1. CINE.
En una escena de la última película del enorme M. Night Shyamalan –director de la mediocre Los primeros amigos, las interesantes Señales y El protegido y las magníficas El sexto sentido y El bosque-, La joven del agua, tiene lugar una divertida escena en que se produce la muerte de la crítica. La película es una maravilla palpitante de grandísimo cine -aunque no haya recibido las críticas que se merece; fue nominada a los Razzies (antioscar) por los subnormales que se autoproclaman expertos en cine en América-. Contiene una desaprobación espeluznante de la magia destrozada del arte cinematográfico, a través de una crítica sutil y profunda de las relaciones humanas, los tecnicismos artísticos y la hipocresía, se inscribe –y no sólo se inscribe, sino también potencia- en una nueva forma de ver el cine, en que ya se habían visto grandísimas películas –La guerra de los mundos, El laberinto del fauno, The host, incluso la más que notable última versión de King Kong…- , y que trata, a través de los propios mitos humanos, de introducirse en sus errores, como nunca se había hecho. No digo, por supuesto, que este tipo de obras no se hubiera ya visto hace muchos años, pero es en los cinco últimos que empieza a surgir como corriente, que espero deje grandes frutos.

2. LA MUERTE DE LA CRÍTICA.
En la escena, un crítico ripioso, que guarda todos los errores que mi oficio posibilita, una especie de retorcido monstruo de las ideas, se encuentra con un lobo de esos de hierba, en un pasillo del vecindario. El señor intenta huir del animal mientras murmura que la situación es como de una mala película de terror, y es devorado por el bicho. Encontramos así una sutil crítica de los críticos (qué paradoja) que envenenan la ruptura formal del director indo-americano con el cine de fantasía o el terror tonadillero de Pesadilla en Elm Street: la crítica intentando rechazar la fantasía, y siendo tragada por ella; la muerte de la crítica en post del nuevo arte, el arte de la fantasía, de lo imposible.

3. LA CRÍTICA.
El mensaje de Shyamalan es claro, pero, ¿hasta dónde podemos afirmar la ruptura total del arte y la crítica?. Quiero decir que, desde que el arte lo es, ha venido acompañado de críticas que lo han hecho evolucionar. Al fin y al cabo todos hemos formado nuestros gustos de acuerdo a una crítica implícita, algo que define lo que nos gusta y lo que nos gusta. El problema empieza más o menos hacia los comienzos del pasado siglo, cuando el modernismo y las vanguardias ponen en jaque a la crítica. Es entonces donde la crítica deja paso a un fenómeno más amplio: las críticas. La subjetividad se hace clara a la hora de meter en el mismo saco un verso surrealista y un soneto costumbrista. Las opiniones se bifurcan entonces con las ideas (las ideas políticas, estéticas, etc.), dando paso a una especie de sensacionalismo de la ruptura estética. Debió ser por aquel entonces que la crítica perdió gran parte de su respeto. Y desde entonces hasta hoy –aunque los ánimos se van calmando poco a poco en la literatura, por el afán ahora de representar algo muy distinto a una ruptura en el arte-, la crítica no sólo se ha descuartizado a sí misma, sino también en los artistas. Ejemplos claros de esto tenemos, por ejemplo, en el cine: jamás verán ponerse de acuerdo a Torreiro (El País) y Bollero (El Mundo), por la simple diferencia de ideas. La crítica se muere.

4. EL CRÍTICO.
La crítica está desubicada. El crítico no es ningún superior –haya leído, visto o escuchado más o menos, esa es otra historia-. El crítico tiene la función de dirigir unas pautas de situación del arte: esto es para ti y eso otro para ti; esto es así, y eso otro de esta otra forma; no decir esto es grande y esto es bueno. Quiero decir, que el arte es algo definido, y el crítico puede decir: esta cámara está muy bien, este verso está bien construido, esta pincelada es preciosa, pero en una línea muy permeable y oscura, y que hay una cantidad enorme de obras que pueden parecer a algunos expertos una pasada y a otros una basura indecente. Lo que la crítica tiene que hacer es definirse en unos gustos y declarar desde sus preferencias: esto puede servir para niñatos con dos neuronas, esto otro para amantes de Kieslowski.

5. FINALMENTE.
Al menos, Instinto (buag!)sico fue la gran “ganadora” de la noche. Shyamalan ganó el Razzie a peor director, con esa mezcla sublime de Burton y Spielberg, pero con toda la magia de Aparajito (el invencible).

Mierda de críticos...