaro. Multitudes colmaban la sala. Un racconto de interpretes japoneses, incluso Ranko Fujisawa, quien vino al pais, una voz que tenia la dulzura de la negra Mercedes Simone.....
Como sorpresa para todos los que estabamos alli, aparecen el maestro Walter Rios y su mujer la cantante Maria de la Fuente, 56 años despues de tocar con Canaro.....interpretan un tango,y se retiran ovacionados.
Con los animos calientes hace su entrada la orquesta Aurora, compuesta de musicos japoneses.Nos deleitan con los clasicos....Los mareados, Nada y terminan el show con.....Astor Piazzolla....quien podria ser sino....
Piazolla, marca registrada de buena musica de Argentina para el Mundo.
Orgullo de ser argentino con este tipo.
Es increible como, se aprecia a Astor en diferentes latitudes del mundo, y, es que cuando se escucha su musica, es como ver un cuadro que estalla en colores y formas en todas las direcciones.
Lo digo como mero oyente,como un tipo cuyo oido,como el de todos los argentinos, tiene que ver con el Tango.Y si tiene que ver con el Tango, tiene que ver con Piazzolla.
Piazzolla ha sido carta de presentacion de la Argentina en el mundo.Cualquier milonguero en cualquier parte del mundo sabe de que se trata,y no hablemos de los musicos que siguen descubriendo todas sus obras.He tenido la suerte de escuchar interpretaciones de Piazzolla desde cualquier origen,Alemania,Japon por supuesto,Holanda,Francia,Rusia....
Una amiga mia, musica de origen ruso me dijo que la primera vez que escucho Libertango, quedo totalmente impresionada...nunca habia escuchado nada igual en su vida....
Ahora bien, creo tener cierta certeza, los instrumentistas que tocan tango en Europa en general no son gente improvisada.Son gente que....tiene detras estudios intensivos,conocimientos,carreras afines con la musica...
Gente a la cual le agrada interpretar Piazolla.O sea en ese ambiente Piazolla es el mas popular!!!!
Ahora, cuando intentan tocar otra cosa, me refiero a....Di Sarli....u otra Orquesta que fue popularisima en los 40, tropiezan con escollos dificiles de superar.
Uno se pregunta entonces, como puede ser que estos tipos puedan interpretar tan bien a Piazolla y les falte.....lo que decimos “calle “ para interpretar otros creadores???
La respuesta viene quizas por el lado de las partituras. Las partituras de Piazolla estan,porsuerte en todas partes del mundo,en cambio conseguir una partitura de ..digamos Troilo quizas sea una tarea imposible, y entonces todo se complica....
Hay casos excepcionales como el ejemplo del Sexteto Canyengue de Holanda.Tocan maravillosamente bien a Pugliese.....(es para mi una de las agrupaciones que mejor lo interpreta) y que decir de Piazolla.
De todos modos, se podria decir que, gracias a creadores de esta talla, el Tango tiene mucho que decir todavia,porque detras viene asomando una multitud de jovenes creadores a los que conviene tener muy en cuenta en la, declarada Musica Patrimonio Universal de la Humanidad
Ante tanta LETRA, les dejo una de mis letras tangueras.Una hace lo que puede, espero no ofender a los MAESTROS.
Poca cosa
(Serie tango-bolero 2)
Vine a ser la más budín del conventillo.
Por la gracia de la Virgen del Socorro,
que a mi vieja la tenía como devota,
no faltó para el marroco en la casimba.
A mi viejo le gustaba encurdelarse
y un mal giro lo llevó pa la alcancía,
yo sospecho que algo gordo se escondía
porque nunca más salió de la cafúa.
Un buen día conocí a aquél garabito:
Puro cuore, laburante, un poco tronco,
y más gueno que un buen pan recién horneao.
Por preciarme que era piba de gran facha
no me quise amarrocar al cusifai
y a la espera de un bienudo me quedé
demorada en la gansada e la pintusa.
Con los años el asunto vino a escracho
y al chitrulo lo engarzó una fulanita.
Por la gracia de la Virgen del Socorro
aquel croto, poca cosa, changarín,
vino a estar adinerado y compadrito.
Y aura pasa por mi lao pura buzarda,
bien comido, elegante, ganador.
Yo lo miro, amasijada por la yeta,
su fulana más bonita que una flor.
Bajo el ala del sombrero perdedor
se me escapa furibundo un lagrimón
y le pido a la Señora del Socorro,
sin pecar de chamullera y caradura,
me conceda en la finura e su bondad
una gracia, poca cosa, casi nada:
más que un gil, un zanagoria, algún bacán,
una changa, una limosna pa morfar.
Vocabulario:
Budín: linda
Conventillo: conjunto de habitaciones sin baño, usadas como viviendas familiares por los inmigrantes.
Marroco: pan
Casimba: billetera
Encurdelarse: Emborracharse
Alcancía y cafúa: Cárcel
Garabito: Muchacho
Cuore: Corazón
Tronco: Duro, tonto.
Facha: Pinta
Amarrocar: amarrar
Cusifai: el tipo, el hombre, el coso.
Bienudo: Que tiene bienes.
Gansada: Tontería.
Pintusa: Pinta, aspecto
Escracho: Fealdad.
Chitrulo: Tonto
Engarzó: Consiguió, apalabró.
Fulanita: Mujer desconocida
Croto: De Crotto, poca cosa, deslucido, vagabundo.
Changarín: Vive de trabajo esporádico.
Buzarda:Panza
Amasijada: Destruida
Yeta: desgracia
Gil: Zanahoria, zanagoria, tonto
Changa: trabajo
Morfar: Comer
Por más que se insista en decir que el tango es una música popular, en la letra de sus canciones nos encontramos ante los conceptos de la filosofía del siglo III,filosofía helenística, en la cual se establece entre las escuela cínicas estoicas y epicúreas un debate y búsqueda de un modo de vida .
En la letra de los tangos abundan las alusiones a la decadencia del presente la nostalgia del pasado la inflexibilidad del destino.
Quien concentra todas estas inquietudes es Discépolo al definir al siglo XX "problemático y febril" y nos habla de una sociedad globalizada en la cual "Jesús vale lo mismo que un ladrón.
El tema de la muerte interesa sin duda a todos los escritores y Borges, a pesar de considerarla un juego trivial en sus creaciones, no puede compartir la idea, que considera inalcanzable cuando habla de sí mismo. Sobre su propipa vida Borges comparte el pensamiento de Sófocles , al igual que Discépolo. Algunos sus poemas revelan tanta tristeza como la que destila en los tangos
"Creo en el alba oír un atareado rumor de multitudes que se alejan,
son los que me han querido y olvidado;
espacio y tiempo
y Borges ya me dejan.
En estos últimos versos, Borges lleva a su propia vida los melancólicos temas recurrentes de los tangos: el amor, el desamor, el olvido y la muerte.
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.el escenario natural y sus elementos .Como Yuyo Verde,Flor de Lino y Trenzas,Naranjo en Flor es un tango al aire libre.Pero hay algo más,leamos,oigamos:”Era más blanda que el agua/que el agua blanda./Era más fresca que el río,/naranjo en flor”.¿Qué es eso?Es tan raro ese arranque….¿De donde viene?Sí,parece un haiku,cosa de chinos.Y creo que lo es:el “agua blanda”-lo sabiamente dócil,lo que no ofrece resistencia,lo que se deja ir,se amolda y busca los bajos para corer,no se resiste,opuesto a la dureza obstinada de la roca-es una metáfora central de Lao-tsé en el Tao Te King,ese antiguo texto fundante del taoísmo,y se asimila a la sabiduría,a la conducta del sabio.En el fragmento 78 lo dice así:”Nada hay en el mundo más blando que el agua;nada la supera contra lo duro.A ella nada la altera”.Ahí está.
omingo Cadicamo